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文本内容:
古诗词鉴赏方式
1.常见的意境恬静优美、清幽明净、明丽清新、雄浑壮丽、壮阔苍凉、萧瑟凄凉、孤寂冷清、清冷幽静等
2.常见的表现技巧1修辞手法比喻、拟人、借代、夸张、对偶、排比、对比、双关、设问、反问等2描写手法主要有托物言志、小中见大、动静结合、虚实相生、联想想像、正侧面结合、比较衬托、乐景写哀、欲扬先抑、象征、渲染、白描、用典等3抒情方式直抒胸臆开宗明义、开门见山、画龙点睛、间接抒情寓情于景、借景抒情、借事抒情4语言风格品味整首诗表现出来的语言风格，能用来答题的词语一般有清新自然、朴实无华、明白晓畅、多用口语、华美绚丽、委婉含蓄、简练生动、雄浑豪放、沉郁顿挫……需要强调的是，用以上这些术语赏析诗词时,，不能空洞，更不能一概而论，需“因诗而异”，根据各诗不同特点，结合相关诗句，有的放矢地进行赏析意境、意境含义1“意”就是指作者的主观感情，“境”是指的是作者所创设的生活图景，主要是由景物构成“意境”就是将作者的思想感情和生活场景融合在一起所塑造的耐人寻味的艺术境界是一种情景交融而又虚实相生的艺术形象，是作者的创作与读者的想象共同创造的结果诗人常通过一系列相关意象的组合，构成具有特定意义的意境鉴赏意境就要从作者所描绘的风物、景象入手，把握作者贯穿其中的思想感情
2、描述词语雄浑壮丽，如“大漠孤烟直，长河落日圆”；幽清明净，如“明月松间照，清泉石上流”；3怀才不遇和愤世嫉俗诗人通过描写自然景物来表达自己的不满和愤慨,如陈子昂的《登幽州台歌》和陆游的《书愤》4时光流逝和沧海桑田的感慨诗人通过描写自然景物的变化来表达对时间流逝和世事变迁的感慨，如李清照的《如梦令昨夜雨疏风骤》5贬官谪居的怨恨和仕途失意的苦闷诗人通过写景来表达对自己遭遇的不满和痛苦，如白居易的《琵琶行》6洁身自好，不与当权者合作诗人通过描写自然景物来表达自己的高洁品格和不屈的精神，如李白的《梦游天姥吟留别》7伤春悲秋诗人通过描写季节变换或特定时刻的自然景物来表达对生命无常或人生无常的感慨，如宋代晏殊的《浣溪沙•一曲新词酒一杯》咏怀诗叙事抒怀，通过具体的事件的叙写来抒写胸臆，抒写个人的恨别、怀远、思乡、离愁、感时等情怀的作品常见情感1物是人非的惆怅之感2沧海桑田、昔盛今衰的感慨3借古讽今，委婉批评当今统治者4追慕先贤的才华与功绩，抒写自己报国无门的悲怆5借古人故事言自己的生平遭遇，感慨悲愁咏史诗诗人对某一历史事件或历史人物的咏叹，一般融进了诗人独到的见识怀古人、怀古迹、述史实，以史咏怀，以史颂人，以史治史，以史喻今常见情感1抒发物是人非、昔盛今衰、王朝兴废、繁华逝去、历史沧桑、历史兴衰、自然永恒的伤感2抒发英雄不再、英雄难遇的悲慨；抒发对古人英雄的仰慕、缅怀、同情、惋惜、讽刺之情；对英雄功业的赞颂之情3抒发怀才不遇、年华逝去、壮志未酬、功业未就的愤懑之情；表达施展才华、建功立业的渴望4总结历史教训，抨击社会现实，表达对王朝衰微的担忧；告诫、嘲讽、批判当今的统治者朝廷《西塞山怀古》刘禹锡5表达对历史人物、历史史实的看法杜牧《题乌江亭》咏物诗主要特点是托物言志这类古诗中的“物”多具有特定意义如桃花象征美人、牡丹寄寓宝贵、杨花有飘零之意等，不同的意象有不同的内涵常见情感1单纯咏物，表达诗人热爱自然、健康高雅的审美情趣2托物言志名为咏物，实则为了表达自己高洁的品行、不俗的志向和远大的抱负3托物喻理通过咏物来表达一定的哲学或社会道理4托物讽世通过咏物来揭示或批判社会的不公平现象山水田园诗写田园生活和山水风景，东晋的陶渊明是田园诗的开创者，南朝的谢灵运是山水诗的鼻祖，唐代形成了山水田园诗派，主要有王维、孟浩然、储光羲等常见情感1抒发对祖国大好河山的热爱2表示对黑暗官场或社会现实的不满3表达对自由宁静的田园牧歌式生活的向往⑷表明超脱、淡泊、闲适、恬静的心境，表现自己不同流俗的清高边塞诗描写边塞生活与民族矛盾，这类诗成就最高明的是高适、岑参、王昌龄、王之涣等常见情感1抒写将士奋勇杀敌、舍命报国、英勇无畏的豪迈气概2讴歌边塞将士不畏辛劳、舍己为国、保卫边陲的战斗精神3赞美雄奇瑰丽、奇异独特的边塞风光和有别于中原的风土人情4描写征人思乡之苦，讽刺并劝谏拓土开边、穷兵糠武的统治者5表达对饱受战争之乱的人民的同情，以及对无休无止的战争的厌恶和反感赠友送别诗送别诗抒写离情别绪，是分离时迸发的情感火花重团聚、怨别离，体现了深厚的友情和离别的哀愁常见情感1哀婉凄伤的离别之愁这是送别诗中最传统的基调和最常见的情感风格2忧伤愤懑的不平之意这类诗借送友别，或表明心志如王昌龄的“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”，或表达失意之情、愤懑之气多见于贬谪、归隐时的送别诗3激昂慷慨的勉励之情在一些因宦游外出求官而别、杀敌报国而别、新官上任而别的送别诗中，文人土子们在诗中更多的是表达激昂高亢、蓬勃奋发的精神4劝勉慰藉的关切之意这类诗主要借送别，表达作者对友人关心、抚慰、牵挂、勉励之情羁旅思乡诗羁旅诗又称为记行诗、行旅诗，是指诗人因各种原因远离家国，用诗歌的形式反映客居异乡的艰难、漂泊无定的辛苦并引发对亲人的思念，对故乡的思归,对自我人生如寄处境的感慨等内容的诗歌常见情感1表达对遥远故乡和远方亲人的思念2抒写旅途生涯的艰辛痛苦和漂泊零落之感3反映对幸福安定生活的无限憧憬和向往爱情闺怨诗爱情闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇包括征妇、商妇、游子妇等的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情常见情感1相濡以沫的深厚感情或表现夫妻相濡以沫的生活，或表现夫妻别离后的真挚思念，又或表现夫妻间生死不渝的爱情2孤苦幽寂的命运之悲此类情感主要体现在宫怨诗中主要表现幽居宫中的凄凉与孤独，宫内生活的单调与无聊和对命运的哀痛与怨恨，对自由、对爱情、对美好生活的向往还有一些诗歌借“宫怨”之名，抒发郁结于心的某种怨情3空闺独守的思亲之怨这类诗或写思妇空闺、思亲念远的哀伤，或写红颜易逝、青春虚度的惆怅，或写盼夫早归、夫妻团聚的渴望4情梦难圆的遗憾之怅诗中表达的常常是一种不可企及而又刻骨铭心的爱恋，一种不能圆满而又至死不渝的情感，一种无法言传而又心心相印的思念5阴阳两隔的悼亡之痛这类诗是痛彻肺腑的哀歌，也是夫妻真情的颂歌或睹故物而思亡人,或追忆从前生活情景表达孤独的情怀与物是人非的凄楚苏轼《江城子•乙卯正月二十夜记梦》沉郁孤愁，如“野旷天底树，江清月近人”；和谐静谧，如“渡头余落日，墟里上孤烟”；开阔苍凉，如“千嶂里，长烟落日孤城闭”；高远辽阔，如“落霞与孤鹫齐飞，秋水共长天一色”1清丽柔美杏花，春雨，江南沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风柔波漾漾，小荷初露芳容；芳草萋萋，风来一道碧痕花丛蝶飞，柳间莺啼；洲中白鹭宿，梁上双燕栖日迟迟，云漫漫，波渺渺，柳依依细雨如丝，润造化之万物；和风似缕，绽人间之百花轻舟短棹，笑语骊歌娇容玉面，映芙蓉之妖艳；素手纤指，采莲子之清圆总此情景，是谓清丽柔美2凄迷朦胧迷离恍惚、扑朔迷离、凄厉萧索、寂静迷蒙雾失楼台，月迷津渡；烟笼寒水，云漫长空问斜阳，斜阳不语；望天际,数点寒鸦水边兼葭苍苍，堤上烟柳茫茫雾里看花，花影摇曳实可爱；水中望月；月华浮动自堪怜风雨凄凄，似鸿蒙之再现；烟雾蒙蒙，如混沌之未开两行鸿雁，望长天之凄唳；一叶孤舟，凌万顷之茫然月朦胧，鸟朦胧，凄凄落照，纷纷残红总此情景，谓之凄迷朦胧3莽苍苍凉胡马，秋风，塞北长河奔流水中水，彤云翻滚天外天大漠平沙，绝人世之踪迹；夕阳落日，照洪荒之孤烟秋风萧萧扫落叶，冬雪皑皑压冷川水色苍茫，月光清寒，树秃草枯，夜色阑珊鸟飞已尽，兽藏深山寂寥江山，有孤舟蓑翁，垂钓水边总此情景，谓之莽苍苍凉4幽深绵邈凄清悠远、幽渺、清幽、幽远、幽美邈远、深邃高远青山隐隐，众鸟飞尽；绿水迢迢，一帆远行路断处，山影叠叠；天尽头,水色茫茫万水千山，千山万水，都付造化丹青云散雨收，钟巫峡之秀丽；山高月小，孕深谷之清幽山抹微云，天粘衰草；层林尽染，漫江碧透一竿落照，映江水之瑟瑟；半山残烟，挂林梢之丝丝总此情景，谓之幽深绵邈5清淡静谧清空淡远、凄静深沉、清远平和、和谐清隽、秀丽清新、清幽宁静、明丽悠远金乌西坠，玉兔东升空山寂寂，花落有声；泉水潺潺，山鸟时鸣度小桥，踏幽径，扣禅门，听钟声云淡风轻，树绿花红；沙头草长，水边泥融燕子双双飞，鸳鸯对对嘤小楫轻舟，驶入藕花深处；驻马停车，遍赏满山红枫一抹云霞，两岸青山，几度夕阳红总此情景，谓之清淡静谧6悠闲恬静闲淡恬美、优美隽永新月如眉，青山如黛；清风徐来，水波不兴远树参差，近花鲜红；水中鱼游，林间鸟鸣一椽茅屋，升袅袅之炊烟；半边篱落，开朵朵之菊花临溪弄水，坐岸观鱼沿山路以寻壑，聆天籁而怡情宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天上云卷云舒总此情景，谓之悠闲恬静7孤高旷远风停雨霁，地阔天宽；云破月来，孤光自照买舟泛湖，览尽风物之胜；登楼倚栏，望穿天涯之路天风海雨，大象无形；月华如练，空明澄碧日暮苍山，衔红光之一抹；夜阑秋水，荡扁舟之一叶天高地迥，宇宙无穷；月明星稀，万籁俱阊鹤鸣九天，耳闻仙界之声；松立高岩，俯瞰尘世之累总此情景，谓之孤高旷远8雄浑阔大刚健质朴、苍茫遒劲、雄浑苍茫、雄浑深远、壮美虎啸深山，鱼游浅底，驼走大漠，雁排长空高山仰止，乱石直穿云霄；大江东去，浪花淘尽英雄山舞银蛇，原驰蜡象；星垂平野，月涌大江八百洞庭，气蒸云梦之泽；三万里河，浪翻汹涌之波吸尽西江水，万象为宾客海阔纵鱼跃，天高任鸟飞总此情景，谓之雄浑阔大
3、“有我之境”“无我之境有我之境，以我观物，故物皆着我之色彩是指那种感情比较直露、倾向比较鲜明的意境如杜甫的《春望》“国破山河在，城春草木深感时花溅泪，恨别鸟惊心烽火连三月，家书抵万金白头搔更短，浑欲不胜簪”此诗道出作者历经战乱，目睹安史之乱后京城怕破败景象的痛苦心情花草本不含泪，鸟儿也不会因人的别离而惊心，只因诗人痛苦不堪，所描写的景物都带上了人的情感色彩无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物是指那种情感比较含蓄的，不动声色的意境画面王国维认为，陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”就是“无我之境”，作者自己虽出现在画面中，但他的情感却深藏不露，一切让读者自己从画面中去体会古代诗歌的形象
一、形象的含义一般说来，古代诗歌中的形象包括客体形象和主体形象所谓客体形象就是指作者在诗中刻意描绘的物象，如优美的景物、发人深省的古迹、耐人寻味的事物等，也就是给作者留下深深印象或激起作者深深思考或情感的客体；主体形象是指蕴藏在客体形象之下的带有作者浓郁的主观色彩的自我形象实际上，诗歌往往是重神轻形的，主体形象时隐时现，但却是诗歌思想感情的直接抒发，而客体形象往往会鲜明的呈现在读者面前，却是主体形象的解说，也可以说是诗歌思想情感的载体阅读和鉴赏古代诗歌，必须借助想象和联想，反复阅读，涵泳意会，把握诗歌的客体形象，获得身临其境的感受，然后深入体味诗中要暗示或启迪读者的东西，把握主体形象，才能理解诗歌的思想和感情因事而发，借以抒发心中感慨，这样的诗称为即事感怀诗这类诗的客体形象就是所写之事，鉴赏时必须找出诗中所写之事与作者情怀即主体形象间的结合点，以把握诗人所抒发的情感这类诗歌，重在抒怀，因而作者对所写之事不是着重于客观、冷静地叙述，而是较明显地直抒情怀如“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲桃花流水窗然去，别有天地非人间”（李白《山中问答》）诗人通过山中问答这一小事的叙述，描绘出令人悠然神往的山居生活，其自然、宁静、闲适令人沉醉而后面的议论流露出诗人超脱现实的闲适心情，表现了他酷爱自由、乐观开朗的性格和愤世嫉俗的情感，主客体形象完美的结合起来
三、抒情诗中主人公形象抒情诗的主人公就是诗人自己，常见抒情主人公形象有
1、不慕权贵、豪放洒脱、傲岸不揭的形象如李白〃安能摧眉折腰事权贯，使我不得开心颜〃表现了他淡于富贵、傲视权贯的思想，也反映了他傲岸不箱、豪放自负的性格
2、心忧天下、忧国忧民的形象如杜甫〃安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足〃诗人并不仅仅停留在个人的哀怨中，而能推己及人，表现了他忧国忧民的性格
3、寄情山水、归隐田园的隐者形象如陶渊明〃采菊东篱下，悠然见南山〃展现的是悠游自在的隐居生活，表现出诗人对官场的厌恶，对田园的喜爱，如王维〃山居秋暝》通过对晚秋时节空山新雨景象的描写，表达了对山水风光的喜爱
4、怀才不遇、壮志难酬的形象如陈子昂《登幽州台歌》写前不见圣贤之君，后不见贤明之主，想起天地茫茫悠悠无限，不觉悲伤的流下眼泪塑造了一个空怀报国为民之心却不得施展的怀才不遇的知识分子形象
5、矢志报国、慷慨愤世的形象陆游和辛弃疾的许多诗歌都反映出他们忠心报国，而不被重用的情感，形象鲜明如《示儿》、《十一月四日风雨大作》、《破阵子》
6、友人送别、思念故乡的形象如李白的《赠汪伦》、王维的《九月九日忆山东兄弟》
7、献身边塞、反对征伐的形象如王翰的《凉州词』王昌龄的《出塞》表现了他们忠心报国，献身边塞之情而杜甫的《兵车行》则体察人民痛苦，反对战争
8、爱恨情长的形象如柳永《雨霖铃〃写与所爱女子离别时的无限忧伤和别后相思的绵绵情意，塑造了一个爱恨情长的艺术形象
四、写景抒怀诗的景物形象写景抒怀诗的客体形象主要指景物，或雄浑壮丽的山水，或栩栩如生的花草树木、田园风景然而作者并不是仅仅是为了展示这些客体形象，而是通过景物的描写来抒发感情自然景物一旦摄入诗人笔端，就必然带上诗人的主观感情色彩一般说来，写景抒情诗多通过客体形象的描写来抒发对祖国山河的热爱，对美好生活的追求，对故乡亲人的思念，或对个人生活的感伤等，这种带有浓郁抒情色彩的诗人形象就是诗的主体形象如“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”（李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》）诗中通过对三月烟花、碧空尽处孤帆等客体形象的描写，让人从中感受到依依不舍的愁绪和思念，塑造成出一个伫立江边，极目远送，久久不肯离去的主体形象，从而表现了诗人与朋友间的友情诗歌鉴赏常用词语、术语评价诗歌内容的词语咏物抒怀、怀古之作、思乡思亲、爱国颂歌、游子生涯、山水田园、军旅生活、乡土气息、城市风貌，爱国热情、忠贞爱情、青春颂歌、校园生活等评价诗歌主旨（主题）的词语咏物言志、怀古伤今、怀古咏史、即事感怀、边塞征战、羁旅生活、深化主旨、意味深长、言近旨远、言简意丰、意在言外、耐人寻味、发人深思、含蓄蕴藉、富有哲理、画龙点睛等评价诗歌意境的词语恬淡闲适、华美壮丽、清新自然、安谧娴静、雄伟壮阔、明快高旷、深化意境、意境深远、意境优美等评价诗人心情（感情）的词语愉悦、欢快、激动、激愤、沉痛、悲愤、哀伤、伤感、忧愁、寂寞、孤独、烦闷、憎恨、厌恶、不满，赞美之情、仰慕之情、惜别之情、依恋之情（思念之情）、豪迈之情、闲适恬淡之情、哀怨忧愁、激愤憎恶、欣喜欢快、离愁别恨、怀乡思亲、追古伤今、坚守节操、忧国忧民评价古诗语言特色的词语平淡、清新、绚丽、质朴、明快、含蓄、简洁、洗炼、凝练、幽默、诙谐，质朴自然、清新秀丽、生动形象，有节奏感、有音乐美、有艺术感染力等评价诗歌结构特点的词语开门见山、逐层推进、环环相扣、前后呼应、自出机杼、别具一格、不落窠臼、不落俗套、颇具匠心、新颖奇特、浑然天成、层层铺垫、巧埋伏笔、层次分明、曲折有致、复沓手法等评价诗歌总体风格的词语刚健、雄奇、悲壮、旷达、苍凉、沉郁、飘逸、委婉、含蓄、缠绵、清新、明丽、秀美、恬淡、凄美、明快、豪放、雄奇、直率、婉约、含蓄、清新、风趣、淳朴、自然等评价诗歌表达效果的词语真挚感人、动人心魄、催人泪下、意境高远、情景交融、耐人寻味、言有尽而意无穷等修辞手法夸张、拟人、比喻、比兴、对偶、对比、借代、烘托（衬托正衬、反衬）、象征等等评价诗歌总体表现手法（写作手法、写作特点）的语词卒章显志、托物言志、类比象征、夸张衬托、烘托渲染、起兴寄托、状物移情、以小见大、点面结合、对比突出、虚实相生、以动写静、想象联想、粗笔勾勒、浓墨重彩、诗情画意、抑扬结合（先扬后抑、先抑后扬）、明贬实褒、抑扬结合、移步换形、怀古伤今、借古讽今、借古言志等评价诗歌抒情的词语直抒胸臆、借景抒情、情景交融、情景相生、情因景生、以景衬情、融情入景、缘境生情、状物移情、感情细腻、感情真挚、托物言土笺/已、O直接抒情或说“直抒胸臆”、“即事抒怀”间接抒情包括借景抒情、寓情于景、情景交融、用典抒情、借古讽今、叙事抒情、托物言志等诗词常用典故和惯用意象古诗常用典故，这既可使诗歌语言精练，又可增加内容的丰富性，增加表达的生动性和含蓄性，可收到言简意赅、耐人寻味的效果平时接触过后和常识的一定要尽可能多掌握如“武陵人”、“烂柯人”、“廉颇老矣”等古诗中的一些惯用意象有特定的用法，如送别诗中常用“柳”、“月”等意象，抒愁写恨的常用“流水”、“春雨”等意象，表达思念的常用“雁”、“红豆”等，表现志节的常用“竹”、“兰”，“梅”、“菊”等送别类意象（表达依依不舍之情;叙写别后的思念）
1.杨柳“柳”与“留”谐音，借以表达依依惜别的深情，如刘禹锡《杨柳枝词九首》“长安陌上无穷树，唯有垂柳管别离”
2.长亭送别之所，蕴含着依依惜别之情如李白《菩萨蛮》“玉阶空伫立，宿鸟归飞急何处是归程，长亭连短亭”
3.南浦多见于南方水路送别的诗词中，如白居易《南浦别》“南浦凄凄别，西风袅袅秋”
4.酒酒除可排解愁绪外，还饱含着深深的祝福如王维《渭城曲》“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”思乡类意象（多表达思念家乡、牵挂亲人之情）
1.月亮如苏轼《水调歌头•明月几时有》“但愿人长久，千里共婵娟”
2.鸿雁如王实甫《长亭送别・正宫・端正好》“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞晓来谁染霜林醉总是离人泪”
3.双鲤因古人常将书信叠成双鲤形或将书信夹在鲤鱼形的木板中寄出，故文学中常以“双鲤”作为书信的代称如晏几道《蝶恋花》“蝶去莺飞无处问，隔水高楼，望断双鱼信”
4.捣衣砧声古时，妇女常于寒冬来临之际的秋夜，把织好的布帛铺在平滑的板（称为“砧”，一般为石制）上，用木棒（称为“杵”）把布帛敲平，这个过程称为“捣衣”捣衣的妇女听着砧声，不由得思念远行之人，担忧他们的饥寒，进而逗惹出斩不断的离情别绪;在外漂泊的游子听到砧声，不禁回想起家中的温暖，于是徒添胸中无尽的乡愁如杜甫《秋兴八首•其一》“寒衣处处催刀尺,白帝城高急暮砧”愁苦类意象（用以表达忧愁悲伤的心情，或渲染凄冷、悲凉的气氛）
1.梧桐凄凉悲伤的象征如李清照《声声慢》“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴”
2.芭蕉表达孤独忧愁的心绪，特别是离情别绪如李清照《添字丑奴儿》“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭阴满中庭，叶叶心心舒卷有舍情”
3.流水多为抒写人生苦短、命运无常的感伤与哀愁如刘禹锡《竹枝词》“山桃红花满上头，蜀江春水拍山流花红易衰似郎意，水流无限似侬愁”又如李煜《虞美人》“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”
4.猿猴古代诗歌中，写到猿啼时多指哀音诗人心中的哀怨、愁苦、凄怆、孤寂无以出之，故借猿啼而写出如李白《远别离》“海水直下万里深,谁人不言此离苦！日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨
5.杜鹃/子规杜鹃鸟的哀鸣，多代表哀怨、凄凉或思归的情思如秦观《踏莎行》“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”
6.斜阳（夕阳、落日、残阳）、西风也多传达凄凉失落、苍茫沉郁之情如王安石《桂枝香•金陵怀古》“征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗”
7.黍离多表对国家昔盛今衰的痛惜伤感之情如姜夔《扬州慢》“予怀怆然，感慨今昔，因自度此曲千岩老人（萧德藻）以为有《黍离》之悲也”抒怀类意象（或托物显示高洁的品质，或抒发感慨）
1.菊花代表坚强的品格，清高的气质如郑思肖《寒菊》“宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中”
2.梅花代表孤清坚强、不屈不挠的品格如王安石《梅花》“墙角数枝梅，凌寒独自开遥知不是雪，为有暗香来”
3.松柏代表坚贞不屈的人格如李白《赠书侍御黄裳》“愿君学长松，慎勿作桃李”
4.竹古人有“君子比德于竹”之名言，代表不争艳丽、不媚不谄、凌雪不凋、顽强不屈的高尚品格如苏轼《于潜僧绿筠轩》“宁可食无肉，不可居无竹”
5.冰雪以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚如王昌龄《芙蓉楼送辛渐》“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”爱情类意象（表达爱恋、相思之情）
1.红豆象征爱情或相思如王维《相思》“红豆生南国，春来发几枝愿君多采撷，此物最相思”
2.莲与“怜”音同，借以表达爱情如南朝乐府《西州曲》“采莲南塘秋，莲花过人头;低头弄莲子，莲子青如水”
3.连理枝、比翼鸟多用作恩爱夫妻的比喻如白居易《长恨歌》“七月七日长生殿，夜半无人私语时在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝”战争类意象（表示对战争的厌恶，或对和平的向往）
1.长城指守边的将领如陆游《书愤》“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”
2.楼兰指边境之敌古诗文中，常用“破（斩）楼兰”指建功立业如王昌龄《从军行》“青海长云暗雪山，疆域遥望玉门关黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”
3.羌笛多见于唐代边塞诗，如王之涣《凉州曲》“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”闲适类意象（或表达清闲恬淡的心情，或表达对隐居生活的向往）
1.东篱因陶渊明在《饮酒》一诗中写道“采菊东篱下，悠然见南山”，所以文人多借“东篱”，表现辞官归隐后悠闲的田园生活，或娴雅的情致如李清照《醉花阴》“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”
2.三径指代隐土居住的地方如白居易《欲与元八卜邻先有是赠》“明月好同三径夜，绿杨宜作两家春”古诗词中常见题材和情感（怀古）诗、田园（山水）诗、边塞（征战）诗等就诗作题材内容的不同，古诗词可分为写景（抒情）诗、记事（咏怀）诗，咏史写景诗写景抒情，寄情于景，常用白描、衬托的写法描绘山川美景，抒写热爱祖国河山之情，或抒闲适情调，表达自己的高洁品格常见情感
（1）对自然的喜爱和赞美诗人通过对山川美景的描绘，表达对祖国河山的热爱和赞美
（2）怀旧和思乡诗人在异乡或客居时，通过写景来表达对家乡的思念和对过往时光的怀念。
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