2024年苏轼《南歌子》鉴赏

2024年苏轼《南歌子》鉴赏苏轼《南歌子》鉴赏苏轼在词的创作上取得了非凡的成就，就一种文体自身的发展而言，苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗苏轼继柳永之后，对词体进行了全面的改革，提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向苏轼对词的变革，基于他诗词一体的词学观念和自成一家”的创作主张下面是我为大家带来的苏轼《南歌子》鉴赏，欢迎大家阅读苏轼《南歌子》鉴赏1南歌子有感•宋代苏轼笑怕蔷薇胃，行忧宝瑟僵美人依约在西厢，只恐暗中迷路，认余香午夜风翻幔，三更月到床簟纹如水玉肌凉，何物与侬归去，有残妆译文调笑时，怕被蔷薇挂住，行走时，担心遇到宝瑟而僵住与心爱的姑娘约好了在西厢房见面，怕在黑暗中迷了路，靠辨认香气来寻路半夜风吹动了幔帐，月光照到了床边竹席像水一样凉了，肌肤也凉了什么东西和我一同回去，只有留下的残妆注释南歌子词牌名唐教坊曲又名《南柯子》、《凤蝶令》等有单调、双调两体双调又有平韵、仄韵两体宋人多用平韵体，此词用平韵体W juan，挂住西厢正房西侧的房子认余香辨认香气来寻路午夜半夜幔帷帐（簟d前）:竹席侬我残妆指残留的妆饰物赏析该词是以艳体形式出现的爰情词，题为《有感》，实际上相当于“无题因为苏轼对所叙写的情事是秘而不宣的，只有明眼人方能洞悉其中奥妙，〃有感〃云云不过是掩人耳目而己苏轼运用了代言体写法，通篇作张生口吻，即从男方着笔来写，所述情、景、事，——从这一人物的.心中、眼中及口中道出上片着重写张生幽会的隐秘心理开头两句用了两个典故（同时也是比喻），来描摹张生要与心上人幽会时唯恐被人撞破的心态接着点明约会之事，〃美人〃是一种昵称，〃西厢〃这一词语从《莺莺传》中来，不是偶合，而是暗点待月西厢下诗意，是专咏崔莺莺、张生故事的标志而后再写暗中摸索前进时一种特有的心理，笔触是极为细致的下片写张生幽会与归去时的感觉前三句写幽会,但字面上仅仅写出对〃风〃、〃月〃、〃簟纹及玉肌的视觉或触觉感受，即从侧面稍加点染，而将有关情事推到幕后，这样的艺术处理是很高明的三更月到床一句，也与《莺莺传》中有关描写妙合无间篇末一句写归去时的感觉，又与《莺莺传》中相关描写如出一辙一般说来，词体多偏于抒情，而该词却有着明显的叙事性在描写方面，尤以大胆、率真、细腻的心理描写取胜苏轼《南歌子》鉴赏2南歌子欧阳修凤髻金泥带，龙纹玉掌梳走来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无？弄笔偎人久，描花试手初等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书？欧阳修词作鉴赏这首词以雅俗相间的语言、富有动态性和形象性描写，塑造了一个娇憨活泼、纯洁可爱的新娘子形象，表现了她的音容笑貌、心理活动，以及她与爱侣之间的一往情深上片写新娘子精心梳妆的情形起首二句，词人写其发饰之美，妙用名词，对仗精巧次三句通过对女子连续性动作、神态和语言的简洁描述，表现新娘子娇羞、爱美的情态、心理以及她与郎君的两情依依、亲密无间下片写这位新嫁娘写字绣花，虽系写实，然却富于情味过片首句中的久字用得极工，非常准确地表现了她与丈夫形影不离的亲密关系接下来一句中的初字与前句中的久字相对，表新娘郎君怀里撒娇时间之长结尾三句，写新娘耽于闺房之戏，与夫君亲热笑闹、相互依偎太久，以至于耽误了针线活，只好停下绣针，拿起彩笔，问丈夫鸳鸯二字怎样写此三句活灵活现地表现出新娘子的娇憨及夫妻情笃的情景笑问怨鸯两字，流露出新娘与郎君永远相爰、情同怨鸯的美好愿望这首词内容上重点描写新娘子新郎面前的娇憨状态，表现技巧上采用民间小词习见的白描和口语，活泼轻灵地塑造人物形象，读来令人耳目一新读罢全词，一个神态逼真、形神兼备的可爱女子形象长久地停留读者的脑海中，挥之不去本文来源网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢!。