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民歌在流行音乐创作中的运用民歌在流行音乐创作中的运用
一、流行音乐的民族性流行音乐在十九世纪末二十世纪初诞生于美国,我国首先从上海等大城市开始受其影响,到了二十一世纪的时候,我国流行音乐快速发展起来,无论是创作风格、形式,还是在配乐方面,都不断借鉴东西方文化,有力地推动了我国当今音乐文化的繁荣发展也许有人会认为流行音乐就是一种全新的音乐,其实这种理解是错误的首先,世界上任何一种文化艺术都是离不开传统文化的支撑,离不开民族性的指引,流行音乐也是如此,它之所以为被称为流行音乐,并不是因为它与以往的音乐截然不同那么,流行音乐的民族性又是如何体现出来呢?在创作流行音乐的时候,它主要借鉴的就是一个民族的民族风格、地域风情、民族形式和生活习惯等,通过借鉴这些元素,以此再通过音乐形式来表达出人们对民族的情感
二、民歌在流行音乐创作中的运用我国的民族声乐艺术具有丰富的曲目,被记载下来的民歌已经多达多首,这些曲目40000都是独一无
二、神圣的因此,流行音乐会从这些民歌中寻找创作灵感,如宋祖英的《又唱浏阳河》,它的创作源泉离不开民歌,是汲取和借鉴了民歌的优良元素,通过改造而运用到自己的音乐创作中去,但在演唱的时候,我们同样是能够感受到民歌元素的存在以及其所散发的特性再有,民歌还会被流行音乐创作者通过翻唱的形式表现出来其中,《北京的金山上》,这是六十年代经典的民歌,主要表达的是人民对党和毛泽东主席的热爱和感激之情,韩红将这首民歌以流行音乐的形式演唱出来,保持了原有的旋律和内容,将流行音乐的节奏和和声以及配器,将这首歌赋予了潮流与动感,不仅受到了老歌迷的喜爱,也受到了年轻音乐爱好者的着迷其次,改编传统民歌也是当今创作者在创作流行音乐所运用的一种方式作曲家通常把民歌的一些陈旧的音调,通过改编创造出新的音乐形象但是在改编的时候,必须遵循三个原则一是当原来的民歌的歌词不能胜任新词所要的内涵的时候,那就需要再原曲的基础上进行结构上的扩大或者浓缩;二是通过改编后的歌曲必须保留民歌原来的优秀材料;三是在改编歌曲的时候,要是原民歌的民族风格与时代精神相互结合起来,注入新的生机除此之外,在创作流行音乐的时候,还可以运用民歌素材来创作一般的手法有两种,第一种是直接引用某一个地区或者某一个民族的民歌的乐节、节句作为创作的“动机”,在此基础上进行演化发展,再写出新的歌曲旋律,也可以叫做有意选择;另一种是间接引用民歌材料,在创作中只保持某个地区或者某个民族民歌的特点,但不一定要与原民歌保持相一致的乐句或者节拍等等,我们可以把这种创作手法称为无意的偶合
三、民歌在流行音乐创作中的重要性民歌在流行音乐创作中占据着至关重要的地位,这首先与流行音乐的民族性有关正因为有了民歌的参与与掺入,我国的流行音乐才能够得以正常发展起来,但我们也要清楚一点,就是不能滥用民歌元素,因为流行音乐毕竟是一种全新的音乐形式其实,在流行音乐的创作中融入民歌元素,可以说是对传统文化艺术的继承,在这过程中又注入新的元素,这就是一种发展,只有做到了传承与发展,才能够创作出符合广大群众的音乐作品,才能够满足人们的审美要求当民歌元素加入到流行音乐创作中,其实是对流行音乐形式、内容、内涵审美等方面的一种升华,也给流行音乐注入了新的内涵如果没有了民歌的辅助,流行音乐的创作是很难完成的,如今能看到的每一个作品都是无从谈起的,因此,我们在肯定流行音乐的时候,一定不能够忽略了民歌的辅助地位,正因为有了民歌的参与,才能流行音乐发展壮大起来随着我国流行音乐的不断发展,为了开创出音乐创作的一代新风,我国音乐创作者不断在吸取民歌的旋律、和声、调式以及曲风等等,人们都用聪明的智慧不断吸取其精华,在继承传统民族音乐的基础上又进行创新发展,不断创作出满足大众人们的音乐作品因此,我们在创作流行音乐的时候,必须向老一辈的音乐家学习,多深入了解民歌,掌握丰富的民间音乐,这样才能够创作出更好的音乐作品,才能促使我国的流行音乐越走越好一全文完一。