2024年苏轼的《饮湖上初晴后雨》

年苏轼的《饮湖上初晴后雨》2024苏轼的《饮湖上初晴后雨》《饮湖上初晴后雨》是宋代诗人苏轼诗句杭州美丽的湖光山色冲淡了苏轼内心的烦恼和抑郁，也唤醒了他内心深处对大自然的热爱以下是我整理的苏轼的《饮湖上初晴后雨》，希望大家喜欢《饮湖上初晴后雨》作者苏轼水光激涌晴方好，山色空蒙雨亦奇欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜《饮湖上初晴后雨》注释

①湖上:西湖上

②激涌水面波光闪动的样子

③方好正好

④空蒙形容水雾迷茫

⑤亦也

⑥西子西施，春秋时越国的美女

⑦淡妆淡雅朴素的妆饰

⑧浓抹浓艳华丽的打扮抹，涂脂抹粉

⑨相宜合适、适宜《饮湖上初晴后雨》意思晴天的西湖波光粼粼多么美好，烟雨;蒙濠的景致也很奇妙若把西湖比作美女西施，淡妆浓抹都是那么合适《饮湖上初晴后雨》写作背景杭州西湖，又叫西子湖，因为它在杭州西面;叫西子湖，则是从这首小诗而来苏轼于神宗熙宁四年元七年（公元）在杭州任通判，曾写下大量有关西湖景物的诗西1071-1074湖，在杭州市西，周长十五.一公里，三面环山，东侧是冲积平原湖中有苏堤、白堤，分水为里湖、外湖、后湖，以十景驰名中外十景中的「苏堤春晓」即因苏轼而来他在杭州任官其间，疏导了西湖，灌溉了民田千顷，并筑堤防洪，当地人即称之为「苏堤」这一首作于熙宁六年（公元）,是他题咏1073西湖的诗歌中最有名的一首《饮湖上初晴后雨》鉴赏水光汹涌晴方好,山色空蒙雨亦奇水光激泡晴方好描写西湖晴天的水光在灿烂的阳光照耀下西湖水波荡漾波光闪闪，十分美丽〃山色空蒙雨亦奇〃描写雨天的山色在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫,若有若无，非常奇妙从题目可以得知，这一天诗人在西湖游宴，起初阳光明丽，后来下起了雨在善于领略自然美景的诗人眼中，西湖的晴姿雨态都是美好奇妙的〃晴方好〃〃雨亦奇，是诗人对西湖美景的赞誉欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜西子即西施，越国有名的美女不管是淡雅妆饰，还是盛装打扮，西施都一样美丽动人;如果把西湖比做西施的话，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同样美不胜收以绝色美人喻西湖，不仅赋予西湖之美以生命，而且新奇别致，情味隽永人人皆知西施是个美女，但究竟是怎样的美丽，却只存在于个人心中而西湖的美景不也是如此吗采用这样的手法，比起直接去描写，不知要节约多少笔墨，而它的寓意却丰富深刻得多它对读者不只诉之于感受，同时也诉之于思考，让读者通过自己的想象去发挥诗的内涵这一出色的比喻，被宋人称为〃道尽西湖好处〃的佳句，以致〃西子湖成了西湖的别名也难怪后来的诗人为之搁笔:除却淡妆浓抹句，更将何语比西湖（宋人武衍《正月二日泛舟湖上》）诗人在饮酒时同时享受了西湖的两种风光——晴、雨，于是把西湖比作美女西施，推出西湖的雨中之美和天然姿态前幅句间工于对仗，首句写水光、晴日，次句写山色、雨天，显示出一种对称美句中情景交融,句间情景相对；〃水光沸艳〃、〃山色空蒙〃描其态，〃晴方好〃、〃雨亦奇〃抒其情;景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗后幅的形象比喻和总体评价更是喻人之所不能喻，道人之所未能道;诗人苏轼跨越人与物的界线，把西施不同打扮与西湖的不同风光联系起来，西湖正是这样一位美人，湖光、山色、晴天、雨中都总相宜各有一番风韵诗人苏轼借寻常事作惊人语的艺术技巧，实是变平凡为新颖，化腐朽为神奇这首诗概括性很强，它不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面评价这首诗的流传，使西湖的景色增添了光彩，也表达了作者喜爰西湖二匕卓月京苏轼于宋神宗熙宁四年（）至七年（）任杭州通判，曾写下大量有关西湖景物的诗10711074这组诗作于熙宁六年（）正、二月间从诗意看，作诗当天朝晴暮雨，诗人既为酒所醉，亦为美景1073所醉鉴赏上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态〃水光激涌晴方好〃描写西湖晴天的水光在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽〃山色空濠雨亦奇〃描写雨天的山色在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的从〃晴方好〃〃雨亦奇〃这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是以貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个〃西〃字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美对于〃西湖比西子〃这个比喻，存在有两种相反的解说一说认为诗人〃是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子；一说认为诗人是以晴天比浓妆，雨天比淡妆”两说都各有所见，各有所据但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的晴方好〃〃雨亦奇〃，想象西子应也是〃淡妆浓抹总相宜〃，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美在这首诗中，诗人对西湖的特点作了极其准确而又精到的艺术概括，达到以少总多，情貌无遗〃的艺术效果；此外还运用了恰当新颖的比喻，赋予西湖以人的生命和资质，使西湖成为美的化身，对西湖进行美的升华因此，在难以计数的歌咏西湖的诗歌中，这首诗成为流传最广的名篇作者简介苏轼,北宋文学家、书画家字子瞻,号东坡居土，眉州眉山今属四川人苏洵子嘉祐进士神宗时曾任祠部员外郎，因反对王安石新法而求外职，任杭州通判，知密州、徐州、湖州后以作诗谤讪10朝3廷7-1罪10贬1谪黄州哲宗时任翰林学士，曾出知杭州、颍州等，官至礼部尚书后又贬谪惠州、僧州北还后第二年病死常州南宋时追谥文忠与父洵弟辙，合称三苏在政治上属于旧党，但也有改革弊政的要求文汪洋恣肆，明白畅达，为唐宋八大家〃之一诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格词开豪放一派，对后代很有影响擅长行书、楷书，取法李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而能自创新意用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣与蔡襄、黄庭坚、米芾并称宋四家能画竹，学文同，也喜作枯木怪石论画主张神似，高度评价”诗中有画，画中有诗”的艺术造诣诗文有《东坡七集》等，词集有《东坡乐府》本文来源网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢!。