2024年秦观关于描写春天的古诗

年秦观关于描写春天的古诗2024秦观关于描写春天的古诗春天气候温暖适中，中国内陆大部分地区有降雨，万物生机萌发，气候多变，乍暖还寒我精心为你整理了描写春天的诗歌，希望对你有所借鉴作用哟八六子倚危亭♦宋代秦观倚危亭恨如芳草，萋萋划尽还生念柳外青3息别后，水边红袂分时，怆然暗惊无端天与娉婷夜月一帘幽梦，春风十里柔情怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴正销凝黄鹏又啼数声译文我独自靠在危亭子上，那怨情就像春草，刚刚被清理，不知不觉又已长出来一想到在柳树外骑马分别的场景，一想到水边与那位红袖佳人分别的情形，我就伤感不已佳人，上天为何赐你如此美丽？让我深深投入无力自拔？当年在夜月里，我们共同醉入一帘幽梦，温柔的春风吹拂着你我真是无可奈何，往日的欢乐都伴随着流水远去，绿纱巾上的香味渐渐淡去，再也听不到你那悦耳的琴声如今已到了暮春时令，片片残红在夜色中飞扬，点点细雨下着下着又晴了，雾气一片迷迷蒙蒙我的愁思正浓，忽然又传来黄鹏的啼叫声，一声一声注释

①八六子杜牧始创此调，又名《感黄鹏》

②恨如芳草李煜《清平乐》离恨恰如芳草，更行更远还生〃

③划chan:同〃铲〃

④青3恩cong:毛色青白相间的马

⑤袂（mei）红红袖，指女子，情人

⑥娉（ping）婷美貌，指美人

⑦〃春风〃句杜牧《赠别》诗〃春风十里扬州路，卷上珠帘总不如〃

⑧怎奈向即怎奈、如何宋人方言，〃向〃字为语尾助词

⑨销凝消魂凝恨⑩黄鹏又名黄莺赏析这是秦观写于元丰三年

（1080）的一首怀人之作，当时秦观三十二岁，孔子有云〃三十而立而他此时还未能登得进士第，更未能谋得一官半职在这种处境下，忆想起以往与佳人欢娱的美好时光，展望着今后的路程，使他不能不感怀身世而有所慨叹从艺术上看，整首词缠绵俳恻，柔婉含蓄，融情于景，抒发了对某位佳人的深深追念，鲜明地体现了秦观婉约词情韵兼胜的风格特征“八六子是词牌，始见于《尊前集》中所收的杜牧之作分上下两片，上片三处平韵，下片五处平韵，共八十八字通常以秦观的此作为定格此词写作者与他曾经爱恋的一位歌女之间的离别相思之情全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个恨字宋神宗元丰年间，秦观在扬州意外地遇上一位多情的女子一帘幽梦，十里柔情，时时萦绕在他的心头归来途中，独倚危亭，回头一望，芳草连天，好似无边的离恨以芳草喻愁，是诗词常用的手法这里秦观却用〃划尽还生〃四字把它强化到极点，因此前人称之为〃神来之笔〃恋人分别了往日的欢娱，变成了流水；断了的琴弦，何时能续上？面对片片飞花、蒙蒙残雨,他几乎失魂落魄正在此时，恼人的黄鹏又在耳边叫了起来打起黄鹏儿，莫教枝上啼他的心真是烦极了!首先，秦观词最大的特色是“专主情致抒情性原本就是词长于诗的特点，秦观则将词的这一特长加以光大，在这首词中体现得十分明显词的上片临亭远眺，回忆与佳人分手，以情直入，点出词眼在于一个恨字以芳草隐喻离恨，又是眼前的景物忆及柳外水边分手之时词人以“怆然暗惊抒发感受，落到现实，无限凄楚而词的下片则设情境写恨用怎奈、那堪、黄鹏又啼数声”等词句进一步把与佳人分手之后的离愁别绪与仕途不顺，有才得不到施展的身世之恨，融于一处，并使之具体化、形象化，达到融情于景、情景交融的境界其次，这首词的意境蕴藉含蓄，情致悠长，耐人寻味秦观善于通过凄迷、朦胧的意境来传达自己伤感、迷惘的意绪在这首词中，上片以萋萋划尽还生”的芳草写离恨，使人感到词人的离别之恨就象原上之草，春风吹又生，生生不灭为何如此呢？词的下片创设了三个情境告诉我们个中之由夜月一帘幽梦春风十里柔情”的欢娱都随流水而去，素弦声断岸绡香减，词人对好景不长、离别在即的无奈溢于言表，此其一;其二是离别之时情境的渲染，”片片飞花弄晚；:蒙濠残雨笼晴，词人以凄迷之景寓怅惘、伤感之情，意蕴十分丰富，是极妙的景语其三，结尾二句，以景结情，急转直下，声情并茂，销凝之时,黄鹏又啼数声，一又字，既与起笔倚危亭，恨如芳草，萋萋划尽还生遥相呼应，又再次突出了前面所述的二种情境,真可谓意蕴境中，韵逸言外，凄楚伤感之思自在其中，会心的读者一看即知秦观就是这样善于用画面说话，举重若轻，寄凝重之思于轻灵的笔触之中，如游龙飞空，似春风拂柳下片无端三句，再进一步追忆当时欢聚之乐无端是不知何故之意，言老天好没来由，赐予她一份娉婷之姿，致使作者为之神魂颠倒夜月二句叙写欢聚情况，借用杜牧诗句娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初春风十里扬州路，卷上珠帘总不知《赠别》含蓄出之无浅露之病怎奈向三句（怎奈向义同奈何）叹惋好景不常，倏又离散”素弦声断，翠绡香减，仍是用形象写别离，有幽美凄清之致那堪二句，忽又写眼前景物，以景融情〃片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴〃，是凄迷之景，怀人的深切愁闷中，观此景更增惆怅，故用〃那堪〃二字领起结尾〃正销凝，黄鹏又啼数声〃，又是融情入景，有悠然不尽之意洪迈《容斋四笔》卷十三云秦少游《八六子》词云’片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴正销凝,黄鹏又啼数声’语句清峭，为名流推激予家旧有建本《兰腕曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云’正销魂，梧桐又移翠阴’秦公盖效之，似差不及也〃洪迈指出秦观词此二句是从杜牧词中脱化出来此词语言上好用对句，如〃柳外水边〃、〃夜月春风〃、〃素琴翠绡〃、〃飞花残雨〃皆是，尤以夜月和飞花两联为佳，不仅语言工丽，而且各具意境全词情景交融，景语情语难分，可谓感人至深，独具匠心最后，这首词的语言清新自然，情辞相称，精工而无斧凿之痕前人曾这样评论子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，惟少游而已秦观的词能有如此高超的语言成就一方面，他工于炼字这首词中〃飞花弄晚，残雨笼晴〃这二句是互文的，意思是飞花残雨在逗弄晚晴这里的一〃弄〃一〃笼〃，既音韵和谐，又能使人产生无限的想象，细细品味，会感到十分贴切生动另一方面，由于秦观长于化用古人诗句入词，使之为己所用，更加富于表现力，达到青出于蓝而胜于蓝的效果倚危亭三句周济称为神来之笔，实则从李后主《清平乐》词〃离恨恰如春草更行更远还生脱化而来「夜月一帘幽梦春风十里柔情〃则暗用杜牧的〃春风十里扬州路，卷上珠帘总不如；洪迈《容斋随笔》认为词的结尾两句是模仿杜牧同一词牌的结尾〃正消魂，梧桐又有移翠阴，不论模仿是否属实，秦观这两句的妙处远胜过杜牧的此句却是不争的事实可见，秦观继承前人语言是有创造性的，惟有创造方能显其生命力〃多情自古伤离别〃，接天的芳草是铲不完、除不尽的离恨，恨的是那一帘幽梦早已随风飘散，那一段柔情早已成东流逝水，写词的人也早已远离我们，但是，他那柔婉含蓄、情韵兼胜的词风，以及以此写成的名篇佳句则长留人间，永远使我们回味本文来源网络收集与整理，如有侵权，请联系作者删除，谢谢!。