浙江省钱塘联盟2023-2024学年高一下学期4月期中联考语文试题2

浙江省钱塘联盟学年高一下学期月期中联考语文试题202320244命题嘉善第二高级中学张微微王思语审稿义亭中学倪丽媛萧山五中王虹考生须知

1.本卷共8页满分150分，考试时间150分钟

2.答题前，在答题卷指定区域填写班级、姓名、考场号、座位号及准考证号并填涂相应数字

3.所有答案必须写在答题纸上，写在试卷上无效

4.考试结束后，只需上交答题纸

一、现代文阅读（35分）

（一）现代文阅读I（本题共5小题，19分）阅读下面的文字，完成小题材料一

①戏剧是由演员在舞台上妆扮表演且以代言体叙述故事的艺术戏剧的代言体，是指演员在舞台上通过化妆和摹仿等手段假定性地化身为戏剧人物，不仅以该戏剧人物的身份、言语和行动，更通过样貌、声音和行为模式等途径，努力营造如同真正的戏剧人物出现于观众面前的幻觉戏曲用独特的脚色制，将所有演员分为不同的行当、帮助观众跨越演员和戏剧人物之间的界限脚色制不仅是戏曲内部的行业制度，更是用以表现不同类型戏剧人物的表演体制，具有丰富的美学内涵

②戏剧这种艺术样式以演员的表演为媒介，通过有限的演员，把整个人类历史与现实作为其表现对象戏剧本质特征是由演员“扮演”人物，但演员数量是有限的，而戏剧人物是无限的，演员与戏剧人物无法一一对应观演双方的关系，就建立在观众认同演员在舞台上通过扮演转化为戏剧人物这一重要默契的基础上但默契的前提是戏剧表演者所运用的艺术化的手段能引导观众忽视有限的演员需在不同戏剧作品中扮演无限多的戏剧人物这一明显的矛盾这就需要演员在不同剧目（甚至在同一剧目）中扮演不同戏剧人物时采用合适的手段和途径，为观众营造误将演员视同戏剧人物的幻觉

③戏曲更倾向于通过将所有戏剧人物按照表演艺术的需要分为不同的“类”，这里所说的“类”的表现方式就是“脚色”

④戏曲的脚色制指戏班剧团里的所有演员都分门别类归属于各自的“行当”每个戏曲演员都有相对固定的具体分工，分别司职扮演某一类戏剧人物，是谓“脚色”如洛地所言，“脚色，是因演员设置分工而划分、安排的剧中人物的分类，同时又是按剧中人物分类而安排、划分的演员分工““脚色”和一般的戏剧术语“角色”之间有着截然不同的内涵每个脚色都有其按例应该负责扮演的戏剧人物，即“角集不扎堆，保持社交距离请你拟写一条宣传语，提醒市民保持安全社交距离要求；语言得体，语气亲切，至少运用一种修辞手法，不超过20字

四、写作（60分）

23.阅读下面材料，根据要求写作近年来，“躺平”和“内卷”，“佛系青年”和“狼系青年”两种看似截然不同的人生态度在年轻人圈迅速窜红如果把0度意味着“佛系”“躺平”，那么90度就代表着“狼性”“内卷”，而有一些年轻人调侃自己“躺也躺不平，卷又卷不动”，于是“45度青年”“45度人生”等词应运而生有人认为“45度人生”是蓄势待发的起跑状态，是自我修整达到平衡的中庸智慧，而有人却认为这是逃避战斗、又不甘失败的尴尬境地对此，你怎么看？以上材料具有启示意义，请结合材料写一篇文章，体现你的感悟与思考要求选好角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭；不得透露个人信息；不少于800字色”

⑤在戏曲成熟之前脚色制就已经形成其雏形学者延保全通过对大量宋金元文物的考证，指出“宋杂剧通常有五个脚色，其中包括末泥、引戏、副净、副末和装孤”金院本的脚色体制亦与之相同然而，直至南宋戏文出现，对后世影响深远的脚色体系才真正形成始于北宋末年或两宋之交的南宋戏文有完备的生、旦、净、末、丑五大脚色的划分，这一脚色体系一直延续至今从宋杂剧、金院本到标志着戏曲成熟形态的南戏和元杂剧，脚色体系的称谓有某些明显的变化主要扮演女性角色的“旦”从“引戏”演化而来，而“引戏”的前身是“引舞”；主要扮演男性角色的“末”则从“末泥”转化而来，它的前身是戏头也有歌舞的渊源，是负责歌唱的“舞头”在戏剧中的演变

⑥戏曲脚色制的成熟有一些重要标志，包括“末”和“生”的分离及“净”和“丑”的分离宋杂剧金院本没有净行，从宋杂剧金院本向成熟的戏曲形态——南戏和元杂剧演变过程中，就在“副净”转化为“丑”的同时，其表演上的特色与“净”开始出现明显区隔，变为两个行当从现存南戏和元杂剧的剧本可见，“净”和“丑”之间分工十分明确，滑稽调笑的功能主要由“丑”承担，而“净”虽然和丑一样在装扮上以涂面为标志，在表演上则更近于正色无论是从功能看还是从表演风格看，南戏和元杂剧里的“净”前身仿佛都更近于宋杂剧、金院本里的“装孤”而与“副净”迥然相异从宋杂剧、金院本的表演分末泥、引戏、副净、副末、装孤五个主要脚色，到南宋戏文和元杂剧分生、旦、净、末、丑五个主要脚色，看似差别细微，却完成了从表演小型节目的宋杂剧、金院本所需的脚色体系到表演有完整叙事内容的南戏所需的脚色体系之间的关键递进，戏曲因此才形成完备的脚色体系这一体系在昆曲中得到完备和系统的接续，并最终影响几乎所有戏曲剧种

⑦戏曲的脚色体系不受角色数量的限制，从而解决了戏剧人物在数量上的无限和演员在数量上的有限这一矛盾，这是脚色制的重要价值之一它既体现了中华民族独特的戏剧智慧，又与戏剧的一般规律有内在的相通之处（节选百傅谨《脚色与行当》，《新华文摘》2020年第2期，有删改）材料二

①什么“跳进跳出”，什么“写实写意”，我们总在这两个圈子里做文章，没有更多的东西中国的传统戏曲岂只是“跳进跳出,？这个自由度，咱们评弹、演戏，和观众的交流是多么自由，实现的方式有多么丰富什么一会我进角色，一会我出角色我们根本没有什么演员与角色的所谓界限这个不是哪个西方戏剧能够实现的，这是我们中国传统戏曲太高明的地方

②西方传统戏剧的表演理论认为演员创造角色的至高境界是“我就是”，即演员与角色合二为一中国传统戏曲的表演艺术是多重的关系，它在扮演中不刻意追求合一演员与角色时而交替、时而并存、时而自己都讲不清此时此刻我到底是角色还是我自己；经常还时不时地同观众一起审视、欣赏、评价、调节、控制自己的表演，这种中性的状态能使演员获得心理的、形体的、声音的解放，自自由由地与观众交流，时而进，时而出，叙述的、人物的、审视的、体验的无所不能这才是表演的自由王国，是表演艺术成熟的标志（节选自林兆华《戏剧的生命力》）

1.下列关于中国古代戏曲脚色演变的描述中，不正确的一项是（）A.南宋戏文脚色体系的“旦”与“末”，是由“引舞”“戏头”间接演化而来的B.“丑”从“副净”转化而成后，与“净”成为两大行当，二者差异随之趋大C.“净”和“丑”虽然在装扮上都以涂面为标志，但在表演上“净”更趋于正色D.从宋杂剧、金院本到南宋戏文和元杂剧的脚色分类的变化，最终影响的是几乎所有戏曲剧种

2.下列选项，最符合原文的一项是（）A.戏剧的代言体，与古典诗歌中的闺怨诗之代言体实现代言的手段是一致的B.戏曲演员借扮演这一艺术手段完成向人物的转化，从而达成了观演双方的默契C.戏曲的脚色体系不但解决了演员与角色人数不对等的矛盾，且与戏剧一般规律内在相通D.中国传统戏曲表演中演员与角色间存在的多重关系，演员与角色分离使表演更加自然

3.根据原文对相关概念的描述，下列专业术语运用不正确的一项是（）A.“取材维何？优人所谓‘配角色是己喉音清越而气长者，正生、小生之料也”B.“旧戏班的老师，一开始就要替学生决定他应该学习什么脚色”C.“等到明末清初，昆曲盛行的时候，行当的划分就日益细密精确”D.“戏剧脚色之名，自宋元迄今约分四色，人人之所知也”4,请仿照材料一画线部分，用上“从而”，“这是”二词，改写材料二画线部分，使之更严谨简练，富于理性可以适当增删、更换语词、文句，但不得改变原意，遗漏层意不超过60字

5.两则材料均运用大量论证方法来证明观点，请在材料

一、二中找出三种不同的论证方法，作简要说明并分析效果

（二）现代文阅读II（本题共4小题，16分）阅读下面的内容，完成小题幸福的家庭鲁迅他早已想过，须得捞几文稿费维持生活了那么，就来做家庭然而怎么做呢？他跳下卧床，四五步走到书桌面前，坐下去，抽出一张绿格纸，毫不迟疑，写下一行题目道《幸福的家庭》他的笔立刻停滞了；他仰了头，两眼瞪着房顶，正在安排那安置这“幸福的家庭”的地方他想“北京？不行，死气沉沉，连空气也是死的江苏浙江天天防要开仗；福建更无须说四川，广东？都正在打山东河南之类？阿阿，要绑票的，倘使绑去一个，那就成为不幸的家庭了上海天津的租界上房租贵云南贵州不知道怎样，但交通也太不便……”他又想来想去，又想不出好地方，于是终于决心，假定这“幸福的家庭”所在的地方叫作A“家庭中自然是两夫妇，就是主人和主妇，自由结婚的，而且受过高等教育，优美高尚……”“不行不行，那不行！二十五斤！”他听得窗外一个男人的声音，不由的回过头去看，窗幔垂着，日光照着，明得眩目，他的眼睛昏花了；接着是小木片撒在地上的声响“不相干，”他又回过头来想，什么二十五斤？他们是优美高尚，很爱文艺的……”他觉得胃里有点空虚了，放下笔，用两只手支着头，教自己的头像地球仪似的在两个柱子间挂着“……他们两人正在用午餐，”他想，“桌上铺了雪白的布；厨子送上菜来，中国菜什么‘二十五斤？不管他送来的是第一碗，但这第一碗是什么呢？……”“劈柴，……”他吃惊的回过头去看，靠左肩，便立着他自己家里的主妇，两只阴凄凄的眼睛恰恰钉住他的脸“什么？”他以为她来搅扰了他的创作，颇有些愤怒了“劈架，都用完了，今天买了些前一回还是十斤两吊四，今天就要两吊六我想给他两吊五，好不好？”“好好，就是两吊五”“称得太吃亏了他一定只肯算二十四斤半；我想就算他二十三斤半，好不好？”“好好，就算他二十三斤半”“那么，五五二十五，三五一十五，……”“唔唔，五五二十五，三五一T五，……”他也说不下去了，停了一会，忽而奋然的抓起笔来，就在写着一行“幸福的家庭”的绿格纸上起算草，起了好久，这才仰起头来说道“五吊八！”“那是，我这里不够了，还差八九个……”他抽开书桌的抽屉，一把抓起所有的铜元，不下二三十，放在她摊开的手掌上，看她出了房，才又回过头来向书桌他觉得头里面很胀满，似乎亚柱叉叉的全被木柴填满了，五五二十五，脑皮质上还印着许多散乱的阿拉伯数目字他很深的吸一口气，又用力的呼出，仿佛要借此赶出脑里的劈柴，五五二十五和阿拉伯数字来果然，吁气之后，心地也就轻松不少了，于是仍复恍恍惚惚的想“什么菜？菜倒不妨奇特点”“于是一碗‘龙虎斗’摆在桌子中央了，他们两人同时捏起筷子，指着碗沿，笑眯眯的你看我，我看你……”“这似乎有点肉麻，哪有这样的家庭？唉唉，我的思路怎么会这样乱，这好题目怕是做不完篇的了……”他终于忍耐不住，回过头去了就在他背后的书架的旁边，已经出现了一座白菜堆，下层三株，中层两株，顶上一株，向他叠成一个很大的A字“唉唉！，，他吃惊的叹息，同时觉得脸上骤然发热了，脊梁上还有许多针轻轻的刺着“吁……”他很长的嘘一口气，仍然想，“幸福的家庭的房子要宽绰有一间堆积房，白菜之类都到那边去主人的书房靠壁满排着书架，那旁边自然决没有什么白菜堆卧室床底下很干净，……”他当即一瞥自己的床下，劈柴已经用完了，只有一条稻草绳，却还死蛇似的懒懒的躺着拍！他腰骨笔直了，因为他根据经验，知道这一声“拍”是主妇的手掌打在他们的三岁的女儿的头上的声音“幸福的家庭，……”他听到孩子的呜咽了，但还是腰骨笔直的想他听得呜咽声高了起来，也就站了起来，钻过门幕，想着，“马克思在儿女的啼哭声中还会做《资本论》，所以他是伟人，……”走出外间，开了风门，闻得一阵煤油气孩子就躺倒在门的右边，脸向着地，一见他，便“哇”的哭出来了“阿阿，好好，莫哭莫哭，我的好孩子”他弯下腰去抱她于是放下她，拖开椅子，坐下去，使她站在两膝的中间，擎起手来道，“莫哭了呵，好孩子爹爹做‘猫洗脸给你看”他同时伸长颈子，伸出舌头，远远的对着手掌舔了两舔，就用这手掌向了自己的脸上画圆圈“呵呵呵，花儿”她就笑起来了“是的是的，花儿“他又连画上几个圆圈，这才歇了手，只见她还是笑迷迷的挂着眼泪对他看他忽而觉得，她那可爱的天真的脸，正像五年前的她的母亲，通红的嘴唇尤其像，不过缩小了轮廓那时也是晴朗的冬天，她听得他说决计反抗一切阻碍，为她牺牲的时候，也就这样笑迷迷的挂着眼泪对他看他惘然的坐着，仿佛有些醉了他抱了她回转身，看见门左边还站着主妇，也是腰骨笔直，然而两手插腰，怒气冲冲的似乎预备开始练体操“连你也来欺侮我！不会帮忙，只会捣乱，连油灯也要翻了它晚上点什么？……”门幕忽然挂起，劈柴运进来了他也忽然惊醒，一定睛，只见孩子还是挂着眼泪他向旁边一瞥，劈柴正在进来，“……恐怕将来也就是五五二十五，九九八十一！……而且两只眼睛阴凄凄的……”他想着，随即粗暴的抓起那写着一行题目和一堆算草的绿格纸来，揉了几揉，又展开来给她拭去了眼泪和鼻涕“好孩子，自己玩去罢”他一面推开她，说；一面就将纸团用力的掷在纸篓里一九二四年二月一八日［附记］我于去年在《晨报副刊》上看见许钦文君的《理想的伴侣》的时候，就忽而想到这一篇的大意，且以为倘用了他的笔法来写，倒是很合式的；然而也不过单是这样想到昨天，又忽而想起来，又适值没有别的事，于是就这样的写下来了我觉得他的作品的收束，大抵是不至于如此沉闷的但就大体而言，也仍然不能说不是“拟”——二月十八日灯下，在北京记（选自《彷徨》，有删节）

6.下列对小说相关内容的理解，不正确的一项是（）A.小说中的他与妻子的交流只剩生活琐事，体现两人毫无感情，已经形同陌路B.第一处“A”指幸福家庭所在地但幸福之地难以找到，暗指当时中国无幸福可寻C.“二十五斤”五五二十五”等数字既表现了人物心理，也使作品富有生活气息D.他虽然面对种种现实危机，但仍对孩子尽力展现出慈爱的一面，暗示这个家庭仍然存在着通往幸福的希望之路

7.下列对小说艺术特色的分析鉴赏，不正确的一项是（）A.小说中大量使用省略号刻画人物的心理状态，展现了其“硬写”而不能的窘状

8.鲁迅在小说中以悲剧性的笔调，讽刺了当时社会对于“幸福家庭”的浪漫主义摩登想象C.小说以第三人称“他”的全知视角行文叙事，有利于表现人物内心，丰富作品主题D.小说综合运用语言、心理、动作描写刻画人物，使得人物形象鲜活生动，具体可感8小说中三次出现劈柴这一情节，作者这样设置有什么作用？

9.小说采用“一虚一实”两条线索行文，请结合文本加以分析

二、古代诗文阅读（35分）

（一）文言文阅读（本题共5小题，20分）阅读下面的文言文，完成小题甲夜缝而出，见秦伯，日“秦、晋围郑，郑既知亡矣若亡郑而有益于君，敢以烦执事越国以鄙••远，君知其难也焉用亡郑以陪邻？邻之厚，君之薄也若舍郑以为东道主，行李之往来，共其乏困，君亦无所害且君尝为晋君赐矣，许君焦、瑕，朝济而夕设版焉，君之所知也夫晋，何厌之有？既东封郑，又欲肆其西封，若不阙秦，将焉取之？阙秦以利晋,唯君图之”秦伯说，与郑人盟使杞子、逢孙、杨孙戍之，乃还（节选自《烛之武退秦师》）乙秦将伐魏，魏王闻之，夜见孟尝君，告之日“泰且攻魏，子为寡人谋，奈何？”孟尝君日“有诸••侯之救，则国可存也”王日“寡人愿子之行也！“重为之约车百乘孟尝君之赵，谓赵王日“文愿借兵以救魏！”赵王日“寡人不能”孟尝君日“夫敢借兵者，以忠王也”王日“可得闻乎？”孟尝君日“夫赵之兵非能强于魏之兵，魏之兵非能弱于赵也然而赵之地不岁危而民不岁死，而魏之地岁危而民岁死者，何也？以其西为赵蔽也，今赵不救魏，魏欹盟于秦是赵与强秦为界也地亦且岁危民亦且*岁死矣此文之所以忠于大王也“赵王许诺，为起兵十万、车三百乘，Z\^Z\Z\✓Z\Z\y*Z\ZKZ\ZKZSZSZ\Z\ZSZ\Z\Z\/\Z\Z/\Z\Z/\1^Z»/\Z\y^ZX1/\Z\/\ZSZKZXZSZ\ZXZSZ\ZXZSZ\ZXZSZ\ZXZ\Z\Z\Zw«\Z（节选自《战国策•魏策三》）丙天下之事以利而合者，亦必以利而离秦、晋连兵而伐郑，郑将亡矣烛之武出说秦穆公，立谈之间存郑于将亡，不惟退秦师，而又得秦置戍而去，何移之速也！烛之武一言使秦穆背晋亲郑,弃强援、附弱国；弃旧恩、召新怨；弃成功、犯危难非利害深中秦穆之心，说能若是乎？秦穆之于晋，相与之久也，相信之深也，相结之厚也，一怵于烛之武之利，弃晋如涕唾，亦何有于郑乎？他日，利有大于烛之武者，吾知秦穆必翻然从之矣！（节选自吕祖谦《东莱〈左传〉博议》）

10.乙文中画波浪线的部分有三处需要断句，请用铅笔将答题卡上相应位置的答案标号涂黑是赵与强秦［A］为界也［B］地亦［C］且岁危［D］民亦［E］且岁死矣［F］此文之所［G］以忠于大王也

11.下列对文中加点的词语及相关内容的解说，不正确的一项是（）A.执事，指做事情，主持工作，也指办事的官吏，后来也用于表示对对方的敬称B.寡人，指寡德之人，古代的诸侯、君主在失德后的自称在文中是魏王自称，春秋战国时期君主常如此谦称自己C.乘，古时一车四马为一乘文中的“百乘”即一百辆兵车“百乘”“千乘”常用作兵力的代称D.“为赵蔽”的“蔽”指屏障，与《邹忌讽齐王纳谏》中“王之蔽”的“蔽”含义不相同

12.下列对原文有关内容的分析和概括，不正确的一项是（）A.烛之武具有高超的论辩艺术，他在秦伯面前侃侃而谈，有理有据，抓住了秦伯的心理，层层深入，逐步渗透，最终使秦伯心悦诚服B.秦、晋曾是友好邻邦，秦对晋有割让焦、瑕二邑的恩惠；晋对秦却严加防范烛之武对这种微妙的关系了如指掌，并巧妙地加以利用，这是他得以智退秦师的关键C.魏王受到强秦武力威胁之际，连夜向孟尝君问计，孟尝君表示有了诸侯的帮助，国家就可以存续下来，并答应魏王的请求出使诸侯，搬取救兵D.孟尝君见赵王不愿出兵，劝说赵王，指出魏国每年地危民死，而赵国土地与民众一直安全，如果不救魏，赵国将面临危险，赵王这才同意出兵

13.把文中画横线的句子翻译成现代汉语

（1）既东封郑，又欲肆其西封，若不阙秦，将焉取之？

（2）不惟退秦师，而又得秦置戍而去，何移之速也！

14.请结合丙文中的观点分析甲文秦穆公退兵和乙文赵王出兵的原因

（二）古代诗歌阅读（本题共2小题，9分）阅读下面两首诗，完成下面小题（甲）登岳阳楼（其一）宋陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时万里来游还望远，三年多难

①更凭危白头吊古风霜里，老木沧波无限悲（乙）登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼吴楚东南诉，乾坤日夜浮亲朋无一字，老病有孤舟戎马关山北，凭轩涕泗流［注］

①三年多难公元1126年（宋钦宗靖康元年）春天北宋灭亡，到写此诗时已有三年

15.下面对这两首诗分析不正确的一项是（）A.这两首诗歌的首联、颔联均写景，绘制宏阔壮观图景，颈联叙述境遇，尾联抒发感慨B.这两首诗都抒发了诗人年老鬓白，漂泊无依，感怀家国，慨叹时势的无限悲痛和忧愁之感C.陈诗在颈联中以“万里”与“三年”对举，分别从空间与时间的跨度上叙述其事，道出了一个亡国之臣心中的愤懑D.杜诗在首联中虚实交错，今昔对照，为描写洞庭湖的浩瀚无际酝酿气氛

16.明人胡应麟评论陈与义《登岳阳楼》说“得杜调者也”请从语言、内容、情感等角度，结合两首诗解释这条评论

（三）名篇名句默写（本题共1小题，6分）

17.补写出下列句子中的空缺部分

（1）孔子认为，礼在国家治理中有重要地位在《侍坐》中，他哂笑子路，是因为“,

（2）《桂枝香•金陵怀古》一词中，词人登高望远，所看到的深秋时节金陵最具典型特征的景物的句JX旦“‘‘J7E o，

（3）在《念奴娇•过洞庭》一词中，“比喻心地光明磊落，像冰雪般纯洁与上片中的“”虚实相映，写人写景，内外一片澄明

三、语言文字运用（20分）

（一）语言文字运用I（本题共3小题，11分）阅读材料，完成小题诗人们似乎都不再考虑文字洗练的问题，而是尽量争取通过“木叶”来写出流传人口的名句例如“亭皋木叶下，陇首秋云飞”（柳，阵《捣衣诗》）“九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳”（沈俭期《古意》）可见洗练并不能作为“叶”字独用的理由，那么“树叶”为什么从来就无人过问呢？至少从来就没有产生过精彩的诗句而事实又正是这样的，屈原以惊人的天才发现了“木叶”的奥妙，此后的诗人们也就再不肯轻易把它放过，于是熟能生巧，一用再用，而在诗歌的语言中，乃又不仅限于“木叶”一词而已例如杜甫有名的《登高》诗中说“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”这是大家熟悉的名句，而这里的“落木”无疑正是从屈原《九歌》中的“木叶”发展来的按“落木萧萧下”的意思当然是说树叶萧萧而下，照我们平常的想法，那么“叶”字似乎就不应该省掉例如我们无妨这么说“无边落叶萧萧下”，岂不更为明白吗？然而天才的杜甫却宁愿省掉“木叶”之“叶”而不肯放弃“木叶”之“木”，这道理究竟是为什么呢？事实上，杜甫之前，庾信在《哀江南赋》里已经说过“辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦”这里与《九歌》的关系是脉络分明的这里我们乃可以看到“落木”一词确乎并非偶然了古代诗人们在前人的创造中学习，又在自己的学习中创造，使得中国诗歌语言如此丰富多彩，这不过是其中的小小一例而已

18.下列各句中的引号，与文中画波浪线处引号用法相同的一项是（）A.掩着耳朵去偷铃铛，这个法子太“巧妙”了，你该不会也准备做出这样的举动吧？B.于是乡下人在屋顶开一个小方洞，装一块玻璃，叫做“天窗”C.包身工基本的人权都没有，对于工作他们根本没有“做”或者“不做”的选择自由D.“晓来谁染霜林醉，总是离人泪”这句话原是出自《西厢记》的

19.选段中作者引用了大量古代诗句，这样写有什么作用？

20.文中画横线的部分有语病，请进行修改，使语言表达准确流畅可增删少量词语，但不得改变原意

（二）语言文字运用n（本题共2小题，9分）假如你是某市疾控中心的工作人员，主要负责宣传工作，请你发挥专业才能，使民众对传染病有更科学、深入的了解

21.你在搜集关于新冠的科普信息时，注意到了以下三条关于疫情的谣言，请分别归纳这些信息的语言特征并作简要分析，以帮助人们辨别真假谣言一

99.9%的新冠病毒十分钟就能被茶水杀灭谣言二近期不能去外资超市，冷冻柜不能接触谣言三震惊！身边最常见的食物竟可杀灭新冠！大蒜切片氧化含服可杀灭新冠病毒

22.面对当前疫情防控形势，疾控部门提醒市民，防范聚集性疫情的最好办法就是做好个人防护，不聚。