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名词说明
1.蒙太奇原是法语的一个建筑学术语,意为构成和装配,后来被借用到电影领域,表示把分切的镜头有机地组接起来,形成有组织的片段、场面直至一部完整电影的手段组接的原则有生活逻辑、推理依次、导演倾向或美学原则等
2.安德烈•巴赞1918-1958巴赞是法国战后现代电影理论的一代宗师,被誉为“电影新浪潮之父”、“电影的亚里士多德二1945年,他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影像的本体论》,50年头,创办了《电影手册》杂志并担当主编他没有系统的理论著作,大多数理论思维通过电影评论体现出来,代表理论文集是《电影是什么》他的主要理论有影像本体论、电影起源心理学、电影语言进化论、长镜头景深镜头理论,认为电影是人类追求逼真的复现现实的心理产物,追求空间的真实性、影像与客观现实的同一,反对表现主义与蒙太奇
3.黑泽明1910-199820世纪日本导演,被称为“电影天皇”,被斯皮尔伯格誉为“电影界的莎士比亚”他在五十年的电影生涯中共导演了31部影片,是第一个打破欧美垄断影展的亚洲电影人,引导了整个五六十年头的国际电影的艺术潮流在导演手法上,他的电影具有动作性弱、节奏缓慢、蒙太奇干净利落的特点,常常运用长镜头、全景式的表现手法,最出名的导演手段是对现场的调度;在影片主题上,通过日本民族的现实和历史绽开对人性的探讨,传递出日本独特的民族性和人性的弱点代表作品有《罗生门》、《七武士》、《乱》、《影子武士》等
4.格里菲斯1875-194820世纪上半期的美国电影大师,他完成了对基本电影语言、叙事元素的开拓和定型,对电影写实功能和表意功能的进一步探究,对电影剪辑、电影时空和电影节奏所做的创新,使电影成为真正的艺术门类在电影表现上,他对全中近景的转换、特定镜头的运用、段落之间的连接、摄影机的运动等作了示范式的处理;在电影制作上,他开创了叙事电影的基本叙事原则和制作模式,为好莱坞主流叙事电影的发展奠定了基础代表作品有《一个国家的诞生》、《党同伐异》电影至格里菲斯真正成为了艺术,这种艺术是通过镜头的运用实现的
5.爱森斯坦1898-194820世纪上半期的苏联电影导演,电影艺术理论家、教化家他的主要贡献是确立了把蒙太奇从艺术方法上升为电影学说,开创了电影的蒙太奇时代他的“杂耍蒙太奇”理论要点为:选取具有肯定冲突性的镜头,剥离其原本的时空同一性,用肯定的方式对其进行对列组接,就能产生一种全新的综合物,创建出未经剪辑的影片中非固有的概念;蒙太奇的作用不仅是简洁的连接,更在于“冲突”和“对立”带来的震撼效果“理性蒙太奇”主见通过画面的造型支配,使观众将肯定的视觉形象变成一种理性的相识代表作有《罢工》《战舰波将金号》《十月》等
6.法国新浪潮NewWave原本是没有严格界定的新闻性用语,指1958与1959年间一批法国新导演所拍摄的格调清新,频频获奖的首部作品后则被广泛运用,概括了法国1950年头末、1960年头初期的新电影制作与创作倾向这些新导演有许多都是《电影笔记》杂志的影评人,如高达、楚浮、夏布洛、侯麦、李维特等他们崇尚个人独创性,表现出对传统电影的高度自觉,并用其作品体现「作者论」的风格主见,不论是题材还是技法都与传统电影大相迳庭混合利用传统电影类型与好莱坞导演风格,来试验剪接与结构上的新形式由于重视拍摄的自由度,往往只凭纲要性的脚本拍摄,喜爱即兴与自发的拍摄方式而其主题上则带有存在主义的色调,如亚伦•雷奈的《广岛之恋》与高达的《断了气》均是这类影片新浪潮这个词自从1950年头末至I960年头初与法国结缘后,常被拿来形容其他国家新兴的电影制作活动和电影复兴现象如捷克、匈牙利的新电影,1960年头的波兰与1970年头的德国新电影
7.表现主义和再现主义表现主义和再现主义是始终贯穿电影史全过程的两种迥然不同的艺术思潮和美学风格表现主义美学以蒙太奇理论为基础,以艺术的假定性为重点,实行一系列切割、组合镜头的技术手段,反映超越现实的深层意义,主见对原始素材从内容到形式的加工再现主义美学以长镜头理论为基础,以生活的真实性为重点,运用纪实性的手法努力重现生活的原貌・1919-1924的德国表现主义是表现主义美学的代表流派之一,主见穿越日常阅历的表层,揭露事物内在的实质其电影作品常常采纳恐怖、灾难、犯罪题材,运用象征意味的造型、特别的拍摄角度、荒诞的内容和夸张的表演反映人物狂乱困难的精神状态代表人物有罗伯特•维内、弗里茨•朗,代表作品有《卡里加里博士》《大都会》等•二战后在意大利兴起的新现实主义是再现主义美学的代表流派之一,主见发挥电影摄影机独特的纪录和揭示功能,突出电影的逼真性和真实性,直面和反思一般人的生活其电影作品往往以日常生活代替虚构故事,以实景代替人工布景,以非职业演员代替电影明星,运用长镜头和景深镜头达到时空的连续性和事物的外部完整性代表人物有维斯康蒂、罗西里尼、德西卡,代表作品有《罗马,不设防的城市》《偷自行车的人》等。