影响合唱音准的原因和解决方法

影响合唱音准的缘由和解决方法影响合唱音准的缘由和解决方法在合唱训练及演出中，经常会遇到音准方面的一些问题，那么影响合唱音准的缘由有哪些呢，怎么解决呢,一起来看看！

一、因演唱速度造成的音准问题因演唱速度引起的合唱音准问题表现为

1、在演唱快节奏作品时，声音简单偏高;这是因为在演唱快节奏作品时，演唱者的心跳及脉搏会随之加快，由此引发演唱者激情过度，而激情过度简单造成演唱者气息浮浅，喉部肌肉群及声带张力失控，从而导致合唱中音准偏高比如在演唱《黄河大合唱》中〃保卫黄河〃一段时，若把握不好换气、用声的技术要领，就简单出现音准偏高的状况解决的手段是调整好呼吸,换气动作肯定要短促而坚决，先在中等速度下练习，要唱满每个音符的时值，不论强唱还是弱唱，声音都不要发虚，在确保音符时值和音准的前提下渐渐加快速度，这样就可以避开快节奏演唱时所引发的音准偏音准问题的多种缘由后，而由不负责任的伴奏者将这一切努力付之东流，是特别令人痛心的解决的手段是伴奏者肯定要细致的演奏正谱，假如实在有困难或是没有正谱，那么，肯定要参照合唱总谱的和弦来伴奏，千万不能随意演奏出与作品和声不相符的声音,只有抱着对艺术负责的看法做好伴奏工作，才能确保合唱的音准

十、因指挥造成的音准问题指挥是合唱团的灵魂、是合唱实践活动的执行官,指挥所应有的音乐文化修养及良好的合唱用声意识,以及指挥所应具备的人格魅力，是搞好合唱活动的重要因素由指挥不当所导致的合唱音准问题不在少数主要表为

1、指挥者激情过度、动作过大或过于夸张，超越了音乐作品本身应有的艺术尺度，造成演唱者集体跟风，致使合唱时声音失控、音准冒高解决的手段是作为合唱团领军人物的指挥者来说，肯定要在充溢激情的同时，保持一份冷静和醒悟，肯定不行以现场随意发挥，华众取宠，要用精确的肢体语言和表情提示合唱团员，细致对待每一个乐句合唱艺术不是竞技体育，要坚决杜绝所谓〃超水平〃发挥，因为它与我们排练时的艺术处理是不相吻合的、演唱者的心情和声音是失控的、它的干脆危害就在于它加大了出现音准问题的风险指数国内的很多合唱赛事上,我们经常会发觉一些〃超水平〃发挥的团队往往没有取得太好的成果，甚而须要评委做耐性的说明工作,殊不知竟是指挥者惹的祸

2、与前者相反，指挥者的懒散懈怠及漫不经心，是导致合唱音准偏低的一个重要因素解决的手段是指挥者要全身心的投入到排练及演出中去，要充溢自信，用自己的热忱和理智及精确的肢体语言、生动的面部表情和充分的内心感受，去感染和调动每一个演唱者对于指挥者来说,激情、理智是一把双刃剑，它们之间相得益彰，把握好了事半功倍，把握不好功亏一簧高状况

2、在演唱慢节奏作品时，声音简单偏低;这是因为在演唱节奏缓慢冗长的作品时，演唱者不够兴奋，简单产生心情懈怠的状况，由此导致气息及横膈膜的力气保持不够，声带张力及喉部肌肉群过于松弛,从而出现音准偏低的现象比如在演唱柴可夫斯基《金色的浮云》结尾处缓慢的二拍子时，处理不当极易造成音准偏低解决的手段是演唱者要保持良好的兴奋状态，指挥要强调音乐的律动和旋律的流淌性piu moso启发演唱者在慢的节奏里找寻一种乐观的用声状态，声音不要疲沓、气息不要懒散，这样，在演唱慢节奏作品时，音准偏低的问题就可以迎刃而解了二.因演唱力度造成的音准问题在合唱实践中我们经常发觉演唱力度把握不当也会影响合唱音准比如

1、在演唱强音、或者渐强的乐句时，简单出现音准偏高的现象;解决的手段是:排练时，先不要用太强的音量，声音渐强时，不要急于把幅度做的过大，待气息有了很好的支撑、音准可以限制之后再逐步加强力度及渐强幅度

2、在演唱弱音、或者渐弱的乐句时，简单出现音准偏低的现象;解决的手段是在演唱弱音、或者渐弱的乐句时，演唱者的精神状态肯定要乐观，特殊是咽部肌肉要乐观,软腭尽量上抬，把声音集中在眉心，始终保持着高位置的感觉，避开出现懒、散、白的声音尤其在演唱渐弱的乐句时，气息肯定要保持住，横膈膜对气息要有足够的支撑力，这样，才能保证在演唱弱音、或者渐弱的乐句时，音准不会偏低用弱音演唱，对演唱者的气息限制技术、声带张力的限制技术和共鸣腔体的打开技术要求很高，建议演唱者多练习半声技巧Mezzo voce,努力提高自身的声乐技术实力假如合唱队员的发声技术达不到，指挥千万别要求大家用太弱的声音演唱，否则，会适得其反

三、因旋律造成的音准问题因旋律改变影响合唱音准主要有三种状况

1、通常来说，平直的旋律线条加上歌词以后,二难以限制音准，比如无伴奏合唱《半个月亮爬上来》中，男低音声部基本都是在水平运动的旋律线条下进行，因此，音准很简单随着语言的四声改变而改变解决的方法是让演唱者去掉语言的四声概念，用语言的第一声即平声朗读歌词，当语言的音调达到平稳时再用精确的音高来演唱

2、旋律线上行时，简单出现音准偏高的现象解决的手段是旋律线越往高进行,气息就要越往下沉，要学会利用横膈肌的保持力气限制声音，不要因旋律上行而出现气息上浮，这样就可以防止旋律上行时音准偏高的现象

3、旋律线下行时简单出现音准偏低的现象产生这种状况的缘由,一般是因为旋律下行时声带的张力及气息的保持力减小过快所致，特殊是气息的保持力减轻过快，简单把声音的位置掉下来，从而出现音准偏低的状况解决的手段是随着旋律下行，逐步地、有限制地放松声带的张力及横膈肌的保持力，与此同时，声音要始终保持在高位置的状态，气息略微向上托着一些，这样便可以避开旋律下行时所产生的音准偏低现象

四、因调式造成的音准问题调式中的音级有的稳定，有的不稳定不稳定音级都有着向稳定音级靠拢的一种倾向性，在音乐中我们把这种现象称作〃趋势〃，而调式中的这种〃趋势〃现象也是引起音准问题的一个重要的因素比如在七声调式中，最稳定的音级是第一级（主音），相对稳定的音级是第四级（下属音）和第五级（属音），其余各音级均不稳定，特殊是自然大调式及和声小调式中的第七级音（导音）最简单偏高，尤其是在演唱大七和弦的时候,导音极易偏高如无伴奏合唱《牧歌》中最终一个乐句独唱女高音的哼鸣，若把握不好，音准就会偏高解决的手段是加强各种大小调音阶的视唱练习，多跟随钢琴模唱，从而建立起调式中的精确音高概念

五、因和声造成的音准问题因和声影响合唱的音准主要表现在两个方面

1、演唱力度性的和声时易偏高;

2、演唱色调性的和声时易偏低第一种表现的缘由是在演唱力度性的和声时，气流对声带的动冲击动作大，声音简单冒调;其次种表现的缘由是演唱色调性的和声时（也即常说的铺和弦），通常都是用中等以下音量，且气息悠长、声音连贯，发音器官松弛，因而简单导致声音偏低解决的手段是演唱力度性和声时，先要想好正确的音高及声音位置，精确地限制声带的张力，从而达到正确的音高标准;演唱色调性和声时，气息和发声不要懒散,发音器官要有足够的张力，始终保持高位置的声音状态和感觉，这样音准就不易偏低了，当然让演唱者多一些和声学方面的学问，能够听出不同性质的和弦、听出各种和弦在色调上的差异是特别重要的

六、因呼吸造成的音准问题呼吸是歌颂的动力，呼吸的技巧是合唱用声的重要保证

1、发声时气息吸得太深（如纯腹式呼吸）或太多，都简单导致声音不同程度的偏低，比如混声合唱《大漠之夜》中，男低音起先的一段乐句:〃月色朦胧,星光闪耀〃，男低音声部简单不顾音区低、音量弱的音深而导致音准偏低

2、发声时，气息吸得太浅，简单出现抬高喉头和挤压舌根的状况，从而加大了发音器官的惊慌程度，加大了气息对声带的冲击力度，而出现冒调，比如混声合唱《大漠之夜》中，男高音在音区的一^个乐句WI J2-3-4-3-2-3-1-7-,由于音区、演WI J而追求浑厚的音色,乐表现要求,结果把气息吸的太唱者简单用过猛的气息力气冲击声带，如再加上喉头上提，喉咙打不开，则极易造成音准偏高在合唱中由呼吸引发的音准问题，应当用以下手段订正一要学会和驾驭正确的呼吸要领，正确的呼吸要领即意大利美声学派提倡的胸腹联合式呼吸吸气时，能够明显感觉到横膈膜下沉，胸腔下部和腹部隆起，胸腔上部和肩部平直不动（即不耸肩不抬胸），用腰肌和腹肌（即横膈膜）的力气限制气息流量二要学会不论唱什么母音都要在打开喉咙的状态下发声，尤其是窄母音，如伊、唉

七、因发声位置造成的音准问题在合唱实践活动中，我们经常发觉演唱者的发声位置与音准有着亲密的关系通常状况下，发声位置高且集中的声音，在音准方面比较有保证，相反发声位置低且散的声音在音准上简单偏低，最可怕的是:由于发声位置低所导致的音准偏低状况，演唱者自己往往是不易察觉的，假如指挥者缺乏声乐训练实力,即使察觉到种状况，也往往因为拿不出更有效的手段进行处理而困惑解决的手段一是须要合唱指挥尽可能多了解或驾驭一些发声方面的技术要领，让每一个演员明白合唱艺术是声乐艺术，合唱的用声原则必需以美声唱法为基础二是通过系统的声乐训练,培育演唱者稳定喉头和打开喉咙的用声习惯，建立起集中的、高位置的发声状态，在这种状态下形成的声音才能充分满意合唱艺术的须要所谓声音的高位置,指的就是声线集中的、面罩腔体及头部腔体参与共鸣的声音打个比方光线通过透镜聚光可以产生一个光束，并通过调整光圈可以产生一个焦点，而人的声音也是如此，演唱者通过调整咽肌力气和声带的适当张力，让声音产生一个〃声束〃，并顺着后咽壁进入鼻咽口，最终在眉心形成一个〃焦点〃，这个所谓焦点,就是声音的位置高位置的声音，须要经过长期科学系统的训练才能获得所以，建立高位置的声音状态不仅是合唱用声的的基本要求，同时，对正确把握合唱音准也有着重要的意义

八、因换声区造成的音准问题声乐艺术追求统一的音色和通顺的声音线条，在声乐教学实践中，我们往往通过淡化〃换声区〃的概念,努力为演唱者建立起统一的声音状态，即各声区之间无缝连接、上下通畅尽管如此，声音上的〃换声〃现象依旧不能完全消逝，因为〃换声区〃是客观存在的东西每个声部、每个人的换声区状况均不相同，有人表现为某几个音，有人表现为某一个音，我们称之为〃换声点〃从理论上讲，声音至少要经过两次换声，第一次是由低音区（胸声区）向中高音区（口鼻腔区）过渡时，由于此时声带的张力不算很大，声带边缘振动的状况尚未形成，演唱者能够轻松驾驭，故此次换声不甚明显，因此对音准也不会造成明显的影响;其次次〃换声〃出现在中高音区（鼻咽腔区）向高音区（额窦、蝶窦腔区）过渡时，由于此时声门阻气实力加强、咽肌收缩、声带变薄、声带边缘振动的情形出现，加上头部腔体张开，演唱者必需用〃关闭〃（Close）的手法才可以把声音唱到头腔去，假如喉部肌肉及声带的张力调整不精确，不仅影响演唱者的音色统一，还简单在音准方面出现问题其表现特点为声门阻气实力过大,音准就简单偏高;声音往后靠的太多，音准就简单偏低解决的方法是

1、声音进入头声区之前，先要在心理上做好气息与肌肉力气的打算;

2、提前做好母音的变形工作，由其是窄母音肯定要宽唱，全部母音要以〃喔〃的感觉为原型，这样才能顺当渡过声音的换声区已有意大利闻名声乐理论家凯莎莉首次提出以母音・变形的方式来完成中高音区转换的概念（见《心的，声音》一一凯莎莉著）如今这一观念正在被更多的声乐家所接受，为建立统一的中高音区有着乐观地意义驾驭好〃换声区〃的技术要领，不仅提高了演唱者的技术实力，开拓了演唱者的有效音域，同时也能够有效地避开因〃换声区〃而引发的音准问题

九、因伴奏造成的音准问题合唱艺术是群众最易于广泛参与的一种艺术形式，同时也是一门最古老而又严谨的艺术形式对于合唱艺术来说，指挥、演唱、伴奏应当是三位一体的铁三角关系在合唱实践活动中，我们经常发觉这样一种状况大家往往会特殊关注指挥的艺术实力，而忽视伴奏在合唱艺术中的重要作用很多合唱团在选择指挥时慎之又慎，在选择伴奏时，却漫不经心、凑合就行从国内目前的合唱现状来看，因伴奏制约合唱水平的提高，或由伴奏引发的合唱音准问题特别普遍，尤其是在一些业余的合唱团中，由于很多伴奏者不能够精确的演奏正谱（即编配好的伴奏谱），错音、错和弦连篇，或是不看合唱总谱、随意性极强的即兴伴奏，是造成合唱音准的重要杀手，为什么要运用〃杀手〃这样一个令人毛骨悚然的词汇,是因为指挥者及演唱者通过极大地努力，克服了以上列举的造成合唱中。