张若虚 《春江花月夜》

张若虚《春江花月夜》张若虚《春江花月夜》导语《春江花月夜》整篇诗由景、情、理依次绽开，第一部分写了春江的美景其次部分写了面对江月由此产生的感慨第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪下面就是《春江花月夜》的原文及说明《春江花月夜》年头唐:张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生，艳渊随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相像不知江月待何人，但见长江送流水白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁谁家今夜扁舟子何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来此时相望不相闻，愿逐月华流照君鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家江水流春去欲尽，江潭落月复西斜斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路不知乘月几人归，落月摇情满江树春江花月夜说明被闻一多先生誉为”诗中的诗，顶峰上的顶峰，（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使多数读者为之倾倒一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，”孤篇横绝，竟为大家）诗篇题目就令人心驰神往春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了迷人探寻的奇异的艺术境界诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾画出一幅春江月夜的壮美画面江潮连海，月共潮生这里的海，是虚指江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气概雄伟这时一轮明月随潮涌生，景象壮丽一个”生，字，就赐予了明月与潮水以活泼泼的生命月光闪烁千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中!江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层雪白的雪诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之花同时，又奇妙地缴足了春江花月夜，的题面诗人对月光的视察极其精微月光荡涤了世间万物的五花八门，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色因而“流霜不觉飞白沙看不见‘，浑然只有皎洁光明的月光存在细腻的笔触，制造了一个神话般奇妙的境界，使春江花月夜显得特别幽美安静这八句，由大到小，由远及近，笔墨渐渐凝合在一轮孤月上了清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想”江畔何人初见月？江月何年初照人诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探究着人生的哲理与宇宙的神奇这种探究，古人也已有之，如曹植《送应氏》天地无终极，人命若朝霜，阮籍《咏怀》”人生若尘露，天道邈悠悠，等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意”人生代代无穷已，江月年年只相像’个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之代代无穷日的人生就和年年只相像，的明月得以共存这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与无望，而是缘于对人生的追求与酷爱全诗的基调是“哀而不伤，使我们得以倾听到初盛唐时代之音的回响不知江月待何人，但见长江送流水’，这是紧承上一句的只相像’而来的人生代代相继，江月年年如此一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又恒久不能如愿月光下，只有大江急流，奔腾远去随着江水的流淌，诗篇遂生波澜,将诗情推向更深远的境界江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨白云四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情白云青枫浦托物寓情白云飘忽，象征“扁舟子’的行踪不定”青枫浦，为地名，但”枫1“浦，在诗中又常用为感别的景物、处所谁家何处二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致以下“可怜八句承何处句，写思妇对离人的怀念然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月’来烘托她的怀念之情，悲泪自出诗篇把”月，拟人化，“徘徊，二字极其传神一是浮云游动，故光影明灭不定;二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔软的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上岂料思妇触景生情，反而思念尤甚她想赶走这恼人的月色，可是月色卷不去‘，拂还来，真诚地依恋着她这里“卷，和“拂，两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情望长空:鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳;看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵水纹，跃也无用”尺素在鱼肠，寸心凭雁足）向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯一该又凭添几重愁苦！最终八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情”扁舟子‘连做梦也念念归家一花落幽潭，春光将老，人还远隔天际，情何以堪!江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、华蜜和憧憬江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远”沉沉二字加重地渲染了他的孤寂;”无限路也就无限地加深了他的乡思他思忖在这奇妙的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上“落月摇情满江树，，这结句的摇情，一不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾，的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞美大自然的秀丽景色，讴歌人间纯净的爱情，把对游子思妇的怜悯心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙神奇的探究结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境诗人将深邃漂亮的艺术世界特意隐藏在悄恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛覆盖在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体”月堤诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折月在一夜之间经验了升起一高悬一西斜一落下的过程在月的照射下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，呈现出一幅充溢人生哲理与生活情趣的画卷这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾画点染，但墨分五彩T从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，犹如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美诗的韵律节奏也饶有特色诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永诗的内在感情是那样热情、深厚，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最终以仄声遇韵结束诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，凹凸音相间，依次为嚓亮级（庚、霰、真）一微小极（纸）一柔软级（尤、灰）一噫亮级（文、麻）一微小级（遇）全诗随着韵脚的转换改变，平仄的交织运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感剧烈而美丽这种语音与韵味的改变，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美《春江花月夜》是乐府《清商曲辞吴声歌曲》旧题创制者是谁，说法不一或说”未详所起;或说陈后主所作;或说隋炀帝所作今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命时至今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者原委是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。