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《故都的秋》《荷塘月色》同步练习
14.
一、选择题
1.下列各句中,没有语病的一项是()A.《荷塘月色》是一篇描绘了令人惊异的“无边的荷香月色”的美文,它的美源自作者融情入景、即景抒情的高超手法B.月下“荷塘”映照着诗人心灵种种复杂情感的光影,使我们依稀看到诗人在痛苦中无力挣扎,在幻灭中茫然追求C.谁也不能否认《荷塘月色》不是一篇笔触细腻、情景交融的优秀散文D.月光渐渐地升高了,墙外马路上孩子们的欢笑,已经听不见了
2.填入下面文段空白处的词语,最恰当的一组是()《荷塘月色》中,忧愁与喜悦是相伴共生的处忧愁之中—
①—向往喜悦,处喜悦之中而—
②—受忧愁的牵掣它们是作者观景时矛盾心态变化的两个方面—
③—内心的波动没有大起大落,—
④—有所掩抑的,情感的抒发是有所节制的,这—
⑤—所谓怨而不怒、哀而不伤的“中和主义的表现所以无论是忧愁—
⑥—喜悦,都是“淡淡的”
①②③④⑤⑥A.则又但是/才是和B.而/但而是就是还是C./又而就是是或D.又更但/正是或者
3.下列加点字的注音完全正确的一项是()A.脉脉(mb)颤动(zh*n)乘凉(ch£ng)独处(chti)的妙处(chU)••••B.酣睡(hOn)参差(cT)袅娜(nu6)蓊蓊郁郁(w6ng)••••C.点缀zhui倩影qian皱缴xie梵婀玲(fan)■■宛然wan踱着步(du)
4.把D.下惦列着句d子ia组n成语意羞连涩贯的se语段,排序最恰当的一组是*()*
①这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的
②树梢上隐隐约约的是一带远山,只有些大意罢了
③树缝里也漏着一两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼
④树色一例是阴阴的,乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出
⑤荷塘的四面,远远近近,高高低低都是树,而杨柳最多
⑥这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的,我什么也没有A.
④②③①⑤⑥B.
⑤①④②③⑥C.
⑤③④①②⑥D.
④①⑥③⑤②17自然,我们晓得古代诗人所以对秋风感喟,见黄叶伤情,是有一定的社会生活的原因的在过去的社会里,诗人们或因为同情人民的苦难,或因为叹惜自己阶级的衰败,或因为伤悼个人遭逢的不幸……那种悲哀的心情,往往容易由某些自然现象的感触而发泄出来加以他们对自然、社会的知识的局限,就更加强了这种情思的表现他们对于变色或凋零的草木感到悲伤,主要的原因就在这里18现在,造成过去诗人哀感的那种社会根源,基本上已经不存在了人们对于事物也有了比较正确的认识能力今天,我们的诗人,我们的广大人民,都以饱满的精神,健康的思想,参与着雄伟的新社会建设工程美好的自然景象,对于我们只有激起欢乐的情怀旧诗词中那种常见的哀愁,跟我们的诗的灵感是缺少缘分的19就说在古代,也并不是所有的诗人,或诗人们的一切作品,对于那些变了色的叶子都是唉声叹气的“停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花”杜牧句,这固然是明白地颂扬红叶的美丽的“扁舟一叶归何处?家在江南黄叶村”苏轼句,诗人对于那种江南秋色,不正是带着羡慕的神气吗?此外,如像“红树青山好放船”吴伟业句、“半江红树卖鲸鱼”王士祯句……这些美丽的诗句,都不是像“满山红叶,尽是离人眼中血”那样饱含着哀伤情调的大家知道,“现在”跟“过去”是对立的但是,在历史的长河中,它们又有着一脉相联的源流因此,即使是生活在旧时代里的诗人,对于某些事物也可以具有一定的正常感情我们没有权利判定,过去一切诗人对于红叶和黄叶的美,都必然是色盲的20我不是什么老北京可是,凭我这些年来的经验,我敢大胆地说,秋色是北京最可爱的一个季节,尽管我们还嫌它的日子短了些当这房子里火炉还没生火,气候凉爽可是并不寒冷的时候,观览香山一带包含碧云寺在内自然的丰富色彩,正是北京市民和远方游客一种难得的眼福让古代那些别有怀抱的伤心人,去对叶子叹息或掉泪吧!我们却要在这种红、黄、赤、绿的自然色彩的展览中,作一个纵情的、会心的鉴赏家!
16.第11段中加点的“保守”一词富有趣味,请说说你的理解
17.请分析第5段在全文中的作用
18.碧云寺的秋色特征是什么?请分条阐述
19.第17段是否应该接在第13段后面?第19段是否应该插在第14段后面?请说说你的看法
20.《故都的秋》末段这样写道“秋天,这北国的秋天,若留得住的话,我愿把寿命的三分之二舍去,换得一个三分之一的零头”,与本文末段画线句异曲同工综合文本,你认为这样的结尾合适吗?请简述理由阅读下面的文章选段,完成下列小题故都的秋(节选)郁达夫
①秋天,无论在什么地方的秋天,总是好的;可是啊,北国的秋,却特别地来得清,来得静,来得悲凉我的不远千里,要从杭州赶上青岛,更要从青岛赶上北平来的理由,也不过想饱尝一尝这“秋”,这故都的秋味
②江南,秋当然也是有的;但草木凋得慢,空气来得润,天的颜色显得淡,并且又时常多雨而少风;一个人夹在苏州上海杭州,或厦门香港广州的市民中间,混混沌沌地过去,只能感到一点点清凉,秋的味,秋的色,秋的意境与姿态,总看不饱,尝不透,赏玩不到十足秋并不是名花,也并不是美酒,那一种半开、半醉的状态,在领略秋的过程上,是不合适的
③不逢北国之秋,已将近十余年了在南方每年到了秋天,总要想起陶然亭的芦花,钓鱼台的柳影,西山的虫唱,玉泉的夜月,潭柘寺的钟声在北平即使不出门去吧,就是在皇城人海之中,租人家一椽破屋来住着,早晨起来,泡一碗浓茶,向院子一坐,你也能看得到很高很高的碧绿的天色,听得到青天下驯鸽的飞声从槐树叶底,朝东细数着一丝一丝漏下来的日光,或在破壁腰中,静对着像喇叭似的牵牛花(朝荣)的蓝朵,自然而然地也能够感觉到十分的秋意说到了牵牛花,我以为以蓝色或白色者为佳,紫黑色次之,淡红色最下最好,还要在牵牛花底,教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草,使作陪衬
④北国的槐树,也是一种能使人联想起秋来的点缀像花而又不是花的那一种落蕊,早晨起来,会铺得满地脚踏上去,声音也没有,气味也没有,只能感出一点点极微细极柔软的触觉扫街的在树影下一阵扫后,灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹,看起来既觉得细腻,又觉得清闲,潜意识下并且还觉得有点儿落寞,古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想,大约也就在这些深沉的地方
⑤秋蝉的衰弱的残声,更是北国的特产;因为北平处处全长着树,屋子又低,所以无论在什么地方,都听得见它们的啼唱在南方是非要上郊外或山上去才听得到的这嘶叫的秋蝉,在北方可和蟋蟀耗子一样,简直像是家家户户都养在家里的家虫
21.文章
①②段是用什么手法来写的?写出了故都秋什么特点?表达了作者怎样的感情?
22.
③④⑤这三段文字写到了三种景况即、、o
23.“脚踏上去,声音也没有,气味也没有,只能感出一点点极微细极柔软的触觉”一句从听觉、觉和觉上写出了故都之秋静的特点阅读下面的文字,完成下列小题南国之秋,当然是也有它的特异的地方的,比如廿四桥的明月,钱塘江的秋潮,普陀山的凉雾,荔枝湾的残荷等等,可是色彩不浓,回味不永比起北国的秋来,正像是黄酒之与白干,稀饭之与馍馍,鲸鱼之与大蟹,黄犬之与骆驼秋天,这北国的秋天,若留得住的话,我愿把寿命的三分之二折去,换得一个三分之一的零头(节选自郁达夫《故都的秋》)
24.文章列举南国廿四桥、钱塘江、普陀山、荔枝湾的秋景真的不美吗?作者说它们“色彩不浓,回味不永’的用意是什么?
25.划线句子用来比喻什么?请指出本体和喻体用这样的喻体有什么好处?
26.最后一段在全文中的作用是什么?表现了作者怎样的思想感情?
四、古代诗歌阅读阅读下面这首宋诗,回答问题次石湖书扇韵姜夔桥西一曲水通村,岸阁浮萍绿有痕家住石湖人不到,藕花多处别开门
27.这首诗描绘了一幅什么样的画面?是由哪些景物构成的?请简要叙述
28.有人说,诗的后两句歌颂了范成大的品格,第三句中的“人”是指趋炎附势的人你对此有什么看法?请简要说明
五、选择简答阅读下面的文字,完成下面小题秋天,无论在什么地方的秋天,总是好的;可是啊,北国的秋,却特别地来得清,来得静,来得悲凉我的不远千里,要从杭州赶上青岛,更要从青岛赶上北平来的理由,也不过想饱尝一尝这“秋”,这故都的秋味,但草木凋得慢,空气来得润,天的颜色显得淡,并且又时常多雨而少风;一个人夹在苏州上海杭州,或厦门香港广州的市民中间,混混沌沌地过去,只能感到一点点清凉,秋的味,秋的色,秋的意境与姿态,总看不饱,尝不不,赏玩不到十足秋并不是名花,也并不是美酒,那一种半开、半醉的状态,在领略秋的过程上,是不合适的南国之秋,当然也是有它的特异的地方的,比如廿四桥的明月,钱塘江的秋潮,普陀山的凉雾,荔枝湾的残荷等等,可是色彩不浓,回味不永,正像是黄酒之与白干,稀饭之与馍馍,妒鱼之与大蟹,黄犬之与骆驼
29.文中使用了哪些修辞手法()A.排比、夸张、比喻B.排比、比喻、对比C.对偶、夸张、排比D.比喻、借代、排比
30.文中画波浪线的句子可改写为“总不能充分去感受那秋味、秋色和秋意从语意看二者基本相同,但原文表达效果更好为什么?
31.请在文中画横线处补写恰当的语句,使整段文字语意完整连贯,内容贴切,逻辑严密,每处不超过12个字阅读下面的文字,完成下面小题曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙层层的叶子中瓜零星地点缀着些白花,有袅娜地开着我有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的这时候叶子与花也有一丝的颤动(振动),像闪电般,••霎时传过荷塘的那边去了叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了月光如流水一般,静静地泻在这一片叶子和花上薄薄的青雾浮(升)起在荷塘里■叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦虽然是满月,天上却有一层淡淡的云,所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少,小睡也别有风味的月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影,峭楞楞如鬼一般;弯弯的杨柳的稀疏的倩影,却又像是画在荷叶上塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲
32.文中使用了哪些修辞手法()A.拟人比喻夸张B.排比拟人比喻C.借代对偶比喻D.排比夸张拟人
33.按照要求赏析词语与句子的表达效果1文中两处加点的词语都比括号里的词语表达效果更好,选择一处简要赏析说明2画横线的句子,用“小睡”来写“虽然是满月”但“不能朗照”,这样写有什么好处?请简要分析说明
34.文中画波浪线的句子可改成“层层的叶子中间,零星地点缀着些开着的或打着朵儿的白花“从语意上看二者基本相同,但原文表达效果更好,为什么?
六、文学类阅读-双文本阅读下面文段,完成下列小题文段一曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙层层的叶子中间,零星地点缀着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的;正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人微风过处,送来缕缕清杳,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的这时候叶子与花也有一丝的颤动,像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕叶子底下是脉脉的流水,遮住了,不能见一些颜色;而叶子却更见风致了节选自朱自清《荷塘月色》文段二秋天,无论在什么地方的秋天,总是好的;可是啊,北国的秋,却特别地来得清,来得静,来得悲凉我的不远千里,要从杭州赶上青岛,更要从青岛赶上北平来的理由,也不过想饱尝一尝这“秋”,这故都的秋味节选自郁达夫《故都的秋》文段三它等待我出生,然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿四百多年里,它一面剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃,淡褪了门壁上炫耀的朱红,坍圮了一段段高墙,又散落了玉砌雕栏,祭坛四周的老柏树愈见苍幽,到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦荡这时候想必我是该来了十五年前的一个下午,我摇着轮椅进入园中,它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了那时,太阳循着亘古不变的路途正越来越大,也越红在满园弥漫的沉静光芒中,一个人更容易看到时间,并看见自己的身影(节选自史铁生《我与地坛》)
35.根据文段一,下列对文中修辞手法的分析,不正确的一项是()•••A.叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙分析运用拟人,将荷叶比拟为衣裙飞扬的舞女,生动描绘了荷叶秀美挺拔的身姿B.正如一粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人分析运用比喻和排比,生动地描绘出月下白荷的光洁莹润、摇曳闪亮、雅洁脱俗C.微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的分析运用通感,以不绝如缕、若有若无的“歌声”,形象地描绘了微风中的清香D.叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了一道凝碧的波痕分析以拟人描绘荷叶田田的样子,以比喻描绘荷叶在微风中摇曳像水面泛起波纹
36.根据文段二的内容,用一句话说明“这故都的秋味”有哪些特点
37.根据文段三中划线的内容,简要概括地坛有哪些特点,让作者觉得“它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了
七、小阅读一课内
38.《故都的秋》结构类型属式,整体结构关系属式,中间主体段落——式参考答案
1.A
2.B
3.B
4.B
5.D
6.B
7.B
8.shu shushud ludlud lalao hunhun momaibo baoboqu ququ
9.B
10.A
11.
①空间上的线索是北平这个让人难以忘怀的地点
②时间上的线索是一年中的春夏秋冬四个季节
③情感上的线索是作者对北平的苦苦怀念与深深喜爱
④人物上的线索是“我”这个从小在北平长大的人的行踪
12.
①林海音写在夏季,在公园中闲坐喝茶,“我们”说明这场逸事有同伴一起,体现出对有同样雅趣的志同道合的同伴的怀念
②郁达夫写秋季,在租的院子中闲坐喝茶先用第二人称“你”,让读者产生代入其中看天色、听鸽声、数日光的体验感,如同与读者当面对话,显得更真切自然;再用第一人称“我”陈述对牵牛花的颜色、陪衬的偏爱,体现作者本身的文人意趣
13.A
14.
①弟弟对江南春天特点的感受是“长”,是说江南春天时间很长
②作者的感受是“深除了说江南春天时间很长之外,还包含了对故乡的思念和对少年生活的怀念,也暗含世事变迁之感及报国之情、憧憬未来之意
15.
①本文描述北国之景为烘托江南故乡风情的美好,更好地抒发自己的感情(喜爱之情、思乡之情、家国情怀);
②《故都的秋》以江南景象反衬出北国秋天的“清、静、悲凉”,鲜明地表达了作者对故都之秋的喜爱之情
16.使用比拟(拟人),形容松柏的常青/保持不变
17.独立成段,引人关注;比拟手法,碧云寺的秋色正在酝酿变化但是尚还葱绿,很少看到黄色的或红色的叶子结构作用引出下文碧云寺的秋意渐渐地浓起来的描写
18.碧云寺的秋意是一天天浓起来的;水声清壮;风声越发频繁,声势浩大;叶子的颜色渐渐变换颜色后来,明显而急速的变化着颜色,多彩碧云寺的美景豪壮、庄严
19.同意第13段古人悲秋;第17段由表及里揭示古人悲秋的原因第14段秋天令人俞悦;第19段引证即使古代,诗人未必悲秋调换一下顺序,文气更顺不同意文本中作者这样安排主要是为了让新旧社会对比,以赞颂新社会激起人们欢乐的情怀而第19段引证即使古代,诗人未必悲秋,是强化这种欢乐的情感古今一致
20.运用了直抒胸臆的方法;《故都的秋》强烈地抒发了郁达夫对故都秋天的喜爱之情;本文则强烈地抒发了作者对碧云寺的秋色欣赏和对新中国满溢的热爱之情不合适与前半段写景的文风不符,情感满溢,时代的局限
21.用对比手法写作者对北国和江南之秋的不同感受,写出了北国之秋的清静悲凉”,衬托了北国秋景之美、秋味之浓,表达了对北国之秋的热爱、赞美和眷恋之情
22.
③清晨静观
④落蕊轻扫
⑤秋蝉残鸣
23.嗅觉触觉
24.这些南国的秋景并非真的“色彩不浓,回味不永”,以美衬美,更能衬托北国之秋令人神往、眷恋
25.本体是南国之秋,喻体是黄酒、稀饭、妒鱼、黄犬;本体是北国之秋,喻体是白干、馍馍、大蟹、骆驼这两组比喻的喻体用的都是最常见的事物,使人容易联想,从而收到很好的表达效果
26.最后一段为全文总结,直抒作者对故都之秋无比眷恋之情
27.诗歌描绘了一幅江南水乡清幽恬静的画面,写了小桥、流水、村庄、绿岸、浮萍、荷花、人家、庭院等景物
28.观点一这种说法有道理此诗赞誉石湖美景,也包含对石湖主人的歌颂“人”是指势利小人,这些人在范氏去职归隐后不再与他来往,范氏却不以为意,反而享受田园之乐,这与作者始终不仕的人生态度相契合观点二这种说法不确切此诗描写了石湖清幽恬静的美景,表现的是作者对石湖主人归隐田园生活的赞赏之情“人”只是泛指,无人相烦正是清幽的要素,不是写范氏失势后的世态炎凉
29.B
30.
①原文运用排比,更突出强调了“秋的味,秋的色,秋的意境与姿态总是看不饱,尝不透,赏玩不到十足”,增强了语势;
②原文运用短句更简洁明快,读起来有起伏,节奏感强;
③原句使用不同的动词“看”“尝”“赏玩”更准确生动;
④与上文形成整散结合的句式,更具美感,与散文的语言风格相符
31.
①江南,秋当然也是有的
②比起北国的秋来
32.B
33.答案一“颤动”比“振动”效果好因为“颤动”包含有“振动”的意思,又比“振动”更细腻逼真“颤动”更能体现微风吹过之时,叶子与花随风抖动的动态感与快捷感答案二“浮”比升”效果好因为“浮”已经包含上升的意思,而且“浮”与“雾”相配合,更能体现月光映照荷塘时,光亮的轻柔、飘浮的动态感(从炼字的角度,根据词语的意思、描写的对象与角度、体现出来的特点进行分析鉴赏,意思相当即可)
(2)好处之一运用了比喻修辞,非常新颖别致用“酣眠”来比喻满月朗照,用“小睡”来比喻淡云笼月,生动形象地描写出月色朦胧、轻柔、素淡的美感好处之二小睡是很实在的生活方式与感受,用来写满月不能朗照的情景,能够通过平常的熟知的生活体验来写,使所状写的事物或景象,化抽象为具象,更通俗、真切
34.
(1)改句只是客观的陈述句,而原句能够通过“袅娜,“羞涩”具体、生动地描摹荷花开放或含苞欲放的具体情态;
(2)改句是平实的陈述句,而原句运用了拟人等修辞方法,“袅娜,“羞涩”分别从形态和姿色方面对荷花进行人格化摹写,很有情趣
(3)改句是一个平常的单句,原句是复句,将“袅娜地开着”、“羞涩地打着朵儿”独立成句,有强调突出的作用,着重体现荷花的两种形态特点
35.A
36.“这故都的秋味”特点是清、静、悲凉
37.
①地坛曾经辉煌繁盛过,而今变得破败沉寂
②(破败的)地坛充满了自然的生机或苍老的生命坚韧顽强、新鲜的生命蓬勃涌动
38.感悟相属(总分)相并
5.依次填入下列横线上的词语最准确的一项是()叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样,又像笼着轻纱的梦—是满月,天上—有一层淡淡的云,不能朗照,—我以为这恰是到了好处——酣眠—不可少,小睡也别有风味的虽然却所以然而既即使也因此但固即使也因而但是既虽然却所以但固
6.在下面一段文字横线处填入语句,衔接最恰当的一项是敏锐善感的心理特质,使得朱自清经常产生生命不堪重负的感觉,不免陷入低徊的情绪中,,
①于是朱自清便从现实批判和伦理承担两方面来直面人生的沉重
②现实批判,展示了朱自清作为现代知识分子对社会的责任感
③但是平正的理性,又不许他陷入颓唐
④在伦理关系重建中建构父子、夫妻、朋友的亲密关系,一日三省自己的过失
⑤也实现了自我道德人格的升华
⑥朱自清又在转换儒家文化合理内核中寻找到心灵安置之所A.
①②④③⑥⑤B.
③①②④⑥⑤C.
③①⑥⑤②④D.
①②⑥⑤④③
7.下列对句中加点的动作描写的分析,不正确的一项是()A.我悄悄地披了大衫,带上门出去(动作轻柔,怕惊醒妻儿)B.路上只我一个人,背着手踱着(没有目标地、悠闲地欣赏美丽的风景)C.这样想着,猛一抬头,不觉已是自家的门前(思考问题过于投入,不知不觉已••••经到家门口)D.轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了(照应开头的“带上门••
二、填空题
8.数()数典忘祖()劫数难逃()数见不鲜落()落落大方()大大落落()丢三落四()落枕混()混水摸鱼()鱼龙混杂脉()含情脉脉()一脉相承薄()如履薄冰()薄饼()薄荷曲()曲突徙薪()曲尽其妙()曲高和寡
三、文学类阅读一单文本阅读下面的文字,完成下面小题苦念北平林海音不能忘怀的北平!那里我住得太久了,像树生了根一样童年、少女,而妇人,一生的一半生命都在那里度过快乐与悲哀,欢笑和哭泣,那个古城曾倾泻我所有的感情,春来秋往,我是如何熟悉那里的季节啊!春光明媚,一骑小驴,把我们带到西山,从香山双清别墅的后面绕出去,往上爬,大家在打赌,能不能爬上“鬼见愁”的那个山头我常常念叨“鬼见愁”那块地方,可是我从来也不知道它究竟在哪里春天的下午,有时风沙也很大,风是从哪儿吹来的呢?从蒙古那边吹来的吗?从居庸关外那边吹来的吗?春风发狂,把细沙送进了你的眼睛、鼻子和嘴里出一趟门,赶上风,回来后,上牙打打下牙试试,咯咯吱吱的,全是沙子,真是牙石参“牙琢”是北平俗话,它常被用在人们的谈话里比如说“瞧,我这两天碰的事儿都别扭,真是,喝凉水都牙石参!”——比喻事不顺心“大姑娘哪兴这么说话,也不嫌牙破!”——比喻言语粗鄙“别用手指甲划玻璃好不好,声儿听着牙石参!”——形容令人起寒战的感觉“这饭怎么吃着这么牙石参!掺了沙子啦!”——形容咀嚼不适的感觉春天看芍药牡丹,是富贵花中山公园的花事,先是芍药,一池一畦地开,跟着就是牡丹灯下看牡丹,像灯下观美人一样,可以细细地品赏,或者花前痴望一株牡丹一个样儿,一个名儿,什么“粉面金刚”“二乔”“金盆落月”牡丹都是土栽,不是盆栽,是露天的,春天无雨不怕,就是怕春风有时一夜狂风肆虐,把牡丹糟蹋得不成样子几阵狂风就扫尽了春意,寻春莫迟,春在北平是这样的短促呀!许多夏季的黄昏,我们都在太庙静穆的松林下消磨,听夏蝉长鸣,懒洋洋地倒在藤椅里享受安静,并不要多说话,仰望松林上的天空,只要清淡地喝几口香片茶各人拿一本心爱的书看吧,或者起来走走,去看看那几只随着季节而来的灰鹤不是故意到太庙来充文雅,实在是比邻中山公园的情调,有时太嫌热闹了,偶尔也要躲在太庙里享受清福但是太庙早早就要关门了,阵地不得不转移到中山公园去,那里有同样的松林,同样的茶座,可以坐到很久,一直到繁星满天,茶房收拾桌椅,我们才做最后离园的客人最不能忘怀的是“说时迟,那时快”的暴雨,西北的天空忽然乌云密布,一阵歌雨洗净了世间的污浊,有时不到一小时的工夫,太阳又出来了,土的气息被太阳蒸发出来,那种味道至今还感到熟悉和亲切我喜欢看雨后的红墙和黄绿琉璃瓦,雨后赶到北海划小船最写意转过了北池子,经过景山前的文津街,是到北海的必经之路文津街是北平城里我最喜爱的一条路,走过那里,令人顿生怀古幽情北平的春天,虽然稍纵即逝,秋日却长,从树叶转黄到水面结冰,都是秋的领域秋的第一个消息,就是水果上市水果的种类与号称果之王国”的台湾相比,并不逊色,且犹有过之比如枣,像这里的桂圆一样普遍,但是花样却多,郎家园、老虎眼、葫芦枣、酸枣,各有各的形状和味道,却不是单调的桂圆可以比的了沙营的葡萄,黄而透明,一掰两截,水都不流,才有“冰糖包”的外号京白梨,细而无渣鸭儿广,赛豆腐秋海棠红着半个脸,石榴笑得合不上嘴它们都是秋之果北平的水果贩最会吆唤,你看他放下担子,一手插腰,一手捂着耳朵,仰起头来便是一长串的吆唤婉转的唤声里,包括名称、产地、味道、价格,真是意味深长西来顺门前,如果摆出那两面大镜子的招牌——用红漆一面写着“涮“,一面写着“烤”,便告诉人,秋来了从那时起,口外的羊,一天不知要运来多少只,才供得上北平人的馋嘴咧!北平的秋天,说是秋风萧索,未免太凄凉!如果走到熙熙攘攘的西单牌楼,远远地就闻见炒栗子香向南移步要出宣武门的话,一路上是烤肉香到了宛老五的门前,不由得你闻香下马胖胖的老五,早就堵着房门告诉我“还要等四十多人哪!“羊肉的膻,栗子的香,在我的回忆中,是最足以代表北平季节变换的气味了!每年的秋天,都要有几次郊游,觅秋的先知先觉者,大半是青年学生,他们带来西山红叶已红透的消息,我们便计划前往星期天,海淀道上寻秋的人络绎于途带几片红叶夹在书里,好像成了习惯看红叶,听松涛,或者把牛肉带到山上去,吃真正的松枝烤肉吧!结束这一年最后一次的郊游,秋更深了年轻人又去试探北海漪澜堂阴暗处的冰冻了如履薄冰吗?不,可以溜喽!于是我们从床底下捡出休息了一年的冰鞋,弹去灰尘,擦亮它,静待升火出发,这时洋炉子已经装上了秋走远了这时,正是北平的初冬,围炉夜话,窗外也许下着鹅毛大雪买一个赛梨的萝卜来消夜吧“心里美”是一种绿皮红瓢的,清脆可口有时炉火将尽,夜已深沉,胡同里传出盲者凄凉的笛声把毛毯裹住腿,呵笔为文,是常有的事离开北平的那年,曾赶上最后一次“看红叶”,冰鞋来不及捡出,我便离开她了飞机到了上空,曾在方方的古城绕个圈,协和医院的绿琉璃瓦给了我难忘的最后一瞥,我的心颤抖着,是一种离开多年抚育的乳娘的滋味这一切,在这里何处去寻呢?像今夜细雨滴答,更增我苦念北平不过,今年北平虽然风云依然,景物还在,可是还有几人能有闲情对景述怀呢!(有删改)
9.下列对本文相关内容的理解,不正确的一项是()A.作者对“牙磋”这一北京俗语的描写,和《故都的秋》中的“一层秋雨一层凉”有异曲同工之妙B.作者对北平水果贩的描写,与陆游“小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花”的感情基调是一致的C.文章从视觉、味觉、听觉、嗅觉等角度书写了北平的夏季,充满实实在在的烟火气息与生活情趣D.文章在对夏季的描写中选择了蝉这个意象,简洁生动,与“蝉噪林逾静“一样具有以声衬静的作用
10.下列对本文艺术特色的分析鉴赏,不正确的一项是()A.文章首段总领全文,以比喻、感叹等方式,定下了全篇深沉悲凉的感情基调B.文章书写北京的春夏秋冬,详略得当,含蓄又磅礴,含有一种特别的京味儿C.文章在书写琐事时饱含温情,结尾直抒胸臆,强化了对北平最深情的怀念D.文章语言平易明白,情切自然,读来不费劲,平常的情感与写实的描述相得益彰
11.优美的散文,往往是精巧构思的结果,林海音的散文一线串珠、形散神聚,请简要分析本文主要由哪些线索串联
12.阅读郁达夫《故都的秋》的选段,回答下列问题在北平即使不出门去吧,就是在皇城人海之中,租人家一椽破屋来住着,早晨起来,泡一碗浓茶,向院子一坐,你也能看得到很高很高的碧绿的天色,听得到青天下驯鸽的飞声从槐树叶底,朝东细数着一丝一丝漏下来的日光,或在破壁腰中,静对着像喇叭似的牵牛花(朝荣)的蓝朵,自然而然地也能够感觉到十分的秋意说到了牵牛花,我以为以蓝色或白色者为佳,紫黑色次之,淡红者最下最好,还要在牵牛花底,教长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草,使作陪衬同样写身在北平的闲坐喝茶,林海音用的人称是“我们”,郁达夫用的人称是“你”“我:请简要分析其不同的效果阅读下面的文字,完成小题春声和春深林斤澜1我写过北国的春风记述在冰雪沉睡的山沟里,忽然一夜间,呼啸咆哮,“卡卡”折枝,砰砰”冰裂,沙石扑窗如机枪扫射,木头梁、柱、椽、才禀“格拉格拉”如山神大虫冬眠初醒,伸腰伸腿,骨节作响天亮起来一看,冰雪依旧,只是趴下来点贴近地皮2春风告退忽又从千里外,从沙漠,从戈壁起跑,跨栏一般生猛,跨越崇山峻岭,踢蹬起黄沙黄土,高天朦胧,太阳淡化……这样一而再三,麦苗才吐青,冰雪也还在角落里、背阴里、洼里坎里龊着白牙3我服了后来也爱了说到爱,我又是江南水乡出身,那里的春风叫历代诗人写完了,不用也不能再写了,“春风又绿江南岸”的“绿”字,“池塘生春草”的“生”字,“吹皱一池春水”的“吹皱”二字,都是千古赞为绝活,咱还啰嗦什么呢,本来在针也插不下去的地方,只有做做翻案文章,弄得巧时还有立锥之地这些绝活早已铁案如山,咱们不抱没缝的蛋也罢这是做诗做文章的话说到爱,却又是一番天地“随风潜入夜,润物细无声”,是极好的诗句,不过我不爱“随”字好,江南水乡的春风和春雨,是紧相随的,“潜”字好,“润”字好,细”字更好,风也细雨也细也但“无声”二字惹翻了我的爱心4我久居北国,有个弟弟久居北大荒我们壮年时都不大思乡,俨然四海为家了有回我问他,有没有偶然心动,念及家乡的时候?他思索5我追问好比说一刹那?我这里有过一刹那来去如闪电,闪电就够了,不必比做晴天霹雳他说有有时候炕上睡醒,不知身在何处,忽听屋顶瓦背”阵雨扫过——沙、沙、沙……江南绝无炕,北大荒没有“瓦背”,有雨也不会“沙、沙、沙那是江南的春风春雨了,你说你没有思乡,那是故乡思念你了你这个游子不但不知身在何处,还不知道童年永不离身6我耳朵里不大出现弟弟的“沙沙声,现在耳朵到了春天,到了雨天,到了黑天,都少不了“苏苏苏江岸“绿”,是苏苏“绿”的春草“生”时,春风“吹皱”时,“随”时“潜”时“润”时,都必定苏苏地响“泗物细无声”,“无声”两字不能接受好好听吧,幼苗拔节,童年拔长,那也是苏苏响着拔上来的耳朵里苏苏不绝,那是春的回声那是故乡故土的呼叫7这是春声8北京俗话说“春脖子短:意思还是“春短”,中间加个“脖子”,妙!杨树刚上叶子,柳树刚吐絮,桃花暄”,杏花旧”,都才看见就暴热起来了头连肩膀,无所谓脖子的德性,可以是极壮健的人如拳击勇士,也可以是缩头缩脑如武大郎者不过有那猛烈的春风在,漫天的黄沙在,就算做勇士形象吧但也不无可惜,不无可笑春天就这样勇了,夏日炎炎怎么处,冰冻三尺的寒冬又怎么称呼9我问久居北大荒的弟弟,江南老家的春天怎么样?他立刻回答很长,长到过不完的样子亏他说得出来,只一个长字故乡的遥远,童年的朦胧,春天的深沉,无意过筛过萝却过了,无心淘洗也梦游一般澄清提纯了只落下一个字长我疑心这一长字是思乡的单相思,不一定实际写信去问一位蛰居家乡的小伙伴,他一生困顿,现在是混得最好的时候,在乡下做机修生活回信来了,说只觉得做生活手冷,快点热起来好可见实际长还是长的手冷希望快点热起来,那是一个老手艺人的话10少年时候我们没有这种想法,那手总是热的“大地春如海,男儿国是家,龙灯花鼓夜,长剑走天涯”那时候我们喜欢这样的诗现在敢说经历了沧海桑田,细细想来敢说春深如海只有海的意味深长,才包罗万象,一个浪花冷一个浪花热,这个手冷那个手热,都不过是浪花中的泡沫「春深如海”,在诗里文里看得多了,也看俗了其实这个深’字好,深”字也就是弟弟说的“长”字吧,不过也还有不同11少年时正是战争岁月,我在乡下跑来跑去花花草草没人管,没有人理淡淡的阳光,蒙蒙的细雨阳光只管照,细雨只管下,谁也不理谁,忽然,山坡上映山红开了,人走不到的石头岩上开了,人走来走去踩得稀烂的黄泥路边也开了,牛羊吃草的坡上开了,水泥坟圈石头坟坛那里拱着水泥拱着石头开了江南也有大晴天,单薄的映山红当天发干,再晒一天,减色晒上三天,山上残红映不成了可是江南春天的细雨,不等阳光收走,自会濠;蒙一片映山红一挂上针尖般大的水珠,全副精神又出来了时雨时晴,同时雨同时晴,晴雨没有休时,映山红没有休日这是长了12在艰难的岁月,我在北国风沙里,忽然遇上个不得不文化交流的外国画展我没有了接受的兴趣,匆匆一走而过忽然,我被吸引了,站住了那画灰蒙蒙,细雨看不见,可又扑面一道漫坡,坡头一圈矮矮围墙,墙里有些石头堆又不够废墟,说不清坡下边有两头牛,边吃草边瞌睡,牛毛上当挂着针尖水珠,要不,怎么朦朦胧胧我在草地上找红色,也朦胧似有似无,我认定是有,还是映山红13我看见了少年时代,看见了“龙灯花鼓夜,仗剑走天涯看见了老手艺人,手冷望天在艰难的风沙里,忽然看见了想也想不起来的故乡的春天,又朦胧看不透,看不透又盛得住一生所有的思念14这是春深了
13.下列对本文的理解分析不正确的一项是A.第12段画线处用比喻手法,展现北方冰雪在春风中消融的过程,突出其野性的特点B.文中写“手冷”和“手热”细节,意在表现“春深如海”以及人生的各种复杂感受C.第11段中,作者从空间和时间的角度描写映山红,突出映山红开放地域广、时间长的特点D.从“春声”到”春深写对南北方春天的不同感受,表达思乡之情,暗含报国之.*A后、o
14.兄弟俩对江南春天的感受有何不同?请联系文中相关内容概括并分析
15.本文与郁达夫的《故都的秋》都写了南国与北国的景象,其用意各不相同,请加以评析阅读下文,完成下面小题碧云寺的秋色有删节钟敬文1这几天,碧云寺的秋意一天天浓起来了2寺门口石桥下的水声,越来越显得清壮了晚上风来时,树木的呼啸,自然不是近来才有的,可是,最近这种声响更加来得频繁了,而且声势是那么浩大,活像冲近堤岸的钱塘江的夜潮一样3最显著的变化,还在那些树木叶子的颜色上4我是旧历中秋节那天搬到寺里来的那时候山上的气温自然已经比城里的来得低些可是,在那些繁茂的树丛中,还很少看到黄色的或红色的叶子5秋色正在怀孕呢6约略半个月过去了寺里有些树木渐渐开始在变换着颜色石塔前的几株柿子树,泉水院前面院子里那些沿着石桥和假山的爬山虎,它们好像先得秋意似的,叶子慢慢地黄的黄,赤的赤了可是,从碧云寺的整个景色看来,这不能算是什么大变化绿色的统治基本上还没有动摇,尽管它已经走近了这种动摇的边沿7到了近日,情景就突然改变了黄的、红的、赤的颜色触目都是而且它来得那么神速,正像我们新中国各方面前进的步子一样8我模糊的季节感被惊醒过来了9在那些树木里变化最分明的,首先要算爬山虎碧云寺里,在这个院子,在那个院子,在石山上,在墙壁上……我们都可以看见它那蔓延的枝条和桃形及笔架形的叶子前些时,这种叶子变了颜色的,还只限于某些院子里现在,不论这里那里的,都在急速地换上了新装它们大都由绿变黄,变红,变丹,变赤……我们要找出它整片的绿叶已经不很容易了叫我最难忘情的,是罗汉堂前院子里靠北墙的那株缠绕着大槐树的爬山虎它的年龄自然没有大槐树那么老大,可是,从它粗大的根干看来,也决不是怎样年轻了它的枝条从槐树的老干上向上爬,到了分杈的地方,那些枝条也分头跟着枝松爬了上去,一直爬到它们的末梢它的叶子繁密而又肥大有些简直大过了我们的手掌,密密地缀满了槐树的那些枝梅平常的时候,我们没有注意到它跟槐树叶子的差别因为彼此形态上尽管不同,颜色却是一样的几天来,可大不同了槐树的叶子,有一些也渐渐变成黄色,可是,全树还是绿沉沉的而那株爬山虎的无数叶子,却由绿变黄,变赤在树干上、树枝上非常鲜明地显出自己的艳丽来特别是在阳光的照射下,那些深红的、浅红的、金黄的、柑黄的……叶子都闪着亮光,人们从下面向上望去,每片叶子都好像是透明的它把大槐树也反衬得美丽可爱了10像这样地显明而急速地变化着颜色的,除了爬山虎,当然还有别的树木释迦牟尼佛殿前的两株梧桐,弥勒佛殿前的那些高耸的白果树,泉水院前院石桥边的那株黑枣树……它们全都披上黄袍了中山纪念堂一株娑罗树的大部分叶子镶了黄边,堂阶下那株沿着老柏上升到高处的凌霄花树,它的许多叶子也都变成咖啡色的了……11碧云寺的附近,更是丹黄满眼了自然,寺内外那些高耸的老柏和松树之类,是比较保守的但是,不管怎样,现在,碧云寺的景色却成为多彩的了这里一片黄,••那里一片赤……不像过去那样,到处都只见到青青绿绿的12这种景象,自然地叫我们想起那春夏之间群花盛开的花园来可是,彩色的秋林,到底有它自己特别的情调和风格它的美景是豪壮的、庄严的花园的美不能代替它,也不能概括它13我们古代的诗人,多喜欢把秋天看作悲伤的季节我们知道,过去许多“悲秋”的诗篇或诗句,多半是提到“草木黄落”的景象的14其实,引起人们的伤感,并不一定是秋天固有的特性从许多方面看,它倒可以说是叫人感到愉快的一种时辰在农业经济上,秋天是收成的季节;在气候上,在一般自然景色上,秋天也是很可爱的这,你只要把它去跟接着来的冬天比一比就得了古人所谓“春秋佳日”,决不是没有根据的一句赞语15我们还是谈谈叶子变色的话罢16在夏天,草木的叶子都是绿油油的,这固然象征着生长,象征着繁荣但是,从视角上说,从审美的眼光上说,它到底不免单调些到了秋天,尤其是到深秋,许多树木的叶子变色了,柿红的、朱红的、金黄的、古铜色的、赭色的,还有那半黄半绿,或半黄半赤的……五颜十色,把山野打扮得像个盛装的姑娘加以这时节天色是澄明的,气候是清爽的你想想,它应该怎样噢起人们那种欢快的感情啊!。