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义上说,有两种场面调度第一是大景深、长镜头的场面调度;第二是中小景别、短镜头的场面调度前者主要用于不一样表演区的场面调度《十二怒汉》把第一种场面调度运用到极致,把长镜头用得近乎无形,功力可谓深厚导演采用的是跟踪式长镜头,影片的第一个镜头是法院外的台阶上对法院的仰视,到了第二个镜头,很自然的转换为法院内二楼上对大厅的一个俯视,本来会有一个切换切换到法庭上,但导演不是这样做的当镜头注视着大厅中央的图案时,一个人从镜头前经过,镜头立刻将中心很自然的转移到他身上,随着他摇了过去,那人走过电梯,电梯里出来一个人镜头又很自然的跟着出来的人走,就这样很自然的转了三四次手,镜头从一个人身上转移到了他经过的法庭的门,然后切换到法庭±o这样的开头,用长镜头场面调度吸引观众,就已经奠定了这部用摄像机说话的作品的技术基础这同时让我想起了香港警匪片《大事件》开头无懈可击的7分钟长镜头,从警察埋伏到警匪开战,一气呵成,堪称经典通常这类高难度的场面调度的影片,都会强调演员自身表演的自然性回到《怒汉》,陪审员进入了讨论会议室,这也是影片开始后不久,之前将被告席上孩子的脸和会议室重叠了很久暗示了他的命运就要在那里决定,进入会议室后在每一个陪审员面前晃一下的长镜头,至少有五分钟12个人的性格,在最初的这几分钟里已经经过镜头的巧妙运动得到了充分的呈现,镜头聪明的穿梭在人前人后,利用全景、中景、近景、特写等不一样的景别来表现人物之间的躯体动作和基本姿态,镜头最终定格在一个表示反对的恶人那里,也为后文埋下伏笔影片接近十分钟的时候,这个交代人物的长镜头从亨利方达扮演的主人公身上切换,他离桌子最远,镜头如果再次运动到靠近窗户的他,就显得剩余和累赘了,所以镜头立刻产生剪辑点进行切换,从而顺利过渡接下来的事情其实老电影大多场景单一,如《电话谋杀案》《后窗》等,放到此刻来说,利用一个主要场景就能完成叙事的影片被归为“封闭空间电影”或者“密室电影”这类电影最考验演员的表演功力以及导演和摄影师的场面调度本事,因为假如生硬调度,影片就如死水一般,毫无亮点,毫无节奏可言影史上最极致的密室电影是西班牙惊悚片《活埋》,整个故事发生在一个棺材里面,仅有一位人物,他的行动目的就是从棺材里逃出生天但我要说的是,这部极致的密室电影,其场面调度并不难,更多的是利用一种视觉假象去安排摄像机的布局以及利用演员真实自然的面临险境的表演方式来维持电影的进行而像《十二怒汉》这种考究人物、对峙、心理角逐的影片不一样,它人物众多,也性格各异,仅靠对白去产生戏剧冲突所以,为了好看,场面调度必须也要使得故事产生戏剧冲突导演是如何做到的影片首先把摄像机的引导者一职交给了持反对意见(即认为小孩无罪)的8号陪审员8号的行走,说话都引导着镜头移动影片16分钟左右,镜头轮流给演员脸部特写,让他们叙述自我的观点和理由,轮到下一个该发表意见的人说话的时候,都是先声入画突然,从2号移动到4号的时候,就插一无礼老头的意见,立刻突显其个性这在之后经常在长镜头运动中切换脾气暴躁的3号的功能一样,都是为了突显人物,加快节奏,加强冲突23分钟左右,镜头从3号的钱包里面的照片拉出,拉镜头至斜侧全景,渲染开始充满火药味的气氛到了26分钟,原本说好的按照1至12号顺序轮流发表意见的规则被3号打破,由此影片陷入真正的争论之中一个细节处理得很好的是,运动长镜头的时候,尽管焦点在于争论,但同时跟踪陪审团团长1号去取证物凶刀,完成一个完整的交代,同时展示出摄像机高难度的运动方式,也让演员的表演得到完整性表达29分钟左右,当独自投无罪票的8号拿出跟凶刀一模一样的折叠刀时,全场震惊,站起来,这虽然只经过几个短固定画面来交代,但足以又提升一下节奏,增加戏剧性,让影片开始有了要转折倾向到了31分钟,影片首次出现音乐,8号提议大家再次投票,他弃权,如果当中有人持无罪票,则继续追究下去结果,这个关键的时刻,摄像机的移动速度放慢了,准确来说是跟随了音乐的节奏最终,秘密的书面投票当中,真的有一个人投无罪票,成为全片的第一个转折点37分钟后,8号去洗手间洗脸,跟两位持有罪票的陪审员交谈,这一幕算是当做舒缓情绪,或者调剂节奏的一幕不剩余但绝不重要的场面调度,从剧情编排上来说,恰好成为故事走向的分界点,让观众更高度集中关注以下剧情走向接近40分钟的时候,全场仅有8号一人站着,此时他再次成为了摄像机的引导者事实上,全片的主要引导者有五个团长1号,暴躁的3号,赶着看球赛的7号,一开始就坚持小孩无罪的8号,以及无礼、具有偏见的的10号也就是说,摄像机的运动重心放在持反对票的人物身上,尤其是性格鲜明的那几个而作为“公义”的8号,从一个人的坚守再到让大家产生合理怀疑,这是一个在意见上占绝对性的主要人物,无疑成为了场面调度中最要突出的调度元素尽管全片以对白为主,但中间有一幕也十分能够体现出编导场面调度上的细节完胜,即8号模拟演示一位痛腿老证人如何从房间走出门口的过程镜头从简单的摇镜转化为特写跟镜头,然后移镜,从低拍到升机位俯视拍摄,出色地完成了一个完整的人物运动过程,对演员的走位安排得十分精准这部从时序上也几乎跟影片外部的现实时序相同的“即时同步电影“,把空间调度和时间调度精准融合,不得不说成为了电影中的场面调度的先锋案例从安排剧中人物的站位和移动、把人物之间的关系揭示出来、剖析冲突的内涵以及突出人物的行动,水到渠成,巧夺天工,把作为影像表现力的灵魂的场面调度拿捏得无法复制的地步《十二怒汉》从这一技术层面来说,已经完胜十二怒汉观后感心得范文一十二怒汉观后感心得范文3世上有两样东西使我敬畏,那就是头顶的星空和心中的道义——康德从历史上看,苦难的俄罗斯有着多姿多彩的个性,人道起来像个圣人,霸道起来像个疯子,浪漫起来像个诗人;时而像个美丽的姑娘,时而像个醉酒的汉子,时而又是个仰望苍穹的哲学家但众口一词的是,俄罗斯的艺术有着伟大的传统,从古典音乐、文学、戏剧、诗歌、舞蹈到电影,都到达过务必仰视的高度前苏联解体后,俄罗斯人随着社会价值观的改变,面临前途的迷惘与彷徨,以及对好莱坞大片的盲从,电影业出现了短暂的停滞然而,毋庸置疑,《十二怒汉》是一部不容错过的佳片,影片向世人生动展示了面临民族矛盾的俄罗斯现实之创痛,以及人性与社会冲突引发的诸多思考尼基塔•米哈尔科夫导演的《十二怒汉》,借用了1957年美国经典影片《十二怒汉》的框架结构,他将故事的背景置于俄罗斯与车臣深远而不可调和的民族矛盾大环境中,把一个有关司法体系、法律制度、人性对于公正与真理不懈追求与坚持的故事演绎得更加深邃影片从一个男孩在车臣战火的回忆中开场,全片结构紧凑,主题严谨12个来自不一样职业和不一样社会地位的陪审团成员聚集在一齐,商议车臣少年对其继父的一级谋杀指控其中一位陪审员力排众议,他要求其他人至少再讨论一下这个案子,但这个要求却激怒了其他陪审员在他们看来,当调查员和公诉人已经控诉这个被告“有罪”之时,他的罪行就已经先行论定随着一个个人物的内心自我挣扎而改变观点,人性的张力开始涌现最终持反对意见的那个人说服了其他十一个人,以一己之力扭转了整个方向,从而使正义得以伸张凭借人性的良知,少数战胜了多数在现代法治社会里,一个常识是,正义不仅仅应得到伸张,并且公道要以人们看得见的方式加以实现,这就是所谓的程序然而,为何人民都感觉到了真相,往往偏偏主审大法官充耳不闻人性的良知与道义,才是避免每一个置于法律弱势地位的人被不公正对待的最终的安全阀诚然,完善的法律制度的构建需要有超多专家和顾问的存在,但它同样需要局外人、普通人的常识与决定社会和强权不能随意认定一个人“有罪”就对其任意处罚;否则有一天丧钟同样会为那些并非坏人的人而响起发展中和彷徨着的俄罗斯人用一部改编的电影《十二怒汉》,借着对一个车臣孤儿命运的审判,再次向世人展现了自我独立思考的潜力,以及反省自身的态度。