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(英国)威廉华兹华斯夜景・(英国)威廉华兹华斯夜景・:王海龙——天空一片黑暗笼罩着连绵的密云,沉重而又黯淡一切都被月亮蒙上白色,透过那层朦胧的面纱,月亮依稀可见一个阴暗、缩小了的圆圈,放出光亮无力地抛撒没有一个影子落下一一从岩石、植物、树和塔上把地面画成方格图案终于一个令人愉快的瞬间的微光惊动了沉思的游子,他正走在寂寞的路上,视而不见的双眼紧盯着地面他抬起头,呵!云彩四分五裂在他的头顶九天的荣耀一一那一轮皓月正放射着明媚的清辉绚烂她在黑蓝色的天空中穿行,后随着千千万万的星星它们小且敏锐,明亮,沿着黑暗的深渊象她一样驱行它们飞快地滚动却决不消逝!一一风在树中它们娴雅沉静一一它们滚滚向前前程漫无际涯地遥远;天空被那些白色的云、硕大的云建成一个圆顶,它还拓向那深不可测的苍穹视觉终于合上;而心却为它感到的快乐所动这快乐终于渐渐平息,心便独自追忆冥想于这庄严的情景(何勇、王海龙译)(英国)威廉华兹华斯・这是一首比较典型的朦胧诗咏月亮是写朦胧诗的比较好的诗材在中国它的名字就是最好的说明,朦胧二字皆以月为形、声旁取音,可见它与月亮的血缘关系是故中国古诗中多有“月朦胧,鸟朦胧〃,以夜月交融烘托朦胧的境界但是,把华兹华斯的咏月诗和中国的咏月诗比较看来,华氏的诗更重写真,重描绘,重在心灵感受;这种描写本身就是诗的境界,浑无雕琢,一气呵成,看似随意而匠心独具东方同类诗却重在造意设境,重情境交融,赋情于景,笔下的景物大多是“人化了的自然〃,美轮美奂,却少了自然韵味,多了主观色彩华兹华斯这首诗朴素之极起笔写云,恰如中国水墨画高手,烘云托月,云气厚重而月意朦胧,依稀月色更添氤氤,月色的轻柔暗澹不重笔渲染,只用〃无力〃没有一个影子落下〃,大处落笔,重整体氛围,造境浑然天成下面部分引入审美主体,由寂岑的天涯孤旅写“寂寞的路〃〃视而不见的双眼〃,凄清之态逼真道出,使人揪心忽而,笔锋陡转,气象万千,皓月挣破云雾,清辉明媚在夜空中穿行一一它给游子带来了何等样的惊喜和慰藉!继而,诗人信笔写夜,写星、写风,意旨全在写月,写朦胧最后,更深一层写昊天的寥廓,写浩无际涯的苍穹,把诗的境界推向高峰华兹华斯不愧为是大手笔,在写完宇宙极致时巧妙化入人的心灵从容收煞,不愧千古绝笔雨果说过世界上最广阔的是大海,比大海更广阔的是天空,比天空更广阔的是人的心灵〃华氏此诗正暗合了雨果充满诗意的论断它带给人的除了描写的美妙,意境的高远外,更有悠长深邃的遐思无限……。