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红楼梦红楼概述贾、王、史、薛四大家族以宝、黛爱情惨剧为主线着重描写贾家荣、宁二府由盛到衰的过程,使读者预感到封建制度必然要走向覆灭的命运歌颂了以贾宝玉、林黛玉为代表的叛逆者,肯定了他们对婚姻自由的追求;表现了作者对抗封建制度束缚、追求个性解放的思想它突破了中国古典小说人物类型化的局限,是一部我国封主要思想建社会后期社会生活的百科全书
1、反科举、进步的思想
2、婚姻自主,婚姻自由的思想
3、颂女说
4、平等友爱
5、理想国人生惨剧
1.贾宝玉——无材可去补苍天无故寻愁觅恨,有时似傻如狂;纵然生得好皮囊,腹原来草莽潦倒不通世务,愚顽怕读文章;行为僻静性乖,那管世人诽谤!富贵不知乐业,贫穷难耐凄凉;可怜辜负好时光,于国于家绝望天下无能第一,古今不肖无双;寄言纨绮与膏粱,莫效此儿形状!宝玉有“三大病”,一是“恶劝〃,二是“重情不重礼〃,三是“有情极之毒〃探春一生逢末世无力补探春“我但但凡个男人,可以出得去,我必早走了,立一番事业,那时自有我一番道理作者在赞扬她“才自精明志自高〃的同时,亦慨叹她“生于末世运偏消〃家庭惨剧2诗礼簪缨之族,钟鸣鼎食之家的贾府,由“烈火烹油,鲜花着锦〃的盛世,无可奈何地走向日暮途穷的“末世〃,最后一败涂地,表演了一出“树倒湖狮散〃的家庭惨剧小说以贾府的衰落过程为一条重要的副线,贯串起史、王、薛等各大家族的没落,描绘了上至皇宫、下及乡村的广阔历史画面,广泛而深刻地反映了封建末世锋利复杂的矛盾冲突,从而提醒了封建社会必然走向崩溃的历史趋势就贾府而言,辉煌繁荣、赫赫扬扬已历百载,至宝玉一代,却几乎只剩下一个空架子小说第二回,作者借“旁观冷眼人〃冷子兴之口称“如今的这宁荣两门,也都萧疏了,不比先时的光景〃脂批指出“此已是贾府之末世了〃小说详尽地反映了贾府之末世的各种弊端,提醒了它必然没落的深刻原因.惨剧气氛3•“瞬息间则又乐极悲生,人非物换,终究是到头一梦,万境归空〃•冷子兴和贾雨春的对话就提到荣国府,说贾府已经到了末世,“如今外面的架子虽未甚倒,囊却也尽上来了……谁知这样钟鸣鼎食之家,翰墨诗书之族,如今的儿,竟一代不如一代了!〃•惜春就说“我这里正和智能儿说,我明儿也剃了头同他作姑子去呢,可巧又送了花来;假设剃了头,可把这花儿戴在那里呢?〃•可卿托梦“月满则亏,水满则溢〃,“登高必跌重〃,“树倒砌物散〃,“盛筵必散〃•第一出戏,,豪宴”伏贾家之败,就是暗示着贾府的衰败•第二出戏乞巧Z伏元妃之死,这个戏是暗示元妃的死•第三出戏“仙缘”伏甄宝玉送玉,说里面中伏甄宝玉送玉•第四出戏“离魂”伏箧玉死,说里面隐隐地潜伏了黛玉的死•此外22回,讲薛宝钗过生日,“赤条条来去无牵挂〃,贾宝玉伤心大哭了一场•贾政心沉思道,娘娘所作爆竹,此乃•响而散竹物c迎春所作算盘,星打动乱如麻探春所作风筝,乃飘飘飘荡之物惜春所作海灯,一发清净孤傲今乃上元佳节,如何皆作此不祥之物为戏耶?’〃一红玉“俗话说的好,‘千里搭长棚,没有个不散的筵席‘,谁守谁一辈子呢?无非三年五载,各人干各人的去了那时谁还管谁呢?〃•黛玉葬花质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟〃“侬今葬花人笑痴,他年葬侬知是谁〃“一朝春尽红颜老,花落人亡两不知!〃•第74回,抄检大观园,暗示后来的抄家了•76回,林黛玉和史湘云联句冷月葬花魂,.王熙凤形象分析41漂亮2狠毒贾瑞之“风月宝鉴〃“这才是知人知面不知心呢,那里有这样禽兽的人呢他如果如此,几时叫他死在我的手里,他才知道我的手段!〃尤二姐的死“有冤难诉,惟乾坤可表〃我的希翼就是你“进去和我一样同居同住,同分同例,同侍公婆,同谏丈夫喜则同喜,悲则同悲;情似亲妹,和同骨肉〃“非但那起小人见了,自悔从前错认了我;就是二爷来家一见,他作丈夫之人,心中也未免暗悔所以姐姐竟是我的大恩人,使我从前之名一洗无余了〃“你要是不愿意跟我去,我就愿意在这陪你,我愿意做你的妹妹每天伺候你梳头、洗脸,只求你在二爷的跟前替我说点好话,容我有一席之地安身,我死了也愿意〃3贪婪“弄权铁槛寺〃为了三千两银子的贿赂,逼得家的女儿和*守备之子双双自尽尤二姐以及她腹中的胎儿也被王熙凤以最狡诈、最狠毒的方法害死她公然宣称“我从来不信什么阴司地狱报应的,凭什么事,我说行就行!〃恋人自杀了她也无所谓,该干什么干什么,她自己得了钱了她极度贪婪,除了索取贿赂外,还靠著迟发公费月例放债,光这一项就翻出几百甚至上千的银子的梯己利钱来抄家时,从她屋子里就抄出五七万金和一箱借券王熙凤的所作所为,无疑是在加速贾家的败落,最后落得个“机关算尽太聪明,反误了卿卿性命〃的下场4能干脂粉须眉齐却步,惟有一个是能人“样子又极标致,言谈又爽利,心机又极深细,竟是个男人万不及一的〃“这位凤姑娘年纪虽小,行事却比世人都大呢如今出挑的美人一样的样子儿,少说也有一万个心眼子再要赌口齿,十个会说话的男人也说他无非回来你见了就信了就这一件,待下人未免太严些个〃十三回”王熙凤协理宁国府“凤姐儿来至三间一所抱厦坐了,因想头一件是人口混杂,遗失东西,第二件,事无专执,临期推委,第三件,需用过费,滥支冒领,第四件,任无大小,苦乐不均,第五件,家人豪纵,有脸者不服铃束,无脸者不能上进此五件实是宁国府中风俗,不知凤姐如何处治〃5好强6同时也有通情达理的时候,富有人情味如同情香菱、探春、邢岫烟等红楼梦的人物塑造〜〜“红楼梦”艺术的巨大成就,突出表现在它善于刻划人物上小说中有名有姓的人物多达480多人,其中能给人以深刻印象的有几十个,宝、黛、钗、王熙风等都堪称是千古不朽的艺术典型“红楼梦”人物塑造的特点主要有四个方面一.注意形象的真实与自然“红楼梦”开卷第一回,作者就借石头之口,剧烈抨击了野史和才子佳人小说,写男子则“貌如安,才似子建〃;写女子则“沉鱼落燕,闭月羞花〃之类的腐俗套,他书中的人物,都按着生活的本真状态客观、如实地发展刻划,像鲁迅所说“其要点在于如实描写,并无讳饰,和从前的小说叙好人彻底是好,坏人彻底是坏的,大不一样,所以其中所叙的人物,都是真的人物〃〔”中国小说的历史的变迁”比方,大观园里则多美女,作家并非把她们写得一无陋处林黛玉体弱多病;薛宝钗微嫌肥胖;鸳鸯脸上偏有许多雀瘢;史湘云“爱〃”二〃不分,是个咬舌子;香菱虽美,却既“呆〃且”憨〃……,总之,没有一个完人惟其如此,我们才觉得它们这些形象更真实二.注意性格的复杂与开展人的本质是一切社会关系的总和社会关系是错综复杂、充满矛盾的,于是反映着“一切社会关系总和〃的人的性格世界,也不可能是单一的,而应是矛盾复杂、对立统一的“红楼梦”特殊注意对人物发展多侧面描写,总是在与外部世界的联系中刻划人物,写出性格的复杂性其中最典型的是王熙凤王熙凤在与每一个人物的联系,甚至与同一个人物的每次联系中,都在表达着他性格的一个侧面或者一个侧面的不同表现协理宁国府,表达了她的杀伐果断;毒设相思局,表达了她的阴险凶猛;弄权铁槛寺,表达了她的贪赃枉法;计赚尤二姐,表达了她的口蜜腹剑;效戏彩斑衣,表达了她的善于逢迎寺有O三.注意个性的独特与鲜明“红楼梦”所写人物,多为年轻女性,相近的年龄,一样的环境,相似的身份、教养等等因素,给作家要写出鲜明、独特的性格提出了挑战为此,作家往往利用以下手法
1.以相互比照区别个性一是外在条件一样,在性格相异的比照比方林黛玉和薛宝钗,两人都是寄居贾府的贵族小姐,都漂亮多才,但一个是“行为豁达,随分从时〃,有时不免矫揉造作;一个是“孤高自许〃、“目下无尘〃,有时不免任性尖酸;一个倾向理智,是“任是无情也动人〃的“冷美人〃,一个执著于感情,具有诗人般的热烈和冲动;一个是以现实的厉害来规自己的言行,一个是以感情的追求作为人生的目标这样两个难以调和的性格在比照中,其独特性就异常鲜明地呈现了出来再如迎春、探春、惜春三姐妹,一个善良懦弱,一个泼辣好强,一个古板孤僻尤二姐、尤三姐两姐妹,一个软弱可欺,一个刚烈不阿袭人、晴雯同是Y头,一个奴性十足,一个野性未驯还有一种虽然根本性格相近,但由于身份、教养不同,于是性格又有差异的比照比方,黛玉和晴雯,都心高气傲,目光敏锐,口齿锋利,都反对封建礼教的束缚但由于身份和教养的不同,黛玉脆弱、忧郁,而晴雯坚毅、泼辣宝钗和袭人都“会做人〃,但一个有小姐的自尊,一个有奴才的忍让平儿和袭人都很柔顺,但一个柔中有善心,令人怜;一个柔中有媚骨,,令人厌史湘云与尤三姐都性格豪爽,但一个使人感到雅而得意,一个使人感到烈而可敬U黛玉与妙玉都孤高自赏,但一个是傲世,使人感到热;一个是出世,使人感到冷
2.以环境描写衬托个性比方林黛玉的潇湘馆,清幽凄冷,“有千百竿翠竹掩映〃,“竿竿清欲滴,个个绿生凉〃,“一进院门,只见满地下竹影参差,苔痕浓淡〃,令人不由想得起湘妃泪洒斑竹的古老神话,衬托了黛玉多愁善感、孤高忧郁的惨剧性格薛宝钗住的衡芜院,房外是“异香扑鼻,那些奇草仙藤,愈冷愈苍翠〃,房是“雪洞普通,一色玩器全无〃,这种朴素淡雅的环境,与薛宝钗“藏愚守拙〃、冷情寡欲的“冷美人〃性格非常协调其他像探春秋爽斋的疏阔、宝玉怡红院的富豪、纨稻香村的素朴,妙玉杨翠庵的冷寂,都无不与人物性格相互映衬,成为其性格的象征和延伸
3.以人物诗词表现个性“红楼梦”中的诗词韵文有两百多篇,数量之多在中国古典章回小说中位居榜首其中作者代人物拟作的诗词,大都富于个性特色,“各有各稿〃,诗如其人,决不雷同比方第70H1,同是咏柳絮,黛玉“唐多令”云“草木也知愁,韶华竟白头!叹今生谁舍谁收嫁与东风春不管,凭尔去,忍淹留〃满纸愁苦无奈,情调悲观消沉;而宝钗“临江仙”则云“万缕千丝终不改,任他随聚随分韶华休笑本无根好风凭借力,送我上青云!〃情调乐观开朗,一片雄心溢于言表从每人的诗词中,可以看出她们的性情来再如第37回大观园结社咏海棠,宝、黛、钗、探春、湘云等五人各作七律一首,脂砚斋评论说“一人是一人口气逸才仙品固让颦儿,温雅沉着终是宝钗〃说明不同的才情、意趣会有不同的诗作;不同的诗作,表达着不同的人物性格四.注意心理的冲突与震颤中国古代小说的心理描写一向比拟薄弱,但“红楼梦”却是一个例外由于雪芹特殊用力在小说中提醒人物的心世界,以致近年西方的百科全书介绍“红楼梦”时,竟称它是一部伟大的“心理小说〃1J红楼梦”善于深入到人物的心灵深处,生动地写出感情与理性的真实搏斗如宝钗对宝玉挨打的心理活动描写
2.红楼梦”善于表现人物微妙的心理震颤这特殊表现在对热恋中的宝、黛玉心理的刻划尽管宝黛痴心相爱,矢志不改,但他们却爱的那样痛苦,那样哀怨欲得真心,却瞒起真心,以假意试探;结果求近之心,反成疏远之意;求爱之意,反成生怨之因第19回“意绵绵静日玉生香〃,第29回“痴情女情重愈斟情〃等都是描写心理活动的杰作
八、红楼梦”的构造艺术一.总体特点L多线穿插,网状平展首先,它贯通全书的情节线索有两条:一是宝、黛、钗的爱情婚姻;二是贾府的盛极而衰其次,还交织着许多各有起讫、自成系统的矛盾线索如王熙凤从春风得意、大权在握到众叛亲离、托孤村媪;众Y头的矛盾纠和悲惨结局;众小姐的惨剧命运;尤三姐的爱情惨剧;贾雨村的宦海沉浮……等等这些矛盾线索中的任何一条都不是抓住一件,一叙到底;而是时断时续,此隐彼现,穿插扭结,齐头并进这种一件事情常被其他事情打断,假设干事情纵横穿插的情形,酷似一万象纷呈的生活巨网徐徐展开比方第10—15回,中心事件是写可卿由生病到病死但作者并没有将这个事件叙完之后,再接续其他事件,而是在这个事件表达过程中又穿插着对其他事件的表达第10回从尤氏那里传出可卿生病的消息、,回末写了可卿服药,正不知“病势如何,下回分解〃,而第11回开头却是“话说是日贾敬的寿辰〃,中止了可卿生病事件的表达,插写了半回“宁府排家宴〃王熙凤去赴宴,看戏前去瞧可卿,叙事又回到中心事件上王熙凤去会芳园看戏的路上,猛然从假山后走出了贾瑞,可卿生病的事件又被叉开,第12回便写了整整一回王熙凤害死贾瑞的全过程第
13、14回又接写可卿事,详尽地写了王熙凤协理宁国府安排可卿的丧事,百忙中又插写了随贾琏去送黛玉的昭儿回来,向王熙凤报告林如海病殁的消息第15回写了王熙凤去铁槛寺为氏送葬过程中,在馒头庵歇息,于是又插写了她受老尼请托,图银害命,包揽财主与长安守备两家婚姻诉讼之事,以及钟与小尼姑智能儿的风流故事,然后可卿之死的情节单元才告完毕
2.“注此写彼,手挥目送,一事多义,转换自然这是说作家在表达一个事件的时候,往往手眼并用,一笔多写,使本来的一个情节具有多方面的意义故事和画面之间的转换又非常自然,不着痕迹比方,周瑞家的送宫花,见到薛姨妈,薛姨妈介绍了宝钗不爱花儿粉儿的性格;见到了香菱,交待了葫芦案里英莲的下落;见到惜春与智能,伏下了惜春出家的结局;最后送到黛玉处,黛玉多心而尖刻的性格跃然纸上一个情节起到多方面的作用同时,此间的转换又非常自然3•小矛盾凝结大矛盾,小事件积累大事件,波澜起伏,连环勾牵比方,第33回宝玉挨打,可谓是全书中的重大事件外表看来似乎很简单,无非是严厉的父亲教训不听话的儿子,再寻常无非但子细分析就会发现,它不仅在全书情节开展中居重要地位,而且还蕴含了多种矛盾,如贾政与宝玉间人生选择的矛盾;宝玉与贾环间嫡庶相争的矛盾;王夫人与金钏儿间的主仆矛盾;贾府与忠顺王府间不同政治势力的矛盾等,所以,在宝玉挨打之前,作品就先写了茗烟闹书房,叔嫂逢五鬼,玉菌赠茜香罗,宝玉诉肺腑,金钏投井,贾环揭发等一系列小事件,直至酿成宝玉挨打挨打之后,又有袭人进谗言,晴雯送手帕,黛玉题诗,宝钗送药,薛家兄妹争执等一系列大事件之后的余波,借此刻划了许多的人物性格
4.全书情节以甄世隐、贾雨村起结,首尾圆通;贾府兴衰以姥姥三进府串联,匠心独运姥姥进荣国府,小说一共写了三次第一次是在第6回,姥姥是为乞借而来,通过这个小人物的视线、感觉,描写了荣府的极盛、管家奶奶王熙凤的外表热情,骨子里的冷落;第二次是第39—42回,姥姥给贾府送去了些新鲜瓜菜,空虚无聊的凤姐、贾母把姥姥当成为了开心解闷的高级玩物,姥姥在贾府、大观园大开眼界,目睹了这里的奢靡、靡费,于是不断感慨贫富贵贱的悬殊;第三次是在第113回,这时贾母已死,贾府被抄陷入绝境,凤姐心力耗尽,重病在身,连贾琏对她都十分冷淡,奄奄一息之际,只好把自己的希翼寄托在姥姥的念佛、许愿上,不得不把女儿巧姐委托给这位农村老太婆姥姥作为小人物虽无足轻重,但她三进荣国府,却串联了贾府的由盛而衰,成为了贵族之家沧桑巨变的历史见证人由此可见作家艺术构思的匠心独运二.具体布局“红楼梦”所写的宝黛爱情和贾府经历都是以惨剧终局,它们都大体经历了春夏秋冬的开展过程因此,在布局上,除了前五回是序幕外,从第六回开场,全书可分为四大局部序幕(1—5回),相当于全书构造的骨架和蓝图第一局部〔6—34回),始于姥姥一进荣府,终于黛玉题帕定情这是宝黛爱情和贾府生活夸姣而欢乐的浓春第二局部〔3L55回〕这是宝黛爱情的开展成熟期,也是贾府安富尊容的享受期主要写大观园女儿们的结社吟诗、贾母等女眷的宴饮之乐,也提醒了繁华暗地里的重重矛盾这是宝黛爱情和贾府生活的火红而烦躁的盛夏第三局部〔56—104回〕贾府势力由盛而衰,黛死钗嫁惨剧相继是漂零而多事的肃秋第四局部(105—120回)宝玉出家,宝钗守寡;贾母寿终,贾府败亡“树倒湖剂散〃,落得白茫茫一片真干净是整个红楼世界衰败而凄冷的严冬
九、“红楼梦”的语言艺术L表达语言是接近口语的通俗浅显的北方官话,准确生动,新鲜传神,富有立体感如二十三回里宝玉被贾政叫去的一段描写宝玉……正和贾母盘算,要这个,要那个,忽见丫鬟来说“老爷叫宝玉〃宝玉呆了半晌,登时扫了兴,脸上转了色,便拉着贾母,扭的扭股儿糖似的,死也不敢去……宝玉只得前去,一步挪不了三寸,蹭到这边来……宝玉只得挨门进去……(贾政)说毕,断喝了一声“作孽的畜生,还不出去!〃……宝玉容许了,慢慢的退出去,向金钏儿笑着伸伸舌头,带着两个老嬷嬷,一溜烟去了第49回写风景,宝玉一早起来,往窗外一看原来不是日光,竟是一夜大雪,下将有一尺多厚,天上仍是搓绵扯絮普通,……出了院门,四顾一望,并无二色,远远的是青松翠竹,自己却如装在玻璃盒普通……回头一看,恰是妙玉门前拢翠庵中有十数株红梅如胭脂普通,映着雪色,分外显得精神,好不有趣!第40回,姥姥装疯卖傻,给贾府上下说笑逗乐的场面描写姥姥便站起身来,高声说道“老,老,食量大似牛,吃个老母猪不抬头〃自己却鼓着腮不语众人先是发怔,后来一听,上上下下都哈哈大笑起来史湘云撑不住,一口饭都喷了出来;林黛玉笑岔了气,扶着桌子“暧吆〃;宝玉早滚到贾母怀里,贾母笑得搂着宝玉叫“心肝〃;王夫人笑的用手指着凤姐儿,只说不出话来;薛姨妈也撑不住,口里茶喷了探春一裙子;探春手里的饭碗都合在迎春身上;惜春离了坐位,拉着她奶母叫揉一揉肠子地下无一个不弯腰曲背,也有躲出去蹲着笑去的,也有忍着笑上来替她姊妹换衣裳的,独有凤姐鸳鸯二人撑着,还只管让姥姥
2.语言具有个性化“红楼梦”人物语言能准确地显示人物的身份和地位,能形神兼备他表现出人物的个性特征黛玉语言机敏、尖利;宝钗语言圆融、平稳;湘云语言爽快、坦诚;宝玉的语言温和、神奇,常有“呆话〃;贾政的语言则装腔作势,枯燥乏味;晴雯的语言锋铭毕露;凤姐的语言机智诙谐,妙语连珠如四十七回,凤姐、薛姨妈陪贾母打牌(凤姐)回头指贾母素日放钱的一个木匣子笑道“姨妈瞧瞧,那个里头不知顽了我多少去了这一吊钱玩不了半个时辰,那里头的钱就招手儿叫他了只等把这一吊也叫进去了,牌也不用斗了,老祖宗的气也平了,又有正经事儿差我办去了〃话未说完,引的众人笑个不住偏有平儿怕钱不够,又送了一吊来凤姐儿道“不用放在我跟前,也放在老太太的那一处罢一齐叫进去倒省事,不用做两次,叫箱子里头的钱费事〃贾母笑的手里的牌撒了一桌子,推着鸳鸯,叫“快撕他的嘴!〃
3.语言具有幽默涵蓄美一方面大量运用口语、俗语、歇后语、俏皮话,如“拼了一身副,敢把皇帝拉下马〃、“瘦死的骆驼比马大〃、“偷来的锣儿打不得〃、“千里搭长棚,没有不散的宴席〃另一方面,不少语言具有双关意味如甄士隐(真事隐)、贾雨村〔假语村〕、大荒山无稽岩〔荒唐无稽)、娇杏(幸运〕、霍启〔祸起)、渊(逢冤)等第65回的俏皮话“有两个姑娘,真是天上少有,地上无双一个是咱们姑太太的女儿,姓林,小名儿叫什么黛玉,面庞身段和三姨不差什么,一肚子文章,只是一身多病,这样的天,还穿夹的,出来风儿一吹就倒了我们这起没王法的嘴都悄悄地叫他;多病西施’还有一位姨太太的女儿,姓薛,叫什么宝钗,竟是雪堆出来的每常出门或者上车,或者一时院子里瞥见一眼,我们鬼使神差,见了他两个,不敢出气儿〃尤二姐笑道“你们大家规矩,虽然你们小孩子进的去,然遇见小姐们,原该远远藏开〃兴儿摇手道“不是,不是那正经大礼,自然远远的藏开,自不必说就藏开了,自己不敢出气,是生怕这气大了,吹倒了姓林的;气暖了,吹化了姓薛的〃
4.简洁精炼,朴实无华“红楼梦”的语言简洁精炼,朴实无华而这种简洁,绝不是简单,而是大匠运斤,就简生繁如第13回,写可卿丧事,那给读者的印象是多么繁华热闹,真不失为烈火喷油、鲜花着锦之盛的场面可是作者却公然声称“不消繁记〃他在这上面所花费的笔墨,也确实是简洁之至——“只这四十九日,宁国府街上一条白漫漫人来人往,花簇簇官去官来〃以一句“白漫漫人来人往〃,就写出了穿孝服的亲属并家下人丁之盛;以一句“花簇簇官去官来〃,就画出了豪族贵府宾客盈门、往来祭吊之繁这两句话,是再简洁无非了,而它所描绘的吊丧场面,却有声有色,有形有影,有威有势,给人以繁华之极的印象。