现代文I篇：唐诗风格主题阅读理解和答案解析（揭阳质检）

（广东省揭阳市2023年普通高中高三级教学质量测试）阅读下面的文字，完成小题（17分）材料一“气象”一词，在唐人笔下已经出现王湾《江南意》结联作“从来观气象，惟向此中偏”，是指山川的气象杜甫《秋兴八首》之八“彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂”，指朝政的气象皎然《诗式》说“气象氤氤，由深于体势”，则是指诗歌的气象从以上用法可以看出，“气象”之词多用于宏伟壮阔的事物严羽认为“盛唐诸公之诗，如颜鲁公书，既笔力雄壮，又气象浑厚”“盛唐气象”这个概念便是由他奠定下来的把盛唐诗歌的风貌归结为“雄壮”与“浑厚”，究竟有什么根据呢？在我看来，厚实来源于作品充实的内容，没有这种刚劲有力、明朗阔大的精神气魄,没有丰富的社会生活体验和饱满的政治激情，就谈不上唐诗的“厚”与“雄”；至于浑成，则跟作品的艺术表现有关正是由于唐代诗人创造出了一种精练、含蓄、自然、清新的诗的语言，用以概括丰富深刻的思想感情，构成外形鲜明而又内蕴深沉的艺术境界，雄厚才能返归于浑成照这样看来，气象浑厚并不是什么不可捉摸的东西，它就是唐诗诸要素的结合体，是唐诗的最基本的质态这种浑厚的气象在盛唐诗中表现得特别充分，所以人们常用“盛唐气象”作为唐诗风貌的典型贞元、元和之际，诗风有了急遽的转变李肇《国史补》云“贞元之风尚荡，元和之风尚怪J“荡”是狂放，“怪”是险怪，这确是当时诗风的显著特点不过我以为，奇险与恣纵似还不能完全包括元和诗坛的精神面貌，像元稹、白居易诗歌里的平易流畅的作风，就很难归入“荡”与“怪”的范畴里去虽然如此，元和诗人的致力于独辟蹊径、开拓诗境,则是不容否认的事实他们在题材、结构、语言、体制各方面都有大胆的实践与创新，可以说是千汇万状，尽入笔底借用“雄厚博大”四个字来称许这一时期的诗风，应该是比较恰当的，“荡”与“怪”不过是它的极端表现罢了晚唐以后，流派歧出，风气庞杂，而作为晚唐诗的大宗，自应以李商隐、温庭筠一派为代表温、李的诗风，裂绩层深而命意婉曲，文辞精美而音韵谐和，正是唐诗重韵味、讲声律、求“兴寄”的结晶；而境界狭小，笔力荏弱，情长气短，文浮于质，则是他们的致命伤以温、李为代表的晚唐诗，自然达不到气象浑厚的胜境，那种精深婉丽的作风，恰恰成了宋词（以婉约派为正宗）的先导，从而构成了唐诗质变的另一种形态由上面的论述可以看出，唐诗的气象不是一成不变的东西，它以盛唐气象作为自己的典型形态，而在其他历史阶段又会有种种变形而盛唐气象之足以代表唐诗，是因为它实现了唐诗各个要素的比较圆满的结合，是唐诗自身风格发展成熟的标志（摘编自陈伯海《唐诗学引论》）材料二盛唐气象的形成，主要决定于盛唐时代的政治、经济、文化所孕育出来的当时人们特定的心理状态和审美趣味唐朝自建国到唐玄宗开元天宝年间，经济高度繁荣，社会安定，国力强大，政治也比较开明，思想禁锢很少，思想文化领域比较自由而且科举制度的实行，给士人提供晋身之阶唐代国力强盛，疆域辽阔，中外文化交流频繁，士人们眼界开阔，所有这些因素，便形成了盛唐文人士子情绪积极、抱负宏大、气魄豪迈、胸襟开阔的心理状态和精神面貌，并形成一种开朗、乐观、健康、雄壮的审美理想但是盛唐气象的形成，又不仅仅决定于当时的政治、经济、文化，它还与文学自身的发展规律有关一方面盛唐诗歌离不开前代优秀诗歌创作遗产这些“思想材料”；另一方面，南朝诗风流传已久，至隋代唐初已呈必变之兆，至盛唐诗风之变已成必然之势了所以“盛唐气象”的形成，是文学发展的内部原因与外部原因相契合的结果不过，文学有其独立性，文学的发展有时并非与政治盛衰的阶段完全合拍从政治意义上来看，唐代自唐太宗贞观年代开始就很兴盛了，史学家羡称“贞观之治”，但诗歌的发展比起政治慢了一拍，在此时尚未呈现出“盛唐气象:欧阳修说“予尝考前世文章政理之盛衰，而怪唐太宗致治几乎三王之盛，而文章不能革五代之余习”在这个时期，六朝骈俪习气仍非常浓厚并顽强地笼罩着诗坛所以贞观这个政治意义上的盛唐，只能列入诗史分期的初唐真正反映出盛唐气象的诗歌，是自开元中期开始的，离贞观（政治上的盛唐）相差几乎一百年之久！再说自天宝十四年安史之乱开始，唐朝已由盛极而转衰了，但传统的文学批评，却把安史之乱以至大历初年的诗歌都列为盛唐诗的确，盛唐诗人崇高的理想、伟大的抱负、不凡的气度和艺术上高华壮丽的审美趣向，是在盛唐强大的政治、经济、文化长期影响的积淀中形成的，它来自太平盛世，然而盛唐诗人的审美理想一旦形成，就具有某种历史惯性安史之乱后，政治上的盛唐时代结束了，但诗歌上的盛唐气象还在延续盛唐诗人的理想、抱负和气度，他们高尚健康的审美情趣，并没有立即消失乱世残酷的现实，还刺激着许多诗人写出雄浑悲壮的作品，而杜甫的诗歌也正是在这个时期呈现了最夺目的光芒中晚唐的诗风与盛唐气象相比，差异很大，这当然也是当时的政治、经济、文化和盛唐时代迥然不同而造成的，但同时也有文学风格变化的内部规律在起作用没有一种永恒不变的风格，文学风格总是不断流变因革（摘编自吴承学《中国古典文学风格学》）

1.下列对材料相关内容的理解和分析，正确的一项是（3分）（）A.严羽认为，盛唐诗产生“雄壮”“浑厚”气象，是以明朗阔大的精神气魄、丰富的社会生活体验以及饱满的政治激情为前提的B.元和年间的诗人在题材、结构、语言、体制各方面都有大胆的实践与创新，“荡”“怪”的流行诗风因此形成C.晚唐诗达不到盛唐诗浑厚的气象，却以其精深婉丽的风格成为婉约派宋词的先导，从而构成唐诗质变的另一种形态D.盛唐气象形成的内部原因是盛唐时代的政治、经济、文化所孕育出来的当时人们特定的心理状态和审美情趣

2.根据材料内容，下列说法不正确的一项是（3分）（）A.唐代诗人阎宽的诗句“回眺佳气象，远怀得山林”中的“气象”与王湾《江南意》中的“气象”含义相近B.唐代士人结交中亚商人、日本僧侣，享受来自海外的生活用品，这些因素在无形中扩大了他们的视野C.“上官体”诗歌出现在贞观时期，内容空泛，骈俪对仗，风靡一时这表明文学发展与政治兴衰并非完全同步D.安史之乱带来的残酷现实，使许多盛唐诗人写出了雄浑悲壮的作品，从而使盛唐气象得以延续

3.下列各项中不能体现“盛唐气象”的一项是（3分）（）A.李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》“黄云万里动风色，白波九道流雪山JB.杜牧《遣怀》“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”C.王昌龄《从军行七首》（其六）“明敕星驰封宝剑，辞君一夜取楼兰JD.崔颍《雁门胡人歌》“解放胡鹰逐塞鸟，能将代马猎秋田J

4.请简要分析材料一的论证思路（4分）

5.贺贻孙认为“开元、天宝诸公，诗中灵气发泄无余矣中唐才子，思欲尽脱窠臼，超乘而上……然变至此，无复可变矣……遂不觉成晚唐苦涩一派”请结合材料二评价此观点（4分）【参考答案】

1.C（A项，“盛唐诗产生雄壮’浑厚’气象，是以明朗阔大的精神气魄、丰富的社会生活体验以及饱满的政治激情为前提的”是材料一中作者的观点，并非严羽的观点B项,“，荡，“怪’的流行诗风因此形成”说法错误，材料一第三段表述为“他们在题材、结构、语言、体制各方面都有大胆的实践与创新”，产生的结果是形成了“雄厚博大”的诗风，“荡与怪’不过是它的极端表现罢了二D项，盛唐气象形成的内部原因是文学自身的发展规律）

2.D（盛唐气象是在盛唐强大的政治、经济、文化长期影响的积淀中形成的，它来自太平盛世，一旦形成，就具有某种历史惯性安史之乱后，政治上的盛唐已经结束，但是诗歌上的盛唐并未中断，安史之乱也并未起到延续盛唐气象的作用）

3.B（B项诗句的意思“在扬州放荡十年，醒悟后发现原来是一场梦，只落得青楼内一个薄幸’的声名”这两句诗诗风哀婉又愤愤不平，没有盛唐诗中“雄壮”与“浑厚”的特点）

4.

①首先运用举例论证来表明唐人已经对“气象”一词进行使用

②接着运用举例论证、引用论证、对比论证等方法分别阐述盛唐、元和、晚唐三个时代的“唐诗气象”的特征

③最后总结了“唐诗气象”的发展特性以及“盛唐气象”能代表唐诗的原因（每点1分，答出三点得满分，意思对即可）【解析】第一段列举王湾、杜甫、皎然的作品证明唐代已经开始使用“气象”一词；第二段引用严羽的观点提出盛唐诗“雄壮”与“浑厚”的特点，并且指出“盛唐气象”是唐代诗歌的典型风貌；第三段引用李肇《国史补》的观点指出贞元、元和年间诗风“荡”“怪”的特点，又列举元、白居易的例子证明当时更多是“雄厚博大”的风格；第四段以李商隐、温庭筠为例阐述晚唐诗歌精深婉丽的特点；第五段总结了“唐诗气象”的发展特性以及“盛唐气象”能代表唐诗的原因第二段到第四段合并，分别阐述唐诗三个时段不同的诗风

5.

①贺贻孙认为，盛唐诗人充满灵气中唐诗人则想大胆创新，超越盛唐晚唐时无法再改变，最终形成苦涩的特性

②贺贻孙的观点表明诗歌没有一种永恒不变的风格，总是在不断流变因革这是其合理性

③贺贻孙关注的是诗风之变已成必然趋势的内部原因，没有从社会背景等外部原因进行探讨，这是其不足之处（每点1分，答出三点得满分，意思对即可）【解析】首先，贺贻孙的话的内涵需要解释，盛唐诗人充满灵气，中唐诗人则想大胆创新,超越盛唐诗作，但诗风无法再改变，最终形成晚唐时诗风苦涩的特性其次，根据贺贻孙的观点能够分析出唐代诗歌不同时期的变化符合最后一段“没有一种永恒不变的风格，文学风格总是不断流变因革”这一论断最后这一观点仅属于贺贻孙个人的观点，且仅是从诗歌自身的发展出发，并未看到社会背景这一外因，并不全面。