摄影摄像基础复习资料考试必备

摄影摄像基础复习资料考试必备摄影摄像基础

一、选择

1、成像原理两者区别其一，针孔成像是从物体的每一点发出的光束，直穿针孔落在光屏上，形成无数光斑相叠合而成，所以影响比较含糊；而透镜却把物体的每一点发出的光束又会聚成无数的光点，在光屏上集结成像，所以比较清晰其二,针孔必须相当小才干成像，所以像的亮度很暗；而透镜的孔径比针孔大得多，所以形成的影响较亮其三，针孔成像时，物、像与针孔的距离没有严格的要求;而透镜成像时，就必须调整物、像与透镜的距离，才干成像清晰

2、下面关于摄像的叙述，正确的是1传统摄影是一个光化学过程，影像存储在胶片上；2数码摄影是一个光电子过程，影响存储在电子芯片上

33、到达CCD或者胶片的光量与取景系统、控制系统、成像在传统摄影和数码摄影中，光线通过照像机镜头后都成像在感光片上系统有关

4、1024*1024分辨率的像素是130万，可在更高分辨率显示器上满屏显示

5、感光度是指CCD芯片对光照反应的灵敏度，是电路对数据处理能力和影像再现能力的综合性能指标

6、从物点到最近清晰点的深度叫前景深，从物点到最远清晰点的深度叫后景深，景深就是从最近清晰点到最远清晰点的深度

7、快门对景深没影响

8、标准镜头的视角在50度摆布，焦距与感光片的对角线长度基本相等

9、关于磁带的叙述，正确的是胶带是感光胶片的一种,胶卷是传统照像机影像感光成像的介质，胶卷是影像的存储介质

10、（填空）左边的感光度为右边相邻的感光度的1/2感光度0越高，即感光速度越快，需要的暴光量就越少，反之因此，每增加（或者减少）若干挡感光度暴光量就要相应地减少（或者增加）若干挡（P57）口、（填空）色温指色光的温度，或者色光的成份，或者色光的颜色，实际上就是色光影响色温的因素大自然天体运动规律、大自然的天气变化、电压的变化、加彩色纸的变化

12、（填空）摄像构图原则保持摄像机的平衡、保持单一主体的活力、保持多个主体的联系、画面要流畅

二、填空

1、UV滤光镜也称紫外线滤光镜外观似玻璃，物色透明作用⑴吸收或者减弱光源中的紫外线，提高景物成像的清晰度，并改善色采还原⑵保护镜头

2、闪光灯的作用改变色温;补光;添加眼神光;凝间画面

3、在表4-1中,左边的光圈大小是右边相邻光圈的1/2,左边的快门速度是右边相邻快门速度的2倍，即慢1倍P

564、景物的暴光补偿主要发生于三种情况1逆光拍摄的暴光补偿2璀璨物体的暴光补偿3暗物体的暴光补偿

5、如果拍摄景深大的景物，全景暴光模式的最佳的选择

6、光源种类自然光、人工光、混合光、红外线光、

7、顺光的作用减少立体的层次，能不加修饰的表现被摄物的本来面貌，色采补实，能人物起美化作用

8、测光的作用景物的明暗亮度对照明显，能很好的表现被摄物体的形状，立体感、质感不夸张，能构成视觉元素

9、光比光比普通指摄影中，被摄场景的暗部和亮部的受光比例光比大，反差就大，表现出冈U强;光比小，反差小，表现出柔和

10、仰摄角度拍摄点低于被摄对象，以仰视的角度来拍摄处于较高位置的物体H.前景处在主体前面，挨近相机位置，它们的特点是成像大，色调深，大多处于画面边缘作用渲染季节气氛和地方色采、加强画面的空间感和透视感、突出画面主体、均衡画面、装饰画面

12、所谓透视，就是表现画面中各种物体相互之间的空间关系或者位置关系（线条透视与阶调透视）；阶调透视又叫空气透视

13、通常可摄对象中高反光率和低反光率的物体不是一样多，平均反光率约为

12.5%,所以

12.5%为“中性灰”

14、逆光摄影.如果你拍摄的主体背对着璀璨的太阳，即通常说的逆光条件下，那末，为了准确表现拍摄主体细节，就必须进行暴光补偿，否则，你拍下的不是一个剪影，就是个层次不清的灰朦朦的图象.

三、简答

15、别特写、近景、中景、远景、全景

16、像的构图原则保I弱象机的平衡、保持单一主体的活力、保持多个主体的联系、画面要流畅

3、视频文件格式AVI格式、MPEG/MPG/DAT格式、DV、MKV、RM/RMVB、MOV格式、OGG、MOD

04、光圈快门组合（看试例讲起方式）

5、动态构图的拍摄手法固定法、追随法、扫描法、变焦法、挪移法

6、照像机的成像原理针孔成像照像机的镜头相当于一个凸透镜，来自物体的光经过照像机的镜头后会聚在胶片上,成倒立、缩小的实像

7、快门速度与运动物体之间的关系快门速度的高低构成动体影响的不清晰度，慢速度会造成动体的含糊

8、摇镜头拍摄要理必须有明确的目的性、摇摄的速度应与画面内的情绪相对应、摇镜头要讲求整个摇动过程的完整和和谐

四、论述；

1、镜头的景别和作用-远景远景是视距最远的景别，是摄像机摄取远距离景物和人物的一种画面这种画面能展示巨大的空间，表现的范围相当宽广，用来交待事物发生的地点及其周围的环境;也用来表现宽广，辽阔的场面，展示宏伟壮观的气势;也可用来描写景物，使之富故意境和诗意，从而抒发作者或者人物的感情-全景表现范围比远景小，只包括所要表现的事物的全体，全貌，而不包括它周围的环境从人物来看，就是能清晰看到人物的全部动作它的作用和远景差不多，用以介绍环境，表现气氛，展示大幅度的动作，刻划人物和环境的联系三中景取景范围比全景小，表现人物膝部以上的活动它使用较多，因为它不远不近位置适中，非常适合观众的视觉距离，使观众既能看到环境，又能看到人的活动和人物之间的交流

（四）近景取景范围是由人物头部至腰或者肩之间，主要用于介绍人物，展示人物面部表情的变化，用来突出表现人物的情绪和幅度不太大的动作

（五）特写取景范围由肩至头部，用以突出刻划被摄的对象观众能清晰地看到人物由肌肉颤动和眼神变化而表露出来的感情这种表情比语言更富于表现力，更能感染观众

2、自动暴光模式在所有情况下是否都能暴光正常全自动模式是一种非常简单的暴光模式，在这种模式下,相机决定所有暴光方面的设定，包括测光模式、感光度、光圈、快门、白平衡等，摄影者只需专注在构图、对焦，然后在适当的时候按下快门就行了在此模式下，通常可以拍摄出画面正常的照片，但并不能保证能够获得摄影者想要的画面，因此适用于摄影初学者和在紧急情况下抢拍时使用全自动暴光模式不会考虑任何事情，只是要得到一张它认为正确的照片，也就是18%灰的照片摄影者在测光的时候就显得比较重要了，能否得到一张合适暴光的照片，关键就在测光物体的选择上了

3、人像摄影需要注意事项

（1）一个好的场景，能够表现出人物的内心世界，成为人物情绪外放的有利衬托以人为本，以景抒情，人景和谐共存,充分伸展并延伸了人像摄影的内涵例如，我们将模特置身于优美的自然体面中，清新的气息扑面而来；当我们将模特安排到高大的建造或者街道中，就可以充分展示人物在社会生活中的状态场景必须能够配合或者衬托人物，并有助于表达为妙要拍摄的主题，以景抒情，以景衬托人物2不要留太多的头部空间这虽然是再简单无非的问题,但往往被人忽略人物头部上方留太多空间会给人拥挤的、不舒展的感觉，所以，不要在人的头部上方留太多的空间⑶水平拍摄与垂直拍摄第一条中不要留太多头部空间和横拍人物侧面时，因为被摄体面对景框的边缘，如果竖拍，人物肖像面对的边框就太近，视觉上就会感到压迫感所以，横拍人物侧面，会让被摄体面前有更多的视觉呼吸空间，这样看起来会更舒畅4户外人物摄影，户外拍摄人物普通不要到阳光直射的地方，特殊是在光线很强的夏天在光线非常刺目不理想的户外拍摄时，一定要找一个有阴凉的地方，自然光反射在阴凉处被摄体上的光往往是较理想的光线挨近阴凉处边缘的地方光线最佳，但在阴凉处拍摄你要小心可怕的“光斑”，也就是太阳光穿过树木在被摄体上形成不均匀的光点，它同样会毁掉整张照片5不要正面拍摄被摄体的肩膀肩膀相对于头部而言，在有限的景框中显得很宽、很扁，如果让被摄体的肩膀侧对相机，就会让人看起来更苗条，通过减少肩膀的宽度，把更多的注意力集中到头部，被摄体的状态会令人更欣喜

（6）让被摄体保持良好的状态拍摄人物时，被摄体的精神状态是致关重要的摄影师应该让被摄体对自己充满信心、神彩奕奕，站在镜头前心情愉悦，是一种极大的享受，这样才有助于拍出更好的人物照片

4、夜景拍摄注意事项夜景拍摄主要是利用被摄景物和周围环境本身原有的灯光、火光、月亮等作为光源，拍摄以自然景物、建造物以及人物活动所构成的画面夜景摄影的注意事项

1、防止照像机豳多拍摄夜景照片时，照像机要拧紧在三脚架上，或者放在平稳坚固的地方调节光圈，按动快门，观察景物，都不要碰动机身，特殊是进行多次暴光时，更要严格要求，否则，底片会浮现重影，使拍摄失败

2、光圈的运用拍摄夜景，要特殊注意运用光圈因为它影响景物的清晰度有些夜景，由于光线十分暗淡，拍摄距离无法精确确定，因此，往往用缩小光圈、增加景深范围的办法来对付拍摄夜景，常用的光圈为f

5.6或者f8有些景物的位置比较固定，线变化也不0大，那末光圈可以适当小一些，但暴光时间要相应延长，这样，景物的清晰范围可以更大一些进行多次暴光时，可根据现场光线的强弱，用光圈来调节感光量

3、品隅的测定拍摄距离的测定要尽量准确，否则直接影响景物的清晰程度普通地说，拍摄大场面夜景，距离可放在无限远处拍中景，近景，就要进行对焦，把焦点对得越清晰越好焦点应定在被摄主体或者景物的主要部份的位置上，用手电打亮后再测定也可利用被摄主体附近的光亮点来代测距离一旦确定，在拍摄过程中就不能任意变动

4、勺掌握夜景摄影的暴光比较复杂，无法依靠测光表，应该从实际出发摸索规律其暴光方法有两种一次暴光和多次暴光⑴一次暴光一次暴光比较容易掌握拍摄前，拍摄前，将照像机架在三脚架上，然后确定拍摄对象和取景范围取景毕，再检查一下照像机的固定情况，并用快门线控制快门的开启，进行一次时间的暴光无快门线，可用镜头盖来控制已开启的快门2多次暴光两次以上的暴光称为多次暴光它是在一次暴光不能完成拍摄任务的情况下才使用的一种方法利用多次暴光，可以分次摄取部份景物，使画面内容丰富，形式活泼。