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文本内容:
设计学原理部份试题参考选择题
1.意大利艺术家和作家被尊称为“西方艺术史之父”的是乔瓦・萨里他所谓的艺术是绘画,雕塑和建造设计学就是研究设计历史与理论的学科,古代中国先哲写的《考工记》
2.包豪斯学校设立建造学系
3..设计使家通常又是美术史家或者建造史家4现代设计史之父的佩夫斯纳,他的著作有《现代运动的先锋》
5.被尊称“无名的美术史”是吉迪恩他的著作《机械化决定作用》
6.荷家私的著作《美的分析》为最早的设计理论专著
7.琼斯的经典著作《装饰的基本原理》
8.普金的《尖顶建造或者基督教建造原理》提倡复兴哥特式风格,拉斯金是设计批评,他的著
9.作《建造的七盏明灯》时间世纪19莫里斯领导过工艺美术运动
10.格迪斯著名的《地平线》大力赞扬机器时代
11.莎利文发表了《论文集》,里面的名言是“形式永远服从功能,此乃定律”卢斯发表《装饰
12.与罪恶》,口号是“装饰就是罪恶”他们两个强调功能性
13.19世纪,欧文・琼斯著作《装饰的基本原理》
14.马克斯・本塞吗,对符合学在设计领域的应用作了开括性的研究与西方“设计”相似的概念是“经营”和“造物”经营作为古代艺术及建造理论中一个极
15.其重要的概念
16.我国早在春秋战国时期浮现了现存最早的设计理论,主要有《周礼・冬官.考工记》,《墨子》和《庄子》《园治》明代的威廉•莫里斯尊称为“现在设计之父”
17.室内设计的艺术特征主要体现在从艺术的角度为室内设计的实体,虚体,技术,经济诸
18.方面提出解决美学问题的方案塑料在世纪年代已建立了它的工业地位,并且被工业设计师们赋予了社会意义,成
19.2030为“民主的材料”广泛应用塑料是上个世纪年代60“设计科学”是设计哲学和设计方法学的总和,这一概念是由诺贝尔经济学奖获得主赫伯
20.特・西蒙,他的著作是《有关人工的诸种科学》中国新石器时代的设计,除了石器工具的设计以外,还有一个重要的设计领域就是陶器用具
21.的设计中国陶器浮现的时期(新石器时代)黄河中上游仰韶文化和马家窑文化为中心的彩陶和续之而起的黄河下游龙山文化为中心的
22.黑陶,以及长江以南东南泛博地区的几何印纹陶黑陶是龙山文化的象征,山东龙山文化的黑陶素有“蛋皮陶”之称仰韶文化半坡类型的尖
23.底瓶汲水器,基本形状为小口,尖底,腹部置有双耳彩绘是我国新石器时代制陶工艺中最为成功的一种装饰设计手法
24.生活在长江流域多水地区的人们,设计建造了下层架空,上层居住的干栏式建造,并且采用
25.(页)结构75中国的丝织品的发源地“缗国”
26.西周时期发明了瓦,春秋时期发明了砖仿制品最早在中国浮现27中国喜欢运用成语概括,雕梁画栋,红黄蓝28大型的风景建造滕王阁(江西),黄鹤楼(武汉),岳阳楼(湖南)
29.园林设计的特点注重自然美蜿蜒多变崇尚意境自然野@
30.A BC D神农氏设计了世界上最早的床
31..陶与瓷的区别胎质的不同釉不同火候不同32A BC六朝代表着青瓷彻底成熟
33.世纪西方才生产出真正的陶瓷
34.18汉代丝织品的花纹设计,其中云气纹和吉祥文字最具特色
35.六朝是中国装饰纹样设计由动物纹为主向植物纹为主的过度时期
36.明代官服中加缀图案设计品级区别称为“补子”
37.冷刀兵时代的抛射刀兵中,弩机和抛石机是中国古代刀兵匠设计创造的独具特色的威力武器
38.苏美尔人发明玻璃是设计史上最早的人工装饰材料
39.西方的三种柱式多立克式爱奥尼亚式科林斯式
40.A BC.罗马人维特鲁威写的《建造十书》对世界设计理论史的重要贡献41哥特式彩色玻璃基本色调蓝红紫摄影三要素红黄蓝绿
42.大约在年,谷登堡在德国美因兹城的一个印刷品店首次使用了活动字母
43.1450西方最早浮现万能家具的时期是文艺复兴
44.英国家具设计师彭代尔著作《绅士和室内设计师指南》
45.阿克赖特发明了水力纺纱机
46.世纪年代韦奇伍第一批引进工厂系统化科学研究方法资本家之一,他创造了销
47.1860―70售和营业的方式,也是第一批应用报纸广告和开辟零售展销的资本家之一,他创造了工业革命的基本原则劳动力的分工展示设计展览的历史最初是在法国开始
48..从世纪年代开始,普金的著述中就包含简明思想过去的设计,特殊是中世纪的设491930计他把这称为哥特式--------------------------体现了一种非凡的成就水平和一种19世纪补课企及的简单的美感普金来说,哥特式从视觉和道德的观念来看的惟一能起作用的风格
50.现代主义者密斯.凡・德・罗提出少就是多lee ismore.包豪斯是最著名的设计学校,成立于它的第一任校长的格罗佩斯511919,迷你裙最早浮现在英国
52.美国的设计是对消费者的赞叹,强有力的影响着全球的设计态度和设计理念波普设计
53.20世纪年代开始兴起
50.谁最先使用后现代主义用语的?查尔斯詹克斯54文字,标志,插图是视觉传达设计的基本构成要素
55.产品的功能,造型和物质技术条件,是产品设计的三个基本要素
56..按设计性质划分,工业设计可分为式样设计,形式设计和概念设计57环境设计的最新的设计类型概念
58.室内设计四个主要内容空间设计装修设计陈设设计物理环境设计
59.A BC D《考工记》中称为匠人,唐朝称大匠,从事设计绘图及施工的称都料匠
60.纺织业最早浮现艺术设计师
61.最早实行工业设计师登记制度的是英国美国设计师洛伊上了《时代》周刊的封面,被誉为
62.“走在销售曲线前面的人”构成造型包括平面构成,色采构成和立体构成构成三大构成,源于包豪斯
63..格罗佩斯在《包豪斯宣言》中称“建造学是一切造型艺术的最终目标
64.德威金斯最早提出了“视觉传达设计师”
65.设计批评的主体是指设计的欣赏者和使用者66名词解释人体功能学人机功能学是世纪初兴起的综合性边缘学科(人类工程学,人类工效学)是研究人在某种20工作环境张的解剖学,心理学和心理学等方面的各种因素研究人和机器及环境的想互作用,研究人在工作中,家庭生活中和休假时是怎样统一考虑工作效率,人的健康,安全和舒适等问题的学科为人类的利益设计“人类”的指全体的人,设计不能只是为了满足一部份人或者说,不能惟独满足这部份人
1.的利益设计,而没有帽子另一部份人的利益设计,或者满足了这部份人的利益而伤害另一部份人的利益人类需要教育,健康,需要衣食住行
2.这些设计是需求并不都在市场上明显的表现出来,但却是人类最迫切的需要
3.我们提倡设计师为人类的利益设计,设计师首先要树立正确的价值观和责任感,即设计的职
4.业道德,这是履行社会职责的基础绿色设计作为一个广泛的设计概念始于世纪年代,但有关绿色革命的思想运动与设计批评理论1o2080却早在世纪年代就浮现了年代初期的美国发生了生态与和平运动,它抵制高度2050—6060工业化社会的要求,寻觅一种对用具,住房和食品生产的自我满足态度,企望通过设计家的努力调整生产与消费之间的关系,建立“人与环境友好的关系室内设计室内设计是根据建造物的使用性质、所处环境和相应标准,运用物质技术手段和建造设计原理,创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境或者室内设计是指为满足一定的建造目的(包括人们对它的使用功能的要求、对它的视觉感受的要求)而进行的准备工作,对现有的建造物内部空间进行深加工的增值准备工作清代家具清代家具在结构和造型设计上基本继承了明代家具的传统,体量显得更加膨大厚重,浮现了组合柜,可折叠与拆装桌椅等新式家具在装饰上,宫廷玉达官显贵使用的家具为了追求富丽堂皇,华贵气派的效果,滥用彩绘,堆漆等多种手法,以及象牙,玉石,等多种材料,对家具进流行设计行不厌其烦的装饰清代家具以苏作,广作和京作为代表,称为清代家具三大名作在特定时段内率先由少数人实验、而后来为社会大众所崇尚和仿效的生活样式这种时尚涉及波普设计生活的各个方面,如衣着打扮、饮食、行为、居住、甚至情感表达与思量方式等一场风格前卫而又面向大众的设计运动世纪年代兴起于英国并波及欧美波普一词源于,2060英语的行大,众化、通俗、流行之意它反映了当时西方社会中成长起来的青年一代的Popular文化观、消费观及其反传统的思想意识和审美趣味它受到美国世纪年代大众文化和205020世纪年代波普美术的影响认为艺术不应仅供少数人享用,而应走向普通大众,进入每60一个人的生活因此要打破艺术与生活的界线,打破一切传统的审美观念什么是视觉传达设计是利用视觉符号来进行信息传达的设计
1.视觉传达设计一词于年代开始使用,作为专有名词正式形成于世纪年代视觉传达
2.292060设计简称视觉设计或者以某种目的为先导的,通过可视的艺术形式传达一些特定的信息到被传达对象,并且对被传达对象产生影响的过程例外观设计建造,工业产品例宣传机构形象的推广,12商业广告等展示设计展示设计或者陈列设计是指将特定的物品按特定的主题和目的加以摆设和演示的设计它是
1.以信息传达为目的的空间设计形式,包括博物馆,美术馆世博会等,商场的内外橱窗及展台,货架陈设展示设计不是单一的视觉传达设计,她兼有产品设计和环境设计的因素
2.城市规划设计为提高和改善城市空间环境质量,根据城市总体规划及城市社会生活、市民行为和空间形体艺术对城市进行的综合性形体规划设计或者指对城市环境的建设发展进行综合的规划布署,以公共艺术设创造满足城市居民共同生活、工作所需要的安全、健康、便利、舒适的城市环境计公共艺术设计是指在开放性的公共空间中进行的艺术创造与相应的环境设计空间包括街道,公园,广场等室内外公共活动场所,在一定程度上和室内设计与室外设计的范围重和,但是,它的主体是公共艺术品的创作于陈设简答题设计与艺术的关系上存在的误区.是为艺术而设计,否认设计的功利目的,否认设计的科学技术和经济特征,把设计作为纯艺
1.术的一个品种是为技术而设计,否认物质产品的精神功能,否认设计的艺术特征,把设计作为纯科学技术
2.的一个行业是孤立静止地看待设计与艺术的关系
3.设计与生产消费的关系生产是经济领域中最基本的活动
1.・设计是生产的组成部份2设计为生产服务
3.设计师要向生产人员学习
4.生产部门必须认识设计
5.消费是设计的消费
6.设计为消费服务
7.设计创造消费
8.现时代的设计方向应该的怎么样的?环境保护问题的严重性
1.新技术的发展
2.视觉设计师不同于视觉艺术家设计师工作受到更多的限制为了向特定对象传达特定的信息,设计师的设计最终必须是他
1.的特定对象易于认知理解的视觉符号视觉设计师有时还必须考虑他的设计的复制和制作的问题
2.论述题经过漫长的发展演变,中国古代建造在外观,结构,色采和布局设计诸方面,都形成为了自己鲜明的民族特色在外观设计上,中国古代建造由屋顶,屋身和台基组成屋顶的特征最明显,主要是硬山,
1.悬山,殿,歇山,攒尖,卷棚和单坡等多种类型87在结构上,中国古代建造以木架为主要结构方式,常用的有抬梁式和穿斗式两种
2.在布局设计上,中国古代建造有一种简明的组织规律,就是以“简”为单位构成单座建筑,
3.再以单座建造组成“庭院”进而以庭院为单位,组成各种形式的组合在装饰和色采设计上,中国古代建造也别具一格装饰主要集中在里昂放,斗拱和部份,
4.89综合运用了各种美术工艺及雕刻,绘画,书法等艺术手法产品设计的基本要素,产品设计的特征产品的功能、造型和物质技术条件,是产品设计的三个基本要素1功能性要求:现代产品的功能有着比以前丰富得多的内涵,包括有物理功能一产品的性能、构造、精度和可靠性等;生理功能一产品使用的方便性、安全性、宜人性等;心理功能一产品的造型、色采、肌理和装饰诸要素予人愉悦感等;社会功能一产品象征或者显示个人的价值、兴趣、爱好或者社会地位等⑵审美性要求:产品必须通过其美观的外在形式使人得到美的享受现实中绝大多数产品都是满足大众需要的物品,于是产品的审美不是设计师个人主观的审美,惟独具备大众普遍住的审美情调才干实现其审美性产品的审美,往往通过新颖性和简洁性来体现,而不是依靠过多的装饰才成为美的东西,它必须是满足功能基础上的夸姣的形体本身⑶经济性要求:除了满足个别需要的单件制品,现代产品几乎都是供多数人使用的批量产品⑷创造性要求:设计的内涵就是创造特别在现代高科技、快节奏的市场经济社会,产品更新换代的周期日益缩短,创新和改进产品都必须突出独创性⑸适应性要求:设计的产品总是供特定的使用者在特定的使用环境使用的于是产品设计不能不考虑产品与人的关系、与时间的关系、与地点的关系设计批评的标准的历时性!设计批评标准的历时性
1.设计批评的标准问题设计批评的标准在其自然状态下,随时间的推移,社会的发展而不断地演化着批评标准根本上是一个历史的概念,时间、地域和文化的差异意味着人们对设计要素的不同理解设计的发展目睹了人类科学技术、意识形态、政治结构等多方面的重大变化,设计批评在每一个时期对于设计诸要素都表现出不同的倾向功能本来是具有共性,相对稳定的标准然而,设计的功能可能发生转移,同一设计会因时代的不同而满足不同的功能要求例如,金字塔,原本是作墓葬之用,并具有礼仪、宗教功能,但现在其功能发生了转移,它成为了审美对象及学术研究途径,见图47o随着时代的变迁,功能概念的涵义也在拓展、演变18世纪的设计理论中,功能是以“合目的性”的形式浮现,直至整个“功能领导形式”的现代主义时期,功能都是指设计满足人们的一种和多种实际需要的能力,其含义是物质上的到了后工业时代,功能有了全新的解释,功能“是产品与生活之间一种可能的关系”,即功能不是绝对的,而是有生命的、发展的功能的含义不仅是物质上的,也是文化上的、精神上的产品不仅要有使用价值,更要表达一种特定的文化内涵,使设计成为某一文化系统的隐喻或者符号如从“孟菲斯”(Memphis)的设计中,可以看出对功能问题的反思,及其从丰富的文化意义和不同情趣中派生出的关于材料、装饰及色采等方面一系列的新观念,见图48o设计一旦投入大生产,便成为了一种有形的、具体的现实,在社会中设计载有具体的目的,而社会环境决定了它的形式如何被理解、被评价,而这些评价也许是基于设计者与生产者不同的前提因此,可以说设计的社会功能不是固定的、绝对的,而是变化不定的、有条件的
2.设计批评标准的历史演变最先将设计的批评标准问题推向前台的是英国工艺美术运动(盛于1890-1910年)其运动为机器产品提出了一个更高的标准,使工艺的价值延伸到了设计领域它以中世纪的手工业为楷模,以中世纪浪漫主义为设计理想,与其时代机器大生产的社会现实背道而驰其批评标准也有矛盾的两个方面一方面,手工业可以缩小设计者、生产者、销售者、消费者之间的距离,从观念上和生产上对设计品倾注更多的爱心;另一方面,工业大生产意味着产品成本的降低和便宜商品工艺美术运动的批评标准后来让位于机器美学然而,设计在经历过现代主义运动之后,工艺美术运动的批评标准60年代又有了回归之势现在是后现代设计时期,工艺美术运动与后现代两个时期的批评都表现出对机器专制的反感,前者出于对工业大生产的耽忧和缺乏了解,而后者的批评不排斥科技进步,因为它正是依赖高技术,如计算机、合成材料等,设计才可能实现其多元化、个性化的目标设计批评的标准随历史而演化,因时尚而不同,而时尚又表现出一定的历史循环性所谓循环并非回到原来那一点,而是在新的社会条件下的历史回响机器美学在19世纪末兴起欧洲各国都兴起了形形色色的设计改革运动,它们在不同程度和不同方面为设计批评的新观念作出了贡献,其中最为突出的是德意志创造联盟第一次世界大战之后,现代主义的信条在欧洲各国确立艺术的纯形式主义批评已为工业产品的几何形态进入美学范畴奠定了基础对于设计批评而言,功能、技术、反历史主义、社会道德、真理、广泛性、进步、意识以及宗教的形式表达等概念,成了批评家最常用的语汇各国的设计逐渐打破了民族的界限,形成为了“国际风格”“国际风格”冷漠、缺乏个性和人情味的设计,使人们越来越感到厌倦,60年代设计家们推出了“波普”设计,以迎合大众的审美趣味,打破了所谓高格调与通俗口味的差别从此,色采和装饰被重新重视,一些古典的视觉语汇被重新启用,历史主义卷土重来“后现代主义”作为一个设计批评的概念,始于70年代金克斯Charles Jencks发表的建造理论后现代主义的概念代表了人们对现代主义的幻灭,人们已失去了对进步、理性、人类良心这些现代主义信念的信心可以看出,设计批评的标准又发生了重大转变现代主义的“生产”理想转向了“生活”理想,过去宣扬设计的广泛性,通过设计的理念引导消费者,而今转为尊重消费者、尊重个性,使设计适应消费者情感上的要求从意大利孟菲斯集团、阿基米德集团的设计,美国、英国工艺美术的复兴“高感觉”的追求中,可以看出“感觉”成份的提高见图49o后现代主义的设计批评将重点由机器和产品转移到了过程和人,消费者的反应成为检验设计成功与否得决定因素设计的“消费者化”与灵便性已成为设计的必要特征和手段为了适应各不相同的消费集团,甚至为了满足个人爱好,机器大生产逐步地调整为灵便的可变生产系统,市场研究成为设计不可或者缺的环节设计批评随着时代的变化,社会的发展而更换着标准标准总是变的,是一个时代的理想,而整个地看来,标准又是运动的,表现出明显得历史性和相对性工业设计的每一项实践又无不渗透了美的创造一件产品技术先进、功能合理都并不能包含作为优秀设计的所有价值判断对待实用品,人类从未抛却过超越功利性的艺术追求,工业产品更是如此自近代以来,即使再先进的发明产品,人们也从未对其刚诞生时那种技术决定的形象满意过,而寻觅更幽雅形式的改进设计却始终进行着不仅如此,工业设计还联系着现代社会广泛群体的一系列价值观念,产品往往成为表征某种生活方式的象征,并包含着联系人们情感的种种含义80年代初,当英国电话通讯部欲将街头传统的红色电话亭改为一种全新的现代形式时,却引起一些公众的强烈抗议他们全然不顾新的设计在使用上的更加先进,只为失去一种久已熟悉且已成为强烈标志的形象感到可惜因此,美的创造是至关重要的,并且是复杂的,也是一个时代价值观念的综合表现而工业设计最突出的特征,就是要在职业和大众之间一个体和群众之间做出平衡和抉择设计的批评方式设计批评有两种特殊方式,国际博览会和集团批评。