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亚洲木雕——刀木万象“刀木万象,千古一工”各位同学好,今天我们来聊一聊亚洲的木雕艺术亚洲,地理意义上指东亚、东南亚、中亚和西亚等(图1),文化意义上又可以分作儒家(图2)、佛教(图3)和伊斯兰教(图4)等亚洲的木雕以工艺精湛和形制丰富闻名,涵盖建筑雕饰(图5)、家具雕花(图6)、木刻法器(图7)、木质文玩(图8)等诸多品类,又有花鸟山水(图9)、人物动物(图10)、亭台楼阁(图11)、神兽祥瑞(图12)等多样题材我们今天谈的,主要是文化亚洲意义下中国、日本、东南亚和印度的木雕艺术中国木雕,大家通过学习前面的章节已耳熟能详,木器雕刻这项悠久的手工艺可说贯穿了整个中华工艺美术之演变居用、器用、饰用、法用,无论是达官显贵士大夫,还是市井布衣老百姓,这项传统艺术在古人生活中处处可见,木刻之艺即居行之艺(图13)、器饰之艺(图14)、生活之艺(图15),刀木之下造显万象(图16)有在一块花板上铺满装饰的雕花木雕(图17);有吸收借鉴戏曲文化的戏文木雕(图18),更有直接用名家画谱为本,以刀代笔一气呵成的画工木雕(图19),可谓千古一工再说日本木雕,形制与中国类似,主要是建筑家具雕饰(图20)和佛教造像(图21),其中又以佛像最具特色隋唐时期,日本工匠来华学习,中土的雕像技术传入日本,造型以写实为主虽源于中国,日本木刻造像亦演化出自身的特点,其中镰仓时代的运庆一派堪称代表运庆(图22)是个僧人,他把雕刻佛像作为一种体教悟道的修行,其雕琢的作品形态强劲有力,形成著名的“庆派”风格(图23)奈良圆成寺有运庆在1176年制作的大日如来(图24)等身坐像,只见大日如来双手在身前悬空,结智拳印,身型自然流畅,完全没有木雕的感觉;又如八大童子立像,表情各异,眼神灵动,身姿轻盈,飘带浮空,简直是神来之笔(图25);后期有源赖朝等身大观音供养神像(图26),身型稳重,神态安详,尤其是背后的横飘带,离体极近,轻轻飘起,似微风拂过丝绸中国古代佛像的衣纹都是直接做浮雕,没有人会在雕像身后做这种巧夺天工的设计,叹为观止与之不同者东南亚木雕,表现更多的是风土人情如缅甸的《木雕马》(图27),体形高大健美,腾跃有力的四肢,仿佛在迅猛奔驰当中,极富动感泰国的《柚木雕运木大象》(图28),大象迈着沉稳的脚步,用曲卷的长鼻低头推拱着粗大的圆木,主人悠闲地骑在象背上,指挥它的劳作印尼的《黄杨木雕舞女》(图29),以流畅的线条,刻画出漫舒广袖、柳腰款摆、玉步轻移的婆娑舞姿其手臂优美修长,面部轮廓清晰典雅,细长的眼睛十分秀丽,很好的诠释了印尼女性的柔美菲律宾的《红木雕手形坐椅》(图30),造型奇特,构思巧妙艺术家独具匠心地将木椅设计为手形,用一整块木料雕成,以粗壮的手腕和厚实的掌心为椅座,修长的手指则弯曲成恰当的角度为椅背,将艺术性和实用性有机地结合为一体,令人赞叹再看印度木雕,当地将之称为“木艺包括了木雕、木刻、木质建筑构件、木质玩具、木质日用品等众多作品如克什米尔的建筑雕饰(图31),花卉动物图案、狮子形象的横梁特色鲜明;撒拉兰普的家具雕刻,雪狮、龙、金翅鸟、莲花、字等雕饰繁华(图32);西孟加拉的传统雕刻,大量运用玫瑰、莲花、葡萄、梨和悬铃木叶等生活题材;比哈尔的优雅木橱,金银镶嵌工艺极富创意;还有奥里萨擅长的彩绘木,安得拉邦著名的木制玩具(图33)等等另一方面,女神像是印度木雕常见的题材,凝聚了印度人祈福平安的心智如亚克西女神木雕板中毗(pi)湿奴神站在一棵枝藤茂盛的树下,一头深情的牛站在旁边,构成一幅安详静雅的画面总体来说,亚洲木雕以工艺之精、形制之广、流派之多享誉世界木器刻物的形制有贵族的雕梁画栋,平民的锅碗瓢盆,也有宗教的神鬼力士,可以说木雕艺术作为一种文化载体得到了广泛的传播和运用(图34)“刀木万象、千古一工”,这里的“一”既说的是亚洲木雕技艺精细“世界第一”,也表明亚洲各民族不同文化、教义、信仰在木雕艺术行为上的“聚流统一”,以木言志、借木传情,即使语言不通,也不妨碍我们从各地木雕作品上感受、理解、体察风土文化今天的课就上到这里,谢谢大家。