还剩7页未读,继续阅读
文本内容:
花鸟结缘六十余载,初心未改始向前他,是业内公认东阳木雕花卉雕刻的第一高手;他倾情花卉,提升了东阳木雕花卉雕刻的整体水平;他年已七旬,至今坚持操刀在创作第一线;他精工善艺,为东阳木雕薪火相传尽心尽责他就是中国木雕大师徐土龙徐土龙,男,年出生,东阳市东阳江镇人,中国木雕艺术大师、浙1944江省工艺美术大师、东阳木雕浙江省非物质文化遗产代表作传承人,东阳木雕高级技师历任东阳木雕总厂副厂长,东阳木雕特艺有限公司董事长中国工艺美术学会会员,中国工艺美术学会木雕艺术专业委员会会员年选入东阳木雕厂研究所学习,徐土龙长期在生产一线操刀,1961雕刻技艺全面,功底扎实,雕技稳健,木雕打坯技艺功底很深,擅长花鸟和日本宗教用品的设计制作,作品获得国家级金银奖余个曾多年30主管东阳木雕总厂的生产在业内,徐土龙最负盛名的却是花卉雕刻余年攻木为业,让他50练就了一双雕“花”圣手他在花卉雕刻上的精深造诣,让他在暮年不断绽放出娓紫嫣红结缘年,从学徒工到木雕大师60说起他与木雕的缘分,要从他少年时说起年,岁的徐土龙195812考入了东阳木雕技校,徐土龙说“第一年就学一些很基础的东西,磨刀、修光,基础好的人学两年后,才有机会学打胚”由于勤奋好学,徐土龙学了一年修光,就转为打胚,并于年月转为深得一线木195912雕技工的青睐,荣获第届华东地区科技出版社优秀科技图书二等奖,28对东阳木雕的传承发展具有重要的意义现在,他又开始了山水卷和人物卷的素材积累与大纲构思曾经有多人问他“把这么多秘诀告诉别人,后悔吗?别人学了你的技法,会不会抢了你的饭碗?”他果断地说“不后悔!我现在最担心的是东阳木雕技艺传承方向的偏离,对不起老祖宗提炼升华出来的东阳木雕技艺精华”尤其当听到行业外的朋友说看了他的书,懂得了东阳木雕的精妙;行业内的朋友看了他的书,犹如醍醐灌顶豁然开朗,他就高兴无比”外行的人看了这本书,知道东阳木雕的精髓;内行人看了此书,有帮助,能够学到这种风格,那我就很高兴只要有人肯学,只要我懂的,我愿意毫无保留地教给大家,让东阳木雕的绝技传承下去,将自己的技艺教给别人,是我最大的心愿”徐土龙希望有更多的年轻人学习、热爱木雕技术,并创出优秀作品,让东阳的木雕绝技延续徐土龙大师最高兴的还是有年轻人拿着他们的作品来向他请教,“只要年轻人肯学、乐学,东阳木雕就有希望”作为东阳木雕位省4级非遗传承人之一,他坚持认为东阳木雕的传承任重道远,作为传承人有责任通过教学培训、收徒育人,让东阳木雕的绝技延续他的愿景,就是看到优秀的新人新作层出不穷,姓紫嫣红,芳菲无尽东阳木雕厂正式学徒,开始学艺由于勤奋好学,年后,少年的徐土龙3便被选入厂研究所重点培养,直至他岁17徐土龙说“学习期间,我有幸得到楼水明、黄紫金等老一辈艺人悉心指导,从理论学习到设计创作,再到一线操刀到后期处理,木雕打坯技艺游刃有余从而奠定了木雕专业的良好基础”后来,他更是拜入了楼水明大师的门下,进行学习楼水明大师,当时被誉为“雕花状元”,他的雕花技艺出神入化,与当时黄紫金大师,杜云松大师,并称“雕花三杰”跟随楼水明大师学习的时间里,徐土龙表现出了好学,乐学的精神,他不畏艰苦,努力学习,刻苦钻研雕刻技术,又得到了雕花状元手把手的教导,徐土龙的木雕技艺更是突飞猛进!“那时候我们什么都学,对木雕题材大小通吃”徐土龙说,木雕工艺中,最重要的是打胚,而这需要绘画和设计基础刚开始时,他在这方面并没有天赋为了学好打胚,他唯一的办法就是将自己关在房间里看连环画,搜集各种神话、历史故事,然后一刀一凿将天上飞的,水里游的,看得见与看不见的故事、人物,雕刻出来由于他雕刻打坯功底深厚,被称为世纪年代东阳市木雕总厂赫赫有名的“十把斧头”2060之一随着技艺的越来越精进,徐土龙在担任生产经营副厂长十余年的时间里,多次赴日本、西德、美国、台湾等国家和地区交流献艺,并参与了东阳木雕总厂多项工程和大型作品的创作和生产组织,为东阳木雕总厂和东阳木雕事业的发展作出了重大的贡献“东阳木雕,是和其他不一样的,他涵盖了众多技法,涉及面广它不光光是普通的平板木雕,它还包涵圆雕,叠雕等艺术特性,其中东阳的红木家具也是木雕的一种;相比于黄杨木雕,福建木雕等,东阳木雕,讲究艺术与现实相结合,讲究装修与实用相结合,这就是东阳木雕!和其他单一形式木雕是不一样的!”这是徐土龙大师对东阳木雕的见解传承创新,写尽富贵风流意态“刚开始,我一直视雕刻为谋生的手段,始终在像与不像’之间磕磕碰碰,匠气未脱年,获得省工艺美术大师称号后,开始反思2006自己的从艺心路”做了近年木雕的徐土龙想褪尽自己身上的“匠50气”,他要进行精品创作,形成自己的风格“以前的构图比较古老,我就将国画、其他木雕、泥塑、刺绣等元素加入木雕平时哪里有展览,我就跑去参观学习另外,空下来,我就看美术绘画和历史方面的书籍、观察自然,积累知识”知识的扩宽与创新,让徐土龙对木雕有了新的认识年,徐土龙创办东阳木雕特艺有限公司,厚积薄发,痴迷于以花1995鸟为主的东阳木雕精品创作由于特别擅长于对花鸟题材作品的设计制作,徐土龙继承传统,并勇于技艺创新他制作的花鸟作品源于自然、高于自然、突出气韵、结实丰富,变化多姿、以瓣肥叶厚的艺术特点,富贵大气的四季花卉,神韵独具,自成一家“东阳市花鸟木雕第一人”,近年来,徐土龙的这一称号,在木雕圈渐渐流传开来说起这一称呼的来源,徐土龙称,从上世纪年代到90年之前,东阳木雕基本以日本宗教作品为主,而传统的花鸟作品2008却非常少为了改变这一现状,徐土龙花费年多的时间,精心创作1了一幅高米、宽米的木雕落地屏《富贵满园春》,将花鸟
2.
31.5木雕重新带回了木雕市场说起徐土龙大师的牡丹,时光要回溯到年月,第三届中国200811(东阳)木雕竹编工艺美术博览会,浙江省委宣传部原副部长、省工艺美术协会名誉理事长高而颐驻足徐土龙的展位前,仔细欣赏着落地屏《富贵满园春》,连连颔首“我看了这么多年的木雕牡丹花,真正能雕出牡丹富贵之态的,这还是第一块”徐土龙刀下的牡丹,花瓣和叶片都繁茂厚重,千变万化的形态极尽雍容华贵而且,花瓣和叶片仿佛随风翻卷,在自然光线下,色泽深浅、阴阳向背鲜明区分,错落有致,极富动感,“红紫二色间深浅,向背万态随低昂”的风流意态,入木三分肥厚的花叶增强了作品的坚固度,不易毁损,还相对省工省时高而颐的这番评价几乎是不胫而走,得到市场和同行认可的同时,许多年轻大师开始向“徐氏花卉”学习跟进在与金柏松合著的《东阳木雕•花卉卷》中,徐土龙深刻地指出了花卉雕刻常见的问题“花瓣镂得太深太空,导致外圈花瓣长不到花蒂上去,整朵花显得松垮失神;花朵缺少阴阳向背,花瓣全部呈现半圆卷握状,变化太少不舒展;牡丹花叶和枝茎都太瘦太单薄,虽然雕得像,但缺乏富贵大气;图像过于稠密,虚实对比不足,显得拥塞;雕刻过于精细细密,近看繁花似锦,远看模糊不清,问题在于缺少块面(虚实粗细)对比”这种流弊的出现,缘于上世纪年代为日本产品代加工“日本的花卉雕刻纤细精致,线条柔80弱,造型夸张当时许多雕花匠沉浸这个模式,技法上失去了本真”徐土龙说,在这一风格的误导下,特别是新一代木雕艺人普遍缺乏严格的东阳木雕平面浮雕传统技艺传授,出现了平面浮雕圆雕化的问题,花卉雕刻“深、散、舌、硬”,缺乏圆润和动感L如何把牡丹花的雍容华贵气质提炼表达出来?单单模仿牡丹花的生态形似,显然无法达成这个目的徐土龙经过仔细观察发现,凡长势旺盛的植物,枝叶都非常肥厚饱满,叶面隆起如鼓,色泽油亮发光他突破实物形态束缚,吸收传统国画牡丹形象,独辟蹊径,巧用“扑刀”技法把圆凿的弧口朝下,表现牡丹花瓣和叶子中心隆起的形象,使花与叶丰满厚实,密而不乱,使牡丹花远看雍容大气,近观丰满富态“花卉雕刻,穷工极妍之中容易失之大度,苛求形象之后难见精神”徐土龙认为,模仿自然片面追求“仿真”,就会摆脱不了“匠气”所以,真正的木雕艺术必须源于自然而高于自然在他的探索下,“用刀圆润厚实、花朵肥厚富态、叶片丰腴灵动、花叶紧凑重叠”的东阳木雕花卉风格逐渐形成结实丰富、变化多姿、雕刻细腻的花卉雕刻法则,风行雕界抱着源于自然,又高于自然的想法,徐土龙又创作出了极具代表性的作双面透空雕圆形台屏《百鸟朝凤》这件作品,雕刻部位采用东北产搬木,边框底座用花梨木,《百鸟朝凤》台屏融传统与创新于一体,把传统的题材和构图方式与现代的艺术相结合设计采用“满地花、多层次”立体穿插构图方式,图案安排丰满、紧凑、精细、叠翠,画面繁密而有致,层次繁复而通透只鸟100围绕凤凰上下腾跃,仪态万千同时一,还对树、花、草都以装饰图案方式进行处理,有强烈的装饰艺术效果在技法上,大师更是用了浅浮雕、深浮雕、镂空雕、立体雕、双面雕相结合把东阳木雕常用几种雕刻技法在该作品中集中展现,是东阳木雕镂空雕的代表作之一该作品2011年在盛世天工一一中国木雕艺术展中被中国国家博物馆永久收藏年,在潍坊新富佳悦大酒店一楼大厅,一架长米、高米
20154.
52.3的木雕作品《玉兰富贵图》吸引了不少艺术爱好者的目光,作品花、鸟活灵活现,展现了绝妙的木雕技艺该件木雕作品由牡丹、玉兰花构成整幅图,房屋、小鸟点缀其间,错落有致,堪比名画精品徐土龙介绍,这件作品从设计到完成用了整整一年的时间一专多能,涵养精工善艺风骨花卉雕刻上的一枝独秀,并不意味着徐土龙独腿跛行他的大型山水壁挂作品《云山晨曲伴泉声,绿荫山河天赐暖》,在厘米的雕刻厚8度内,梅竹坡石、江流橘帆组成了近景;江畔松梅掩映下,高阙重楼依山而建,雕梁粉壁犹如仙境,飞瀑流泉自山涧跌落,穿枝拂叶奔入江中,楼上两人似在聆听万壑松风,林泉高致构成的中景令人不胜向往;远景是莽莽苍苍的群山,却一改东阳木雕传统构图的薄浮雕处理手法,仍用厚重的深浮雕表现,更显雄浑壮观“传统山水构图,喜欢把中景置于中部,我把中景的构成要素放在了右下部,通过加深远景,使前景、中景和远景缓和过渡,令整个画面构图饱满、虚实相间、主次分明”徐土龙用这件构图有条不紊、奏刀精妙绝伦的作品,给在场的工匠和徒弟示范,“把传统运用到位,才是优秀作品的诞生基础”年北京奥运会时,奥运纯金盘嵌在玲珑瓷盘之内,放置在紫檀2008木底座之上,焕发出无穷的艺术魅力,透射出时尚美感紫檀木底座,精选中国四大名木之一的紫檀木为原材质,由木雕大师徐土龙先生纯手工雕刻而成,暗含〃青龙、白虎、朱雀、玄武〃四方位,代表着东西南北四方将青龙、白虎、朱雀、玄武融合在一起,又呈现一种和谐对称美,蕴藏着一种浓厚的民族精神和极具特色的东方情趣,象征奥运大家庭的和谐共生支托着奥运纯金盘,寓意是承托着北京奥运和谐的价值观坊间通称的“东阳木雕花鸟雕刻第一人”,其实是技艺全面的多面手,山水人物样样拿手在原东阳木雕总厂担任主管生产的副厂长十余年间,协助厂长陆光正铸就了东阳木雕总厂年代的辉煌陆光正运筹帷幄,80主导创意设计,徐土龙精于雕刻,善于管理,是当时东阳木雕总厂的“大管家”,陆光正的黄金搭档虽然他于年评为浙江省工艺美术大师,2006但他说自己是个工匠,“传统的雕花匠,能做会画,有扎实的雕刻功底,熟悉东阳木雕技法原理,对设计构图处理、整体造型结构都能妥善处理现在年轻一代艺人,分工细化,搞设计的缺少实践操作技能,从事操作的又缺少绘画基础,导致了工与艺分离,使得搞设计的强调艺而不顾及操作的可行性,强调工的又单纯在制作上下功夫,有形无神”在他看来,东阳木雕应该重新提倡工匠精神,“很多人以为,工匠代表着机械重复的劳动,其实不然,它代表着一种坚定、踏实、精益求精的气质”坚守、踏实、精益求精,这也正是他一以贯之的从业态度自年以来创作精品百余2006件,获金、银奖余项40带徒著书,传承东阳木雕绝学“学木雕比较苦,真正要学好,起码要年,但现在的年轻人比较10浮躁另外,现在分工细化,出现了设计与雕刻分离的情况”徐土龙说,木雕这门艺术学起来很难,一般人学习木雕,没有四五年的功夫根本不行然而,现在的年轻人肯静下心来钻研木雕艺术并加以传承的,越来越少了早在东阳木雕总厂就开始带徒授艺的徐土龙对木雕事业的传承也考虑得越来越多把自己的技艺传给下一代,这是徐土龙暮年最大的心愿至今他已带出徒弟多名,包括工艺美术师多名、高级技工多名、技师名、3010103金华市工艺美术大师名年起,他担任了浙江广厦建设职业技术42009学院木雕设计与制作专业的客座教授,每年为学生讲授雕刻技法与设计要领毕生操刀耕耘的“积淀”,在晚年获得了爆发机会为了让更多的同行、新人分享自己毕生操刀的技艺精华,他开始了系统的理性梳理和总结年,他撰写的《东阳木雕打坯技艺》入选《东阳木雕教程•综合2012卷》他和东阳木雕学者金柏松合作完成了教程《东阳木雕•花卉2013,卷》,从书稿的大纲设计到内容的详细“吐录”,再到成稿的校对,亲力亲为,成为东阳木雕界内编撰教材第一人该教程为浙江省人力资源和社会保障厅职业技能培训丛书,一经面世,。