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文本内容:
②它以铜和铁为主要着色剂,在氧化气氛中烧成铜使釉成翠绿色,铁使釉呈黄褐色和粽红色
③由于铅釉陶在低温下烧成,不宜实用,故多做丧葬用的明器《孝子画像石棺》
33.
①于世纪年代在河南洛阳城郊出土,后流落于海外2030
②在石棺的两外侧线刻着内容为孝子故事的画像,如舜、郭巨、董永、蔡顺、王子林等的行孝事迹各组故事间以树木分割成三组,独立且连续的画面,每个画面表现一个孝子的故事,每幅独立画面上方刻有标题
③孝子棺石刻画以阴线刻画形象,线的运用十分成功人物情态生动,树木山石与人物的比例关系协调,山水背景的处理带有浓厚的装饰意味,反映出北魏晚期绘画发展的面貌张家样
34.1萧梁时期画家张僧繇所创立的佛教人物画风格,被称为“张家样”2在“张家样”中,张僧繇吸取天竺凹凸花之绘法,一改“顾陆”以来的“秀骨清像”人物造型,首创“面短而艳”的富于立体感的形象,人物形象具丰腴美,故唐代理论家评他“得其肉”
③是绘画技法上的一大进步,此“张家样”式,是张僧繇区别于其它人物画家的明显标志风俗画
35.
①中国传统绘画中,表现城市经济发展和城乡生活的作品,即风俗画
②风俗画在宋代有独特发展且题材相当广泛市民生活各个方面都有所涉及,如货郎、婴戏、仕女、盘车等
③画家们在深入观察市民生活和精神状态的基础上进行生动具体的描绘,在一定程度上反映了大众的生活思想感情,代表了人物画发展的新成就
④北宋张择端的《清明上河图》、南宋李嵩的《货郎图》堪称典范娄睿墓壁画
36.
①为北齐墓室壁画
②娄睿墓位于今山西太原
③墓中壁画共幅,总面积余平方米,内容多为墓主人生前奢华的生71200活场景,如出行图、回归图,其手法写实,线条练遒劲,注重表现人物的神采和动态
④晕染法运用纯熟,以淡红晕染,突出凹凸明暗的立体效果,具有实体和空间感,布局融合了外来艺术成份,突出体现了单线勾勒,重彩填染的中国传统绘画特点,代表北朝绘画新水平顾陆
37.
①指魏晋南北朝时期画家顾恺之、陆探微
②陆探微的人物画师法顾恺之,顾、陆二人画风皆为笔迹周密的“密体”,因而并称“顾陆”
③其中顾用线“紧劲联绵,循环超忽”,如“春蚕吐丝二.“曹衣出水”38
①北齐画家曹仲达所创的佛教人物形象
②“其体稠叠而衣服紧窄”,以细劲的线条表现紧贴在身躯之衣纹,故称之为“曹衣出水”,与吴道子“吴代当风”相提并论
③其作品早已不存,但为克孜尔早期壁画中可以感受“曹衣出水”的风采,反映出中外艺术在当时的交流与融合.传神写照39
①我国古代人物画家顾恺之在他的画论中提出了“传神写照”,把“传神”作为评画的第一标准
②传神指描绘的人物生动逼真写照画像,形容用国画描绘人物,能生动逼真地描绘出来
③如何能画好传神,顾又在其《传神论》中提出“迁想妙得”之法,意思是画像在艺术创作中,要把主观的情思投入到客观对象中去,使客观之神与主体之神融合为“传神”的完美的艺术形象畅神说
40.1南朝山水画家宋炳在他所撰的《画山水序》中阐述了山水“畅神说”,2“畅神说”的提出具有里程碑意义,一变儒家以成教化,存鉴戒为功能的比德传统,重新确立了山水画的审美体验功能
③“畅神说”即认为自然山水形象能给人精神的愉快和美的享受六法论
41.
①南齐画家、理论家谢赫在其《画品》中提出的品评绘画的六条标准,即“六法”
②
一、气韵生动;
二、骨法用笔;
三、应物象形;
四、随类赋彩;
五、经营位置;
六、传移摹写
③他把“气韵生动”作为艺术表现的最高准则,其次为用笔、形、色、构图等绘画造型技巧
④是古代长期绘画实践和理论探讨的具有总结意义的完整认识,在绘画发展史上有重要意义昙曜五窟
42.
①指云岗石窟中的第至窟1620
②是云岗开凿最早、气魄最宏大的窟群,规模宏伟
③石窟平面大体皆为马蹄形,穹隆顶,前开拱门,门上开明窗窟内主要造像一般为三佛,五个石窟的中央都雕刻了巨大的如来像五个石窟造像和布局各有特色,其中第窟露天大佛结跚跌坐,为云冈造像标志.“二王”2043
①指东晋书法家王羲之、王献之父子
②王羲之,其成就首先在于变章草为今草,更重要的贡献在于变革楷书和行书,开启唐楷、行、草一代新风
③其子王献之变羲之之法为今体,才华特别表现在行书、草书上代表作有王羲之《兰亭序》,王献之《鸭头丸贴》、《洛神赋》等《洛神赋图》
44.
①为东晋著名画家顾恺之绘制,是根据曹植著名诗篇《洛神赋》而作,为顾恺之传世精品
②画卷为连续图画形式的长卷,全卷分为三部分,通过反复出现的曹植和洛神的形象以及对他们之间的情感动态描绘,描绘了曹植与洛神真挚纯洁的爱情故事
③画中人物安排疏密得宜,在山川景物描绘上,展现了一种空间美,用笔细劲古朴,如“春蚕吐丝”,体现了早期山水画的特点《列女仁智图》
45.
①原画为东晋顾恺之所作,现存为宋摹本,该画依据汉代刘向的《古烈女传》第三卷《仁智传》而作
②描绘了历史上有智谋,有远见的妇女形象,全国勾线循超逸,富有节奏和韵律感衣褶处用晕染强调质感,并通过人物的眉眼嘴的微妙差别及身姿动态地表现了人物神态情节关系.竹林七贤与荣启期砖画461竹林七贤与荣启期是南朝时期砖画的重要表现题材2竹林七贤是指晋代七位名人阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮贤、向秀和王戎荣启期则为战国著名隐士
③竹林七贤与荣启期砖画出现于数座南朝墓中,但以南京西善桥大墓出土的作品最具代表性
④石专画长厘米,宽厘米,出土时分东西两块24488
⑤纯属地发挥了线条的表现能力,人物造型面相清瘦,体现了秀骨清像的审美风尚完美体现了对称美学,人物性格鲜明《女史箴图之修容饰性》
47.
①《女史箴图》为东晋人物画家顾恺之的代表作品
②《女史箴图》之修容饰性篇描绘宫中女子正对镜梳妆,其神情娇柔矜持,人物形象的塑造具有时代特征,具有浓厚的生活气息
③意在劝诫宫中女史做到内外兼修周家样
48.
①指唐代画家周昉所画的宗教人物形象
②其特征为“衣裳劲简,彩画柔丽菩萨端严妙创水月之体”,
③这就是为后世广为承传的“水月观音”之体,成为广为流传的佛画样式,被称为“周家样”青绿山水
49.
①中国古代山水画形式之一
②中国古代山水画从绘画技法及材质上分青绿与水墨
③其中,青绿山水多以线勾勒山水树石形状,以石青、石绿填色,其画法工致、赋色浓丽,画面金碧辉煌,有装饰意趣,
④反映出浓厚的宫廷与贵族审美气息,表现出宫廷山水古雅秀丽之美和灿烂辉煌之境从而形成与水墨山水完全迥异的山水画风格
⑤代表画家有李思训、李昭道父子吴家样
50.
①指唐代著名画家吴道子独创的宗教图像样式
②吴道子宗教人物画用线承张僧繇“疏体”,“笔才一二,像以应焉---虽笔不周而意周也”,从而呈现为“天衣飞扬满壁风动”的效果,即吴带当风
③色彩表现上,以线条为主,略加色彩的渲染,使形象有一定的立体感
④吴家样是继张僧繇“张家样”以后的一种更成熟的中国佛教美术的样式.外师造化,中得心源51
①出自唐朝画家张噪,是中国绘画史上的不朽名句
②“外师造化”指画家从客观事物汲取创作原料,忠实于他所描绘的对象进而对他所表现的物象作分析研究、评价,在头脑中加工改造,即为“中得心源”“外师造化”与“中得心源”有机结合,才可创作出好的作品
③“外师造化,中得心源”强调了通过摹写客观物象来传达人的主观性情,对会画中主客观关系了深刻的概括昭陵六骏
52.
①唐太宗陵墓昭陵前浮雕
②六骏是唐太宗征战时先后骑过的六匹以骏马,即飒露紫、拳毛朋、白蹄乌、特勒骡,青雅和什代赤3浮雕六骏分别选取侍立、徐行、奔驰等动态,风姿英武其中,飒露紫选取战马受伤、丘行茶为其拔箭的瞬间,具有情节性4这六件石刻作品纯熟地运用了“起位”这一典型的浮雕创作技巧,使作品产生了强烈的体积感唐三彩
53.
①中国唐代多彩铅制釉陶产品的概称,
②一般由黄、绿、白三种色釉组成,具有淋漓变幻的色彩效果制品分为俑和器皿两类,其烧制始于初唐,流行于盛唐
③唐三彩是唐代工艺美术品中成就最为卓著的它的出现将陶塑艺术的发展推向顶峰敦煌莫高窟
54.
①坐落在敦煌,以精美的壁画和塑像闻名于世,是中国四大石窟之
②始建于十六国的前秦时期,是世界上现存规模最大,内容最丰富的佛教艺术地
③隋唐是莫高窟发展的全盛时期,现存洞窟有三百多个,壁画与彩塑具有明显的时代特色,反映出唐代社会现实的面貌和高超的艺术技巧.颠张狂素55
①指唐代书法家张旭、怀素
②张旭擅长狂草,书写全凭自身意气,草字虽奇怪百出,而求源流,无一点画不合规矩,代表作《古诗四贴》
③怀素晚年精于翰墨,草书别具一格,其书势若惊蛇走龙,骤雨狂风,与张旭齐名,人称“癫张狂素”,传有《自叙贴》《历代帝王图》
56.
①为中国唐代阎立本人物画代表作,
②此图描绘从西汉至隋朝十三个皇帝的形象画家力图通过各个帝王不同的相貌表情的刻画,揭示出他们不同的内心世界、气质和性格征,虽有程式化倾向,但在人物个性刻画上表现出很大进步,不落俗套,个性分明
③画中按等级森严的封建伦理观念,遵从“主大从小,尊大卑小”的人物安排原则,以重色晕染衣纹,色彩效果凝重,人物造型准确,用线多为粗细均匀的铁线描,体现出初唐人物画的特征《步辇图》
57.
①描绘的是唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件,描写了唐太宗接见吐蕃使者禄东赞一事
②通过人物形象,人物比例及人物间相互关系的表现,体现了禄东赞的诚恳严肃和唐太宗的雍容睿智,也体现了当时民族交流和融合的状况
③作品构图均衡,人物主次分明,形象生动,线条匀细挺拔,设色浓重并适度晕染,效果单纯而明朗,具有较高的历史价值
④是现存有关西藏最早的一幅历史画《游春图》
58.
①隋代画家展子虔所作,是中国现存最早的山水画卷
②画中以青绿勾填法描写山川、人物,尚无皴法,树木直接用粉点染,体现出朴拙而真切的描绘自然的能力,展示出山水画已趋向成熟
③俯瞰式构图取得了“远近山川,咫尺千里”的效果反映出作者观察与认识自然景物的能力显著提高了
④可以看出这一时期山水画的成就与面貌,开创了青绿山水的端倪《捣练图》
59.是唐代张萱人物画的代表,此图描绘了唐代贵族妇女从事制练劳作的生活场景画中的妇女大都具有曲眉丰颊,体态肥硕,服装头饰繁缗华丽的特点,故被称为“绮罗人物”,人物动作神情自然,细节生动,具有浓厚的生活气息,其线条工细遒劲,设色富丽,其“丰肥体”的人物造型,表现出唐代仕女画的典型风格《挥扇仕女图》
60.被认为是唐人物画家周昉的代表作,其以长卷形式描写了宫中嫔妃生活的哀怨通过四组人物活动,刻画了宫廷生活的某些侧面,深刻地揭示了人物的心理特征作品以表情为衬托,将人物安排在秋日桐叶飘零、凄清哀婉的气氛中,情景交融,画中妇女体现出“周家样”的艺术特色;造型上丰腴的身体给人以温柔香软之感;用笔上,细劲流畅;设色上,鲜艳明快,浓丽典雅《五牛图》
61.传为唐代画牛名家韩滉作品作品从不同的角度画了姿态各异,神形逼肖的五头牛近景式构图,以线勾勒,造型准确,结构处略施晕染,画面简洁,主题突出画家采取了适合于对象特点的表现技法,着重表现牛的健壮和既倔瞿又温顺的性格,生动表现了五牛的不同神态《江帆楼阁图》
62.传为唐代李思训作品,表现特定季节中的山水景色整个画面山势起伏,以勾斫之法表现山石树木,以石青、石绿着色山水构图的整体大势与局部“豆马寸人,须眉毕露”的一丝不苟的精致描写统一在一起,从绘画风格上可以看出是李思训对展子虔青绿山水画技法的继承和发扬灵岩寺彩塑
63.为中国古代寺庙著名彩绘泥塑,存于山东济南长清灵岩寺千佛殿内,共有四十尊彩塑罗汉他们高于真人等,形貌上可看出不同年龄、阅历及性格特征,眉目神情生动入微,呼之欲出,体现了宋塑高度的写生水平,塑像完全是现实生活中的僧人形象而较少“佛性”,体现了宗教雕塑的世俗化倾向晋祠圣母殿彩塑
64.塑造于山西太原晋祠圣母殿内的彩绘泥塑,是为祭祀西周武王后、唐叔虞之母邑姜所建,塑圣母及四十二个侍从像,其中侍女三十三尊,她们面庞丰满,随年龄长幼各有不同的性格气质和风度,细致的身姿动态的处理,使人物富有生气,体现了宋代雕塑高超的写实技巧和塑造生活形象的高度水平白描
65.中国传统绘画中,不着色彩而完全以墨笔线描塑造形象的画法称为“白描”因其不施色彩,纯用墨线勾勒表现形象,风格朴素优美,从而在造型技巧上有很高要求白描源出“白画”,经隋唐之宋,逐渐发展为独立的绘画样式宋代之人画家李公五对发展这一样式作出了卓越贡献米氏云山
66.又称米家山水,由北宋画家米第所创,其子米友仁加以继承和发展米苇借鉴了董源的山水画法,又根据对江南山水的亲身感受,以水墨挥洒点染表现烟雨掩映树木,借笔作画不求工细米友仁画山水亦草草而成,自题为“墨戏”,表现了文人士大夫的审美情趣,开创了文人画的新局面,对水墨山水发展影响很大,是北宋中期山水画变革的主要形式之一米苇真迹已不存,米友仁有《潇湘奇观图》.南宋四家67指南宋山水画家李唐、刘松年、马远、夏圭靖康之变后,宋室南渡,绘画中心转向南方画家们致力于塑造秀丽的江南山水形象画风由北宋的雄壮浑厚转化为空灵雅秀,其特征在于以青奇峭拔的形象,简括的笔墨章法,截景式构图,开创了山水画艺术的新天地李唐代表作有《清溪渔隐图》,刘松年的《四景山水画》,马远《踏歌图》夏圭《溪山清远图》元四家
68.指元代晚期的文人画家黄公望、吴镇、倪瓒和王蒙他们生活于元末社会动乱之际,生活中都有不得意的遭遇,艺术上受赵孟^的影响,善画山水,兼工竹石,以绘画作品表现其心境和生活情趣形式上重水墨,或稍加淡色浅绛,形成不同面貌在艺术功能上标榜“写胸中逸气”和“自娱”而不趋附于社会审美爱好,但情调多流于伤感、淡泊和独寂代表作如黄《富春山居图》,吴《渔父图》,倪《君子图》,王《青卞隐居图》风俗画
69.中国传统绘画中,表现城市经济的发展和城乡生活的作品,即风俗画.小景山水70是北宋流行的山水样式,它以表现幽情美趣、水边沙岸、柳溪野趣的小景见长景小却富有诗意,幅小但清丽可人,引人入胜,其玲珑景致和清远意境深得官适贵族与文人骚客的欣赏和爱好,并取得不凡成就代表画家为北宋画家赵令穰,《湖庄清夏图》为其小景山水的代表.窑变71属瓷器工艺术语,是宋代五大名窑之一钧窑的特有工艺钧窑属青瓷系统,但烧窑工人创造了以铜的氧化物为着色剂,使青瓷釉色上泛出海棠红、玫瑰紫之类色彩,鲜艳绚丽,打破了单色釉的局面,为后世红釉陶瓷的发展奠定了基础,成为宋代陶瓷中颇具特色的品种,这种釉色的变化称为“窑变”瘦金体
72.又名“瘦金书”,是由北宋徽宗赵佶所创立的书法风格这种书法由薛稷兄弟上溯褚遂良发展而来其特点是笔画瘦直挺拔,结构内紧外展,顿挫分明,收放的致书体介于行、楷之间,代表作为赵佶的《闰中秋月》、《楷书千字文》永乐宫壁画
73.指元代修建的永乐宫三清殿内的精彩壁画《朝元图》,《朝元图》以八个主像为中心,各种神祗二百八十多个,所绘人物形象生动,服饰各有不同,帝王、真人、玉女等各具气质,线描作茄,施以重彩,局部作堆金沥粉,色彩绚烂,构成场面壮阔,气势磅礴的效果,存在唐以来的壁画风范《朝元仙杖图》
74.被元代画家赵孟^鉴定为北宋画家武宗元作品图卷为壁画粉本小样,描绘道教帝君率众仙朝见最高神祗的行列这些人物中帝君庄严丰满,女仙端丽多姿,神将威武狰狞,男仙则有肃穆度世之风,具有类型性的表现特点画家通过对行列中人物疏密、高低、动作、衣裙等精心安排,使画面流动多变,有优美的韵致,亦有舒缓的节奏全画以茄菜条线描勾出,劲挺流利,满壁风动,可想见当时壁画效果.宋四家75指北宋书法家中的代表人物苏轼、黄庭坚、米苇、蔡襄四人书法皆属“尚意”一派,但又各自成法苏轼用笔多取侧势,结体扁平稍肥,执笔为“侧卧笔”,其代表作如《黄州寒食诗贴》,黄庭坚擅草书,楷书自成一家,创“辐射式书体”,习惯高执笔,代表作《诸上座贴》,米苇“尚意”但多属于传统“尚法”派,擅长临摹,人称其字为“集古字”,其行书成就最高,有“八面出锋”之誉,代表《蜀素贴》蔡襄书法风格和平蕴藉,端庄婉丽,讲究结构,运笔严谨,很少有放纵之笔,有《自书诗卷》黄公望
76.中国元代山水画四家之首,其画注重师法造化,常携带纸笔描绘虞山、富江等地的自然胜景他以书法中的草籀笔法入画,有水墨、浅绛两种面貌,笔墨简远逸近,风格苍劲高旷,气势雄秀,其绘画在元末明清及近代影响极大,画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家,著有《山水决》,代表作有《富春山居图》、《九峰雪霁图》.吴门四家77指明中期生活在苏州的四位文人画家沈周、文征明、唐寅和仇英四人都属于诗、书、画三绝的文人名士,淡于仕进,以诗文书画自娱,秉承元人尚意趣、精笔墨、饶士气的传统四人中沈、文都擅长画山水,上承北京山水画的传统,唐和仇都曾师同臣,吸取南宋四家之长,运用元人水墨写意的笔墨,融合变化,形成了劲秀潇洒的风格南陈北崔
78.南陈指明末画家陈洪绶,北崔指明末画家崔子忠,二人均擅长人物画他们揉合晋唐五代传统与民间艺术传统,在浙派和吴派之外,开辟出一条“宁拙勿巧,宁丑勿媚”的艺术道路,造型夸张变形笔法遒劲,设色古雅陈人物形象面容奇古,形体伟岸,设以水石并用,尤善“易图以方,易整以散”的装饰手法,代表作《归去来辞图》崔子忠所画人物,描绘精细,气息古朴,尤擅白描人物,代表作《云中玉女图》清六家
79.为清初山水画家王时敏、王鉴、王翠、王原祁、吴历、悻寿平的合称,亦称“四王、吴辉,他们继明代董其昌之后亨有盛名,领导画坛当时被视为正统,其中,王时敏擅画山水,其画笔墨苍润雅秀,“娄东派”山水为其所创,作品有《云山图》王鉴工画山水,长于青绿没色,擅长烘染,风格华润,作品有《夏山图》王翠擅画山水,其画以元人笔法而运用唐人气韵为主,古朴清丽,作品有《溪水红树图》王原祁气味醇厚,川图》为其代表作吴历气韵高雅厚重,作品有《湖天春色图》辉寿平为清代花卉大家,创没骨画法,《锦石秋花图》为其代表作景泰蓝
80.又称“铜胎掐丝医琅”,以紫铜作坯,制成各种造型,再用金线或铜丝掐成各种花,中充珍琅釉,经烧制、磨光、镀金等工艺制成,于明代景泰年间最盛,而且多用蓝色,所以叫景泰蓝,其特点在于形、饰、色的结合,造型特异,制作精美,图案庄重,色彩富丽,金碧辉煌,具有鲜明的民族特色四王
81.指清初王时敏、王鉴、王翠、王原祁四位画家,他们以正统派的姿态统摄当时的官方画坛信奉董其昌的艺术主张,力图集古人之大成的代表,致力于在摹古或摹古中求变化,将元四家“逸笔草草”的画法和萧瑟淡远的境界在形式上总结为一些笔法符号他们看重笔墨,大多以古人丘壑搬前挪后,构成一种元人已经达到的理想境界,体现所谓士气与书卷气,却较少深入、观察自然,描写具体感受,其贡献在于对绘画传统笔墨与意趣的总结和四僧
82.指清初画坛上四位僧人八大山人、石涛、髡残、弘仁他们是有很强反清意识的遗民画家,绘画带有深挚的感情色彩和强烈的个性化特征,所继承的传统仍属文人画系统,他们重视感受生活,以主客观结合“尚意”又有法则的新手法突破了旧程式,在发挥诗歌书法入画的效用并结合似与不似之间的艺术形象上,发挥了笔墨技法,对后来的“扬州八怪”及近代的吴昌硕、齐白石等有较大影响.浙派83中国明代绘画流派,因开创人戴进为浙江人,后人把这一画派称为浙派其主要成员有吴伟、张路、蒋嵩、汪肇等人浙派受南宋院体山水画的影响,其作品往往显露出南宋院体画的痕迹,但构图、笔墨等表现形式均有个人风格他们的笔墨更为精简放纵、洒脱爽劲、酣畅淋漓,富有较强节奏感,所绘物象,结构严谨,描绘准确其中戴进的作品劲爽清微,尤善于在山水实境中安排略有情节的人物活动,代表作《春游晚归图》松江派
84.明末山水画流派之一,以松江人董其昌为代表,故称松江派董其昌提倡“元四家”,轻视“吴门画派”,极力鼓吹纯“文人画”山水作品注重笔墨技巧,书画同体,讲究气韵,追求似与不似,在美术理论上以禅宗南北之分来总结画史,认为从唐开始,以王维的水墨渲淡一派为南宗,注重抒情,有文人气以李思训工笔重彩一派为北宗,注重写实,有工匠气,他崇南贬北董其昌的实践与理论得到松江地区画家陈继儒等的支持,弟子满门,流风不绝,人称“松江派”.金陵画派85指清康熙、乾隆年间活动于南京地区的绘画流派,代表人物是以龚贤为首的数位画家他们多是有文人修养的职业画家山水画师承北宋与吴门派传统,多用枯笔短皴描绘南京实景,其中成就最大的当推龚贤,因其作品中往往呈现出“白龚”、“黑龚”两种面貌,造成光影明灭,空气流动之感,代表作有《夏山过雨图》岭南画派
86.广东地处五岭之南,故称岭南活动于这一代的画家被称为岭南画派,代表人物有“二高一陈”“二高”指高剑父、高奇峰兄弟,“一陈”指陈树人三人绘画皆受居氏兄弟影响,并都曾留学日本,学习过日本画,在艺术上主张“折衷东西方”辛亥革命后,他们在绘画方面的影响越来越大,逐渐形成了岭南画派该派注重写生,吸收外来技法,强调表现时代精神,不受传统观念束缚,树立起了改革国画的旗帜,高剑父为岭南画派成就突出者,其代表作《鹰》,即是其在传统绘画基础上吸收西洋画技法的典型.波臣派87明代人物画家曾鲸,字波臣,故其追随者形成波臣派曾鲸在传统人物画凹凸法的基础上,创墨骨画法,吸取了西方明暗法之长,以淡墨勾定轮廓五官,施墨略染后,再赋色彩,烘染数十层,使人物面部结构更具主体感不光注重表现人物外貌特征,而且深入揭示人物的精神气质画法上吸取民间的传统技巧,又揉合文人画的审美取向曾鲸最擅长描绘文人学者的肖像,代表作有《王时敏像》海派
88.又称上海画派,指世纪中叶活跃于上海的绘画群体任熊、任薰、任佰19年、吴昌硕、赵之谦等人是海派发展不同时期的代表海派把诗书画印一体的文人画传统与民间美术结合起来,将明清大写意水墨画技艺和金石艺术相结合,并与强烈鲜艳的色彩融会贯通,以描写民间喜闻乐见的题材为胜,形成雅俗共赏的新风貌海派前期代表为“海上三任”,指上海画派发展前期的三个重要人物任熊、任薰、任笆瓦晚期海派以吴昌厉为巨擘年画
89.指流行于民间的木版印刷的年节装饰画,它以富于民间乡土气息和年节民俗的喜庆色彩而具有独特的风貌民间年画在明清之际得到了空前发展,至清代出现了众多生产中心,如天津杨柳青、江苏桃花坞、山东维县杨家埠太平天国壁画
90.太平天国时壁画盛行,壁画多承载宣传教化、粉饰太平和为太平天国歌功颂德的政教功能据记载,太平天国每攻下一城一县,都在墙、门、梁、榜上作画建都天京后,兼收民间画师、画匠和部分士大夫画家,多为反映当时军事斗争的题材,如《防江望楼图》,就是一幅歌颂太平军战斗实力的作品止匕外,还有很多富有装饰意味,喜庆吉祥的花鸟和山水,如《鹤寿图》等月份牌
91.指世纪末世纪初在上海发源的一种商品广告画,用擦笔画和水彩画两1920种技法融合而成,是近代商业广告和国画相结合的最成功的方式,代表人物有周暮桥、郑曼陀,周是最早被聘请绘画月份牌的画家,以单线平涂的技法来描述故事,郑奠定了擦笔水彩画法,大胆地用时装美女作月份牌的主要描绘对象,以水彩风景作为衬景,这种作画格局对后世产生了重要影响.居氏兄弟92指清末画家居巢、居廉他们是堂兄弟,居氏兄弟绘画均善用粉和水,以“撞粉”和“撞水”法发展了没骨花鸟画,即趁色彩未干之际,注入适量的粉和水,使之互相渗化交融,在画面干后即出现特殊效果,可以说,在中国美术史中,自觉地在熟宣和熟绢上发展成特殊技法的成就应归功于居氏兄弟,居氏兄弟的绘画成就直接影响了岭南画派天津泥人张
93.是近代天津民间彩塑艺术家的俗称清末民间发展起来,最早指晚清案头泥塑的代表人物天津张长林,他将天津泥塑提高到崭新的艺术境界,世称“泥人张:他所塑作品细致工整,健康清新,富于生活实感张长林以后,“泥人张”彩塑艺术经其子张兆山、其孙张景祜、曾孙张铭的数代积累更加完美,在原有的基础上吸收了古代泥俑陶俑和宗教彩组艺术的优长,又吸取现代雕塑的技巧,成为近代民间发展起来的著名工艺美术流派它充分体现了天津的地域文化特色,它体现了民间美术发展的精致和雅化倾向北齐南黄
94.中国现代美术界有“北齐南黄”的说法,“北齐”指的是国画大师齐白石,“南黄”指的是著名山水画家和绘画理论家黄宾虹齐白石通过对物象“形”的描绘,达到传神的效果,强调作画“妙在似与不似之间”,他专长画花鸟、水墨淋漓,生气勃勃,代表作如《群虾图》黄宾虹以“墨、密、厚、重”的独特风格著称,总结出“平、留、圆、重、变”五字用笔方法和“浓、淡、破、泼、焦、积、宿”七字用墨方法,即“五笔七墨”,代表作有《西湖栖霞岭》,与齐白石并称“北齐南黄”.中国美术家协会95初名为中华全国美术工作者协会年月日在北平成立,19497231953年改名为中国美术家协会,它是中国文学艺术界联合会的组成团体之一,是中国唯一的全国性美术团体,通过举办展览、出版刊物、组织成员进行创作、理论探讨和研究以及开展国际美术交流等活动,努力发展有时代精神和民族特色的美术,在全国各省市都设有分会,在“文革”前是美术界的权威机构伤痕美术
96.年中国美术创作进入了琴对“文革”和中国文化、历史进行全面反思1976的时期,其结果就是在美术界出现了“伤痕美术”,“伤痕美术”主要有两类,一类是关于知识分子和老干部受迫害的题材,一类是与知识青年在文革中的人生经历有关的题材“伤痕美术”在中国美术史上的价值在于,美术家们敢于通过艺术创造的方式对文革进行揭露,提出质疑、反思,开始具有批判现实的意识和追求张红年的《那时我们正年轻》,王川的《再见吧,小路》,何多茗等的《我们唱过这支歌》等,都是“伤痕美术”的代表作《惜春作画》
97.为清末“泥人张”第一代艺人张长林代表作之一,是以古典小说《红楼梦》故事为题材的一组彩塑,作品由三人组成,惜春居中伏案,右手执笔,目光审视未完成的兰花画幅,似在思索,左右各立一人,立者手持纸卷,身微前倾,服饰异春作画,神态活泼可爱,坐者注视画面,似在玩赏,人物刻画真切生动,是“泥人张”的传神佳作作品高厘米,现藏于北京故宫博物31院《收租院》
98.是世纪年代具有代表性的雕塑作品作品利用地主庄园原有的场2060地,塑造了个人物,有正面的也有反面的对于情节的重现以及现实生U4活道具的使用成为这部作品的特色,它成功地将戏曲艺术的一些元素融入到作品中去,扩大了“雕塑”的概念《收租院》反映了雕塑家在特定历史时期的想象力和创作力,反映了他们对于时代精神所特有的敏感,以及对毛泽东“坚持阶级斗争”,“为工农民服务”的文艺思想的理解帛画
11.
①中国古代画种
②因画在帛上而得名帛是一种质地为白色的丝织品,在其上用笔墨和色彩描绘人物、走兽、飞鸟及神灵、异兽等形象的图画
③约兴起于战国时期,至西汉发展到高峰
④代表有战国时期的《人物御龙图》《人物龙凤图》.“六齐”121青铜是红铜加锡的合金,2其合金成分,视用途和器类之不同而有不同的铜锡比例,这就是《周礼考工之经》所谓的“六齐”,即六种不同性能的铜锡配制比例.甲骨文131商同时期刻在龟甲和兽骨上的文字2主要内容是商王室用来占卜的“卜辞”甲骨文已经具备“六书”,是一种比较成熟的文字失蜡法
14.
①铸造铜器的一种方法,也称横蜡法
②先用蜡雕塑成所需形后翻制成泥范,再用烘干的泥范铸铜器,可以获得精细的纹饰效果
③湖北随县曾侯乙墓出土的蟠虺纹铜尊是我国失蜡法的代表作青铜器
15.
①是先秦时期用铜锡合金制作的器物
②主要类型有饮器、食器、酒器、兵器等
③青铜器艺术是夏、商、周时占主导地垃的美术创造此时期出现了大量制作精美的青铜器,其造型和纹样在工艺美术史上具有典范意义《人物龙凤图》
16.
①战国时期帛画年出土于长沙陈家大山战国楚墓
②1949
③质地为平纹绢,高厘米,宽厘米
3122.5
④画面描绘了一细腰长裙、侧身向左合掌做祈祷状的贵族妇女,在腾龙舞凤的引导下,向天国飞升的景象
⑤画中人物比例匀称,仪态肃穆,勾线流利挺拔,设色采用平涂和渲染兼用的方法,格调庄重典雅,是先秦时期绘画的代表作《人物御龙图》
17.
①战国时期帛画年出土于长沙子弹库楚墓
②1973
③画中一位头戴高冠、身着长袍,腰悬宝剑、侧身向左而立的男子右手执缰绳,驾驭着一条巨龙驰进人龙尾部企立着一只仙鹤,龙身下有一鱼4该画所表现的是死者之魂乘龙升天的景象5色彩平涂与渲染兼用,运笔劲挺优美、潇洒自如人物形象准确生动,揭示了人物的内在气质
⑥画风古拙,装饰意味浓四羊方尊
18.
①商代晚期青铜雕塑的代表作
②出土于湖南宁乡
③方尊口沿外移,颈部高耸,四边各装饰有蕉叶纹、兽面纹和夔纹
④尊肩四角以高浮雕形式铸出四个羊首,极大地丰富了器表的层次以及造型空间
⑤方尊集线雕、浮雕、圆雕于一器,把器皿和动物巧妙结合起来,整体庄重华丽,工艺高超精湛司母戊鼎
19.
①出土于河南安阳殷墟
②商代后期王室著名的青铜器
③鼎的内壁刻有“司母戊”,意思是商王文丁为祭祀其母亲而铸
④造型庄重、纹饰精工,具有气势,是我国发现的最大的青铜器莲鹤方壶
20.
①出土于河南新郑
②盖顶莲瓣丛中站立一只展翅欲飞的仙鹤,造型舒展灵动壶身附有浮雕的龙虎,气势升腾,结构不凡
③突破了商周以来青铜器庄重肃穆的风格,充满了清新与活力,反映出春秋战国时期社会大变革的风格长信宫灯
21.
①河北满城
②西汉工艺品代表作
③其造型为宫女双手执灯形象,灯的设计巧妙灯盘可转动,灯光的光照速度和照射方向和调节,宫女的袖子和身体中燃烧的烟气可导入体内,以保持室内清洁
④达到了实用和美观的统一,是汉代工艺雕塑的典范马踏飞燕
22.
①又称铜奔马,是东汉青铜雕塑的代表作
②作者运用浪漫主义的手法设计一匹风驰电掣的骏马,三足腾空,一足踩在展翅疾飞的燕隼背上,具有强烈的运动感作者巧妙地让燕隼双翅张开,加强雕像支点的稳定感,同时用燕隼的疾飞之态烘托出天马的神速
③取得了内容与形式、技术与思想的完美统一,堪称中国古代青铜雕塑的奇葩马踏寻奴
23.
①汉代霍去病群雕的主体和代表作
②作者以一匹气宇轩昂的战马来象征霍去病,以战马踏翻侵略者来歌颂其抗争战争中的勇敢
③作品造型轮廓准确有力,形象醒目,主题突出风格古朴稚拙,凝重稳练,思想性和艺术性达到高度统一,是西汉雕刻艺术成就的标志性作品.马王推字形帛画24T
①西汉时期
②帛画长厘米,上宽厘米,下宽厘米
2059247.7
③画面分上中下三段,下段展现的是死后阴域,画面描绘的神灵均为与死神相关的阴神,并且都具有死而复生的功能;中段展现的是自然天空,描写了墓主之魂乘龙升天的景象;上段为墓主最终所要到达的天堂胜境
④是西汉时期具有代表性的绘画作品,画面构图饱满,布局繁复井然,线条刚劲匀称,设色沉着雅致击鼓说唱俑
25.
①四川成都出土
②作品塑造了一位民间说唱艺人的表演说唱艺术的瞬间,人物左手抱鼓,右手执槌,身体用力前倾,右脚高跷,表现了说唱者说到精彩之处情不自禁、手舞足蹈、自我陶醉的瞬间情态,充满了活泼的气息
③堪称东汉陶塑的杰作铜灯
26.铜镜
27.瓦当
28.
①覆于屋顶檐际的一种瓦件
②通指半园或圆形之瓦头,始见于周代,秦汉已趋流行
③常见瓦当大多与简瓦连制一起,其瓦背断面作半筒状,上有各种动、植物或文字、云纹等图案纹饰
④既有实用的功能,也富于装饰美画像石
29.
①是用于构筑墓室、石棺、墓前祠堂和石阙的建筑石材,雕刻着不同画面
②盛行于汉、魏、六朝和唐代
③内容有历史人物、神仙故事、孝子烈女等
④表现形式分阴刻和阳刻两大主类其作品在结构、造型、线条运用上达到了朴质雄劲的境界
⑤具有绘画性、雕塑性和建筑性代表作有武梁祠画像循石造型
30.
①两汉大型石雕风格上的共同点是循石造型,即因材施艺,较多保留原石的形状和表面质感,稍做加工,取其意似,不作细致刻画
②它是一定美学趣味的产物
③因为当时就有很多手段可以制造出较为精细的雕像而花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美,显然更有利于表现西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌高颐阙
31.
①是东汉益州太守高^墓前的威仪性建筑
②位于四川雅安
③它是仿木结构的子母阙,由台基阙身、阙楼、屋顶四部分组成台基、阙身上雕出柱、防和护斗,阙楼上周刻楼面平坐木杨和挑檐斗拱,屋顶雕刻椽木及瓦饰,
④是研究汉代建筑的宝贵资料釉陶
32.
①低温铅釉陶出现于西汉后期,代表了汉代陶瓷工艺取得的杰出成就。