还剩2页未读,继续阅读
文本内容:
傩舞的原生态艺术特色江西南丰傩舞历史悠久,形式多样本文对传统南丰傩舞舞蹈动作的特点、服饰的艺术特色、音乐的风格、形式、种类及南丰傩舞面具形成的渊源和规律进行整理和分析,阐述南丰傩舞鲜明地方风格和独特神韵特色的同时所表现出的艺术特征江西南丰傩舞文化历史悠久,傩风盛行与周边省市的傩文化相比,南丰傩舞更古老稚拙,更粗犷豪放,更具原生态特征它们大多保存了古老的驱疫逐鬼的祭祀内容,融合了明清时期社祭中娱神乐人的习俗,渗透了社祭的神人角色,显示出了传统的科举进仕文化主题和人文精神的内涵UKP141-145)南丰傩舞的这种历史渊源和浓郁的原生态性质,决定了它在动作、服饰、音乐、面具等方面具有独特的艺术特色
一、南丰傩舞的舞蹈艺术特色南丰傩舞的舞蹈形式,有大傩仪式舞和大傩娱乐舞两种大傩仪式舞不多,大傩娱乐舞主要是借娱神而娱人,分为单人舞和多人舞单人舞,由一人表演、结构完整、塑造人物并抒发人物内心感情多人舞,大多由两人以上表演、结构完整、有独立主题、内容和一定的情节不管是大傩仪式舞还是大傩娱乐舞,也不管是单人舞还是多人舞,其舞蹈特色都十分鲜明,主要表现在以下几方面一是戴面具表演面具是古傩的主要特征,南丰傩舞都脸戴面具,身穿彩衣,手持道具,合着音乐,应着节拍,霍然起舞演出时“手脚弯钩身段圆”是傩舞基本动作的规律艺人戴不同的面具,依照着规律,配以不同情绪音响节奏,可刻画出不同性格的人物傩谚云“发怒晃头笑抖肩,手舞足蹈顺一边,快慢缓急看人面(指角色),一举一动合鼓点”二是具有鲜明的节奏性因傩舞戴面具表演,作为舞蹈三个基本要素之一的舞蹈表情由于面具表情的固定,而无法表现多样化这使得舞蹈另一基本要素节奏显得更加鲜明许多表现英雄神将的独舞和双人舞,都力度强、速度快、幅度大,具有粗犷豪放、雄健明快的风格三是具有巫舞特征禹步手诀是临川傩舞的一个重要特征南丰傩舞通常有五种巫步、四种手诀南丰傩舞中的五种巫步是痛拐病足,双腿稍作弯曲,痛一拐、一前一后行近,犹如“禹步”病脚步伐;左右并步,左脚向左前方迈一步,右脚向左脚靠拢一步,再右脚向右前方迈一步,左脚向右脚靠拢一步,即右就左,左就右;前后接步,脚比着脚走,左脚接右脚,右脚接左脚,象“行云”一样;搭地画讳,在神坛前、天井边、以及出殿门后路上拐弯处都要用右脚搭地画讳,以步伐召役神灵;十字碎步,细碎急促的舞步⑵(P243-246),在南丰傩舞女性表演中常见南丰傩舞中的手诀常见的也有四种香火诀,食指和小指伸直,大拇指、中指与无名指弯曲并拢;华光诀,中指伸直,食指与无名指弯曲紧贴中指,大拇指和小指也作弯曲;黑暗诀,左手握拳,不露指甲,传说此诀很凶,不能对人,只在“解傩”时才用;大金牌,拇指弯曲,四指伸直
二、南丰傩舞的服饰艺术特色南丰傩舞的服饰艺术特色也十分明显,主要表现在以下几个方面一是南丰傩舞的服饰具有独特的地域性“一方水土养一方人就是指地域的独特性特定的地理环境滋生并养育着特定的文明,包括人们的生活方式、生活习俗、也包括人们的审美经验和审美情趣南丰傩舞服饰与其他服饰不同,其深层次原因是由于傩舞服饰是在特定的环境和要求下穿戴,是人们对世界的一种再创造,表现出当地人民的一种认知与评判,一种选择与构建也体现出了浓郁的地域特色二是南丰傩舞的服饰具有传统性与装饰性在我国传统视觉艺术领域内,我们民族的审美原则是用有限表现无限,用单纯表现丰富,用整体直观的方法感受形象这一原则也体现在南丰傩舞服饰的装饰上南丰傩舞的服饰色彩单纯明快,讲求平面的色块对比,具有强烈的装饰趣味它的款式、色彩、巾帽、靴履、饰物、图案纹样具有某种冲击视觉、赏心悦目的性质
[3]P26-280三是南丰傩舞的服饰具有精神性傩舞服饰的精神内涵极强,带有原始宗教意义上的祈福纳祥、避灾驱邪的形式也有对神将的崇尚的思想本质如在南丰傩文化中自古就有对红脸的关公忠义勇的崇尚,关公内衬绿袍装束,外套深红花衫,是一员威猛的武将打扮这也是在借关公的勇猛和坚毅表现对灾害和困境的蔑视,对战胜艰难困苦的决心四是南丰傩舞的服饰具有多元性所谓多元性,在南丰傩舞服饰里是指风格与形式的多样化,强调的是人物的身份、性格、品行的不同,及在人们群众心目中的影响不同身份高的多着长袍,身份低的多着短衫以红、黄、绿颜色为主随着各种文化传统和现代文明的融合,文化发展的多元性已成为世界范围的一个重要趋势,多元文化也带来傩舞服饰的多元性和多样性各学科及流派相互渗透,与戏曲服饰的融合,产生了现代的傩舞服饰的特点五是南丰傩舞的服饰具有完美性完美具有圆满、美满、和谐的内在本质,民间艺人在进行傩舞服饰创作过程中,从材料的选择、内涵的表达到表现手法等各个方面都有自己的设计和构思,力求将他们的视觉艺术思维完美地表现出来
三、南丰傩舞的音乐艺术特色传统南丰傩舞,只舞不唱,是典型的哑傩,全国罕见,单纯以锣、鼓一锣、一鼓或一锣二鼓、打击乐来完成乐声请神、鼓噪逐疫和以乐送神的傩仪程序,是古老的驱疫逐鬼祭祀内容
[4],它的锣鼓音乐的节奏简单朴素,是随着舞蹈动作的速度与力度敲击不同强弱与快慢的锣鼓节奏点,而它的舞蹈动作则是直接产生于劳动过程,起着协调和组织劳动的作用,所以,此时的音乐也是单调的,节奏是比较随意的随着生产的发展和人们生活水平的提高,南丰傩舞在传统傩仪的基础上,逐渐发展成为传统傩舞古傩仪驱疫逐鬼祭祀的本质,经明清以来的演变已在祭祀的主体方面有所变异,它更多地表现为乡人对风调雨顺的祈求,对子孙兴旺的崇尚,对财源茂盛的希冀,因此傩面角色增加,例如雷公、傩公、傩婆、纸钱等,其表演生动活泼,幽默滑稽,此时的南丰傩舞,舞蹈动作趋于规范,音乐节奏更有规律,演奏器乐也逐渐增多,并套用简单的曲牌,由喷呐、笛子主奏旋律,因此,伴奏音乐更为丰富,也更具艺术感染力南丰傩舞音乐经过千余年的文化积淀,在继承中求发展,尤其是在文化转型的历史进程中,南丰傩舞音乐工作者们,在对传统音乐挖掘、收集、整理的基础上,吸收了较多的外来音乐文化元素,为传统音乐注入新血液,比如戏剧、灯彩、武术等,创作了许多符合现代人口味和审美要求的傩舞音乐,使南丰傩舞音乐从单调的锣鼓节奏形式演变成丰富多彩具有艺术魅力和审美价值的音乐旋律线,也使南丰傩舞更具艺术性和表演性
四、南丰傩舞的傩面具艺术特色南丰傩舞演出要戴上面具,面具在傩舞里具有特殊的意义南丰傩舞面具内涵极其丰富深邃,造型千姿百态,各具神韵,有不同的层次,具有突出的艺术特色南丰傩舞最大的特色是它与宗教和民俗的血肉联系面具作为临川傩舞艺术的重要表征,必然形象地凝聚着傩文化所体现的宗教意识、民俗意识和审美意识首先,南丰傩舞的面具是一种神祗的象征南丰傩舞的面具与一般戏中的面具是不相同的,一般面具戏里的面具,只是一种演员化妆的手段,而南丰傩舞的面具则是作为神祗来看待的每个面具都有固定的名称
[5],因而南丰傩舞面具无论是名称还是实物都是神祗的代表,异常神圣其次,傩舞面具是表演角色的装扮面具是傩戏表演的一大特色,没有面具就不成傩班面具在驱傩仪式中是神祗的载体,在傩舞表演中则是角色的装扮古朴的面具演绎出鲜活历史傩面具是原始宗教与图腾崇拜的产物从人类最初对太阳、大地的崇拜,到对神明的崇拜,透露了远古社会形态演变的隐秘信息经过上千年的演变,历史上一些英雄人物也进入了神的殿堂,成为善良、慈祥、勇敢和正义的化身傩面具也因此更加丰富,更受百姓的喜爱第三,南丰傩舞的面具是一种高层次的民间雕刻艺术而具的雕刻历来是神圣的事情,雕刻面具的民间艺人,在他们长期的艺术实践中,形成了一些比较特殊的规律,对着色、造型都有一定的讲究以南丰傩面具为例,其制作工艺精良,大都加上油漆彩绘,刻画出粗犷朴拙、庄严华丽的艺术形象傩面造型大都以古名人为原形,对角色的性格注重了深层刻画,形象各异,栩栩如生傩面雕刻注重人物性格的刻画,按面具性格要求,以刀代笔,综合浮雕、透雕、圆雕、线刻等技法,雕刻出栩栩如生的众神形象以五官的变化和装饰来完成人物的骡悍、凶猛、狰狞、威武、严厉、稳重、深沉、冷静、英气、狂傲、奸诈、滑稽、忠诚、正直、刚烈、反常、和蔼、温柔、妍丽、慈祥等等性格的形象塑造尽管傩面具被赋予了复杂而神秘的种种宗教和民俗的含义,但它本身就是一种造型艺术,遵循着它自身的艺术规律与原则[参考文献][1]丁武军.王健中日傩文化的源起与流变[J].江西社会科学,2003,
5.⑵曾志巩.江西南丰傩文化[M].北京中国戏剧出版社,
2005.[3]姜松荣.论装饰艺术的文化性[J].装饰,2005,
5.[4]曾志巩.千年傩舞展新姿中国傩舞艺术之乡南丰傩文化艺术掠影[J].中外文化交流,1997,
5.⑸章军华.临川傩文化[M].南昌:江西高校出版社,
2001.。