高腔伴奏乐器（二胡）

时代已有很高的演奏水平徐衍为皇帝大臣们演奏〃嵇琴〃时，断了一根弦，仍旧用另一根弦奏完曲.没有娴熟的技艺是做不到的后来沈括在梦溪笔谈中又记载马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出〃说明在北宋时已有了马尾的胡琴元朝元史•礼乐志所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓援之，弓之弦以马尾〃进一步阐述了胡琴的制作原理到了明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器到了近代，胡琴才更名为二胡半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了根底成立以后，民族、民间音乐开展很快，为了大力开掘开展起来上世纪年月和年月先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育5060家和演奏家，在他们的影响下，又培育出了新的二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。