当今昆曲艺术的传承与发展

当今昆曲艺术的传承与发展现代剧场相结合，努力适应世纪观众的审美需求21昆曲演出的行情之所以越来越好，与文化部门的积极运作是分不开的再加之两岸四地具有昆曲自觉意识的剧评家互相配合，传扬鼓吹，其作用也不可低估他们不仅写出一系列研究评介文章，举行多次研讨会，在肯定继承创新的同时，也指出这两个大戏的不足之处，提出了改进意见如苏州大学发起，联合北京大学、南京大学等八所高校，于年月日至日举行了《青春版（牡2005778丹亭）研讨会》；由中国艺术研究院发起，于年月日举行了《昆曲青春版（牡丹亭）文化2022421现象专家研讨会》；由香港大学昆曲研究发展中心（筹）发起，为配合青春版《牡丹亭》到北京国家大剧院公演，于年月日至日举办了《面对世界一一昆曲与（牡丹亭）国际学术研讨2022108H会》（会后出了论文集）此外，昆曲义工白先勇选辑了有关青春版《牡丹亭》的评论文章，先后结集出版了《四百年青春之梦一一娃紫嫣红〈牡丹亭）》（台北远流出版公司和广西师范大学出版社年版）、《牡丹还魂》（上海文汇出版社年版）、《曲高和众》（台北天下远见出版20042004公司年版）、《圆梦》（花城出版社年版）上海戏剧学院戏剧戏曲学研究中心为配合20052022全景式《长生殿》的首演，与上海昆剧团联手，于年月日至日举办了《让古典走进现代2022624——（长生殿）与昆曲国际学术研讨会》，会后由上海文艺出版社出版了《年全本（长生殿》2022演出丛书》这些出版物给《牡丹亭》和《长生殿》插上了传承发展的翅膀，从舞台飞向了五湖四海，在广大读者的心目中留下了昆曲之美的深刻印象作为一种非物质文化遗产的昆曲艺术，大家都认识到在“保护为主、抢救第一”的同时，还必须“推陈出新，传承发展”昆曲不应沦为博物馆艺术，而应该是活态性地与时俱进、生生不息的艺术我们期待着昆曲艺术能得到更为切实的传承，得到更加夸姣的发展1956200542005202220222022720228208090的青睐从突出杜丽娘反封建礼教、追求个性解放的主题出发，各昆剧院团新编新排了多种多样的《牡丹亭》本子戏如江苏省昆剧院在年推出了张继青主演的单本五场，北方昆曲剧院1982在年推出了蔡瑶铳主演的单本八场，浙江昆剧团在年推出了王奉梅主演的单本四场上海19831993昆剧团除了推出华文漪主演的七场和梁谷音主演的六场小全本以外，还排演了三十四出的大全本进入世纪，在《牡丹亭》问世四百年之后，其演出形态又浮现了新格局新气象年月，2120032著名的旅美作家、昆曲评论家白先勇应邀到苏州昆剧院访问，提出了新的创意，他在海内外募集资金，动员并组织海峡两岸的文化精英与苏州昆剧院密切合作，共同打造了青春版《牡丹亭》作为总策划和总制作人，他的主旨是立足于昆曲的传承发展，他对“青春版”的构想有四层含义第一，《牡丹亭》名剧本身就是歌颂青春歌颂爱情的；第二，起用青春俊美的青年演员来演出，这不仅与培养昆曲的接班人有关，而且与解决兴亡救绝的传承危机也密切关联；第

三、从观众学的角度着眼，借“青春版”的号召力吸引并培植大量的青年观众，向校园进军，走向大学，再争取走向世界；第四，归根结柢是为了振衰起敝，打开昆曲市场，推动古老的昆曲剧艺恢复青春活力，希翼昆曲能永葆青春青春版《牡丹亭》之所以能取得成功，主要表现在继承与创新的关系得到了理想的结合剧本由华玮、张淑香、辛意云和白先勇集体讨论，对汤显祖的原著进行整理而不是改编，从原著五十五折中精选出二十七折，分上中下三本（九小时演完）每本九折，各折的曲白彻底是继承原词，只删不改三本的主题定为“梦中情”、“人鬼情”、“人间情”，以“情”字作为主线，贯通始终折目如下上本“梦中情”训女，闺塾，惊梦，言怀，寻梦，虏谍，写真，道觐，离魂中本“人鬼情”冥判，旅寄，忆女，拾画，魂游，幽媾，淮警，冥逝，回生下本“人间情”婚走，移镇，如杭，折寇，遇母，淮泊，索元，硬拷，圆驾其中传统折子戏的精品均依原样保留，在唱腔方面也彻底是继承原谱而不是重新作曲为了显示剧情的时代背景，也适当选录了反映宋、金征战的戏，如上本的《虏谍》，中本的《淮警》，下本的《折寇》，既勾出戏剧矛盾的副线，又拓展了大花脸和小花脸等不同角色的表演空间对于《春香闹学》（《闺塾》）、《游园惊梦》、《寻梦》、《离魂》、《冥判》、《拾画叫画》、《硬拷》、《圆驾》等传统折目中的经典唱段，纹丝未动，保持了原汁原味至于其他各折，有清代乾隆年间叶堂的《纳书楹牡丹亭全谱》可依，乐师据情节的起伏作了些修饰和润腔的工作止匕外，乐师在继承传统的基础上，为渲染舞台气氛，设计了幕间配乐和舞蹈音乐，它们起到了推陈出新的作用有了继承传统的本子和谱子之后，角色的搬演就成为了决定成败的关键恰好苏州昆剧院有一批青春年少的“小兰花班”艺员，特殊是小旦沈丰英、小生俞玖林冒了尖他俩风华正茂，扮演杜丽娘和柳梦梅确是珠联璧合但“小兰花”毕竟幼稚，还处在成长阶段，唱功做功尚未达到理想的水平白先勇有鉴于此，便采取了一系列有力措施，强化青春版《牡丹亭》剧组的艺术培训，特邀浙江昆剧团的首席小生汪世瑜担任总导演，江苏省昆剧院的首席旦角张继青担任艺术总监他俩都是昆剧“传”字辈的嫡派传人，都是中国戏剧梅花奖得主，有了他俩的联手教导和优化组合，剧组总体水平的提高就有了保证而且白先勇还敦请张继青收沈丰英为徒，汪世瑜收俞玖林为徒，特地举行了传统方式的拜师仪式，强调了师徒的传承关系经过一年多的“魔鬼式训练”，终于排出了青春版《牡丹亭》上中下三本把老一代“传”字辈南昆正宗的演唱艺术传承了下来，维护了昆曲剧艺“正宗、正统、正派”的风格至于舞台造型和舞美设计，这是最大的难题如果按照“一桌二椅”的传统方式来处理，那就显得过于简陋陈旧，不足以展示现代剧场的时尚气势，难以适应新生代观众的审美意识和鉴赏需求如果采用现代科技手段进行大制作、大包装，又冲击了传统观众欣赏写意艺术的思维定势，往往引起反弹总策划白先勇权衡利弊得失，斟酌再三，为了使“昆曲的古典美学与现代剧场接轨”，他决定在“古典为体，现代为用”的原则下，集合两岸各地的专家出谋划策在舞台装置、服饰道具、舞蹈技法、书画布景、灯光设计等各个方面均有所革新，既保持写意、抒情、象征的传统意境，又放手打造古典与现代相互交融的舞台场景，气象一新，满台生辉年月日，苏州昆剧院青春版《牡丹亭》剧组在台北首演成功，月日到香港演出，2004429521月日在苏州大学演出，月日在浙江大学演出，月日在上海大剧院演出，年月6119171121200537日到澳门文化中心演出，月日在北京大学百年记念讲堂演出，接着到北京师范大学、南开大学、48南京大学、复旦大学、同济大学演出月，又应邀到美国加卅大学四个校区巡演，回国后2022〜9I又到广西师范大学、中山大学、厦门大学演出年从月到月，巡演于北京、西安、成都、兰20225H州等地年月日，又进京在北展剧场演出，接着在4月中巡演于武汉和合肥，月中“走20222146出去”到英国伦敦和希腊雅典巡演，月上旬又应邀参预了奥运文化展演至此，共演出一百五十多8场，观众累计超过二十二万人次剧组中的两位主角沈丰英（饰杜丽娘）、俞玖林（饰柳梦梅），由于得到名师张继青中国戏剧梅花奖，真是出戏、出人、出精品

三、“上昆”全景式《长生殿》四本连台的来历《长生殿》写唐代安史之乱先后唐明皇李隆基与杨贵妃的生死情结纠葛，作者洪异完稿于清康熙二十七年（）全剧共五十出，当时的昆班争相以全本献演据金埴《巾箱说》记载，康熙四1688十三年（）五月中，《红楼梦》作者曹雪芹的祖父曹寅，曾经邀请洪舁到南京,观看了连演三天1704三夜的《长生殿》原真全本，哄动于时掐指算来，这是三百年以前的盛事到了昆剧传习所时期，o传承下来的折子戏只剩下十二个《定情》、《赐盒》、《酒楼》、《絮阁》、《鹊桥》、《密誓》、《惊变》、《埋玉》、《闻铃》、《迎像》、《哭像》、《弹词》“传”字辈演员曾经把这些折子戏连成本子戏，集折串演世纪、年代，北方昆曲剧208090院、浙江昆剧团和上海昆剧团都各自推出了《长生殿》的改编本，“北昆”在年演出的是五场1982加序幕、尾声，“浙昆”在年演出的是七场加尾声,“上昆”在年演出的是八场到了1984198721世纪初，苏州昆剧院又有新的举措，名家顾笃璜策划了上中下三本连台的《长生殿》顾笃璜亲自整理剧本，并担任总导演和戏剧总监他的指导思想是立足于传统，以原汁原味的舞台艺术形态展现出来，一方面继承已有的折子戏，另一方面挖掘、抢救那些被人遗忘的折子他整理的演钳本不是改编，而是节选二十七折，强化李、杨的爱情主线，淡化安史之乱的政治背景，所以不选《骂贼》和《弹词》“苏昆”挑选了级演员赵文林饰李隆基，梅花奖二度获得者王芳饰杨贵妃此剧在年得到台湾石头出版社董事2003长陈启德的鼎力资助，经过一年多勤奋排练，于月日至日在台北新舞台首演，一举成2004#21719功月底在苏州公演，月中到北京公演，此后又到南京公演，并应邀赴比利时巡演，大得赞誉612王永健《评顾笃璜的（长生殿）节选本》认为，这个节选本的优点是“取舍得当，整合合理，删节巧妙经过苏州昆剧院的舞台实践，证明顾节本是一部既忠实于原作，又适合当今观众口味的优秀演出本”但同时也指出，“其美中不足主要表现在基本上删除了有关抒发兴亡之感的折子”，因此建议增补李量年演唱兴亡的重头戏《弹词》

②要他出头露面竞演大制作的《长生殿》因为蔡正仁得“传”字辈之嫡传，专工小生行当，特殊是继承昆剧泰斗俞振飞擅演大冠生的衣钵随着年岁的增长，他扮演唐明皇李隆基的形态气质越来越出色，无论是唱功还是做派，都达到炉火纯青的境界在大江南北和海峡两岸的巡演中，他被公认为扮演唐明皇的最佳名角和不二人选“《文汇》、《新民》联合报业集团”著名的笔杆子唐斯复看准了这一点，积极与“上昆”联手，经过多年的酝酿、琢磨，于2005年月日在上海举行新闻发布会，拿出了她整理的《中国昆剧全本长生殿》原计划是要恢复三1218百年前在南京曹府演出三天三夜那样的规模，把原著五十出分为五本连台，但考虑到人力物力，还考虑到观众是否能连看五本的承受能力，最终减去八折，缩成四本四十二折（十小时演完），场序是第一本《钗盒情定》［传概］,定情，贿权，春睡，禊游，傍讶，彳幸恩，献发，复召；第二本《霓裳羽衣》［传概］,闻乐，制谱，疑谶，进果，舞盘，权哄，夜怨，絮阁，合围第三本《马嵬惊变》［传概］,侦报，窥浴，密誓，陷关，惊变，埋玉，冥追，情悔，神诉，尸解，闻铃第四本《月宫重圆》［传概］,骂贼，刺逆，剿寇，收京，迎像哭像，弹词，仙忆，见月，觅魂，寄情，补恨，得信，重圆折目和唱词全依原著，没有改写，只作了些删减，对折目序列则进行了必要的重组其中有三分之一的传统折子戏可以继承，分布在四本中成为耀眼的亮点，如第一本中的《定情》，第二本中的《疑谶》（《酒楼》）,第三本中的《惊变》、《埋玉》，第四本中的《哭像》、《弹词》等，但也有三分之二的折目需要导演和演员设计捏戏，担子很重好在大雅班艺人殷淮深留有《长生殿》全本工尺谱，可以参照《传概》是原著的第一出，但为什么每本都用作开场呢？这是剧本整理者唐斯复匠心独运的结果她借鉴章回小说的方式，虽说是四本连台，但每本自成首尾，可以独立成章，所以每本开头都有《传概》，用说书人来串讲家门大意，观众如不能连看四本，可以选看其中任何一本，且均能领略昆曲《长生殿》唱做之美从主题定格来看，四本连台的优势是全景展现了原著双线结构的史剧全貌，弥补了单线之不足既充分表露李、杨爱情的主线，同时也显示安史之乱的时代风云，把李、杨爱情放在朝政军国之事的政治历史背景下观照，有文有武，文场与武场相互穿插，论者称之为“全景式《长生殿》”此剧的排演得到“国家昆曲艺术抢救、保护和扶持工程办公室”的拨款，又得到上海文化发展基金会和上海卢湾区文化发展专项资金的资助，具体执导由“上昆”团内的沈斌和张铭荣两位昆艺行家担任，演出风格融入现代审美意识，但不蓄意追求包装，基本上保持昆曲的传统风格上海昆剧团的总体实力十分雄厚，它积累了昆大班、昆二班和昆三班的人材资源，老中青三代优化组合，阵容强大全景式《长生殿》由昆大班的蔡正仁和昆二班的张静娴担纲主演，分饰唐明皇和杨贵妃，由昆大班的计镇华扮李电年主演重头戏《弹词》但蔡正仁为了传承昆艺，培养新生代接班人，趁着排演四本头大戏的机缘，采取了“传、帮、带”的有力措施，把昆三班的青年演员全都推上舞台中心，构筑了一个强大的第三梯队他和张静娴带领昆三班的年轻人一起上阵，重点辅导张军和黎安在第一本第二本中出演唐明皇，沈吠丽和余彬在第二本第四本中出演杨贵妃（“北昆”青年旦角魏春荣在第一本中出演杨贵妃），既分工又分劳蔡、张的黄金搭档，则在第三本连袂登场，压住阵脚经过先后三年倾情投入的排练，四本连台的《长生殿》于年月日在上2022529海兰心大戏院首演，向来演到月日，共演五轮，每轮四场，合计演出二十场，吸引了一万二千620多人进场观看，反应热烈，票房收入达到七十万元，取得了出乎意料的演出成效同年月日至1027月日，该剧又在第九届中国上海国际艺术节上演了三轮十二场年欣逢“上昆”三十周年1142022团庆，又逢洪舁创作《长生殿》在北京问世周年记念，乃于月日在故宫举行了《长生殿》重32041返京城舞台的新闻发布会，并于月日至月日在北京保利剧院献演，观众踊跃，好评连连43053对于上昆的这部大全本《长生殿》，报刊上发表的剧评不少如戴平的《盛世中的盛事——看全本昆剧（长生殿）》，文中指出“这个演出本的整理，既保持了《长生殿》的原汁原昧，保留它的抒情性，又突出了它的戏剧性，加强了它的可看性尊重传统但不拘泥传统，挨弃急功近利而力求还原本体”“每一本戏都有引人注目的亮点，新老观众都可以从中找到审美的焦点”

④陈燮o君则在《全本（长生殿）整理演出的艺术智慧》一文中，特殊赞扬整理者采取的“李、杨爱情”和“历史跌宕”双线并行的结构，重点指出“安史之乱是造成唐王朝由盛至衰、帝妃爱情惨剧的原动力，在演出整理本中，凸显了它那贯通的、跌宕的、快节奏递进的戏剧性”“对野心家安禄山、大奸臣杨国忠的描写异常成功，展示了安禄山和安史之乱的历史场景”

⑤这些评论，充分肯定了“全景式”《长生殿》的艺术价值

四、结语总的来说，观众看好青春版《牡丹亭》和全景式《长生殿》的主要原因，是这两个戏在处理继承与创新的关系方面做得比较好一方面是活态地展示了传统昆艺的演唱魅力及其深厚底蕴，另一方面与时俱进地注入了现代剧场新的艺术元素既坚守传统，又有所变革，使古典昆剧焕发了时代生机青春版《牡丹亭》和全景式《长生殿》都竭力保持昆曲唱腔和表演的传统规范，而在舞台音乐、美术方面作了适度的创新为了烘托现代化剧场的气氛，在演出配乐中加了前奏、间奏和尾奏传统的昆曲音乐是单声部，没有和声，如今乐师适当采用现代交响乐中的和声，变单声为复调这种创新在幕前、幕间和幕尾加以运用是行之有效的如青春版《牡丹亭》以《游园》［步步娇］、［皂罗袍］传统曲调的旋律作为和声的基调，丰富了伴奏音乐在全景式《长生殿》中，舞台布景和服装设计既适应当今观众的审美心态，又维护写意、诗化、精致、典雅的昆剧本质特征“那段惟独文字记载的‘霓裳羽衣舞蹈，则多方请教研究唐代舞蹈的专家，并结合昆曲身段的特征，做了最接近原貌的恢复”青春版《牡丹亭》没有大搞舞台装置，而是采用淡雅的书画作背景，合乎写意性、象征性的传统风格如第一出《训女》，因杜丽娘之父杜宝自称为杜甫之后，便以杜诗《赠花卿》“此曲只应天上有，人间能得几回闻”的书法屏幕作为布景；又如第四出《言怀》，因柳梦梅自称为柳宗元之后，便以柳文《永州八记•袁家渴记》“草则兰芷，又为异卉”的书法屏幕作为布景，既显得高雅有味，又让出足够的舞台空间，不侵占演员的表演区在全景式《长生殿》中，舞美设计沉着古朴，不标新立异，也不抱残守缺，时尚而不时髦；灯光运用十分考究，但无非分张扬如《舞盘》的台面上装配了一个琉璃翠盘，便于杨贵妃翩翩起舞演员舞蹈时不用折扇而用彩绸，并借鉴敦煌壁画中“飞天”的手足姿态这种创造符合“风肽仙袂飘飘举”、“一身飞上翠盘中”的诗意场景而杨贵妃的形象经历了人、鬼、仙三个阶段的演化，从《定情》、《惊变》、《冥追》至《仙忆》、IJ《见月》、《觅魂》，服饰和场景的设计，都有出色的更新至于《陷关》、《骂贼》、《剿寇》诸出，为了凸显风云突变的安史之乱的过程，舞台动作加快了节奏，设计了浓烈的强悍的武打场景，增强了戏剧效果总之，这两个大戏做到了古典与时尚相呼应，使昆曲美学与。