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量词重叠量词的韵律特征
一、汉语方言重叠式的量词重叠现象量词的重复是汉藏语系统的一个重要特征目前已有多部论著讨论汉语量词重叠的相关问题其中关于量词重叠蕴含“多”“逐一”“周遍”等语义特征的观点比较一致一般认为,这些重叠形式表达说话人对主观量的推测,包含夸张等评价性感情色彩近年来,还有从生成语法、心理认知和构式互动等角度来研究量词重叠的形成机制,更有将触角深入到重叠式的历时演变和层次研究,成果颇丰汉语方言的量词重叠现象更是纷繁复杂现有研究多从结构类型、语义特征、句法功能及连读变调等角度,对某方言点重叠现象进行描写,提供丰富的方言材料从类型上来看,汉语方言中常见的量词重叠形式包括AA式和AXA式,而AAA式和AAAA式重叠比较少见,主要分布在江苏、安徽、山东等少数地区,受关注程度也不高笔者发现,方言中量词重叠AAA式或AAAA式的个性特征,不仅体现在语义、句法和语音上,韵律特征也是其重要表现i前来看,学界对重叠式音段的研究,远远多于对声调、重音等超音段的研究,相关的方言语料也很少基于这些现状,本文以汉语方言中较特殊的量词重叠AAA式为切入点从韵律音系学角度出发,分析方言代表点(微山、徐州、扬州、丹阳、马鞍山)中,这类重叠形式的韵律类型和模式,探讨这类重叠变调的共时音系现象,试图讨论各方言重叠式的变调性质和规则、内部韵律和音步边界的结构特点及其作为焦点凸显的声学表现本文语料来自于针对性的田野调查,并参考相关文献资料从目前收集的语料来看,各方言中量词重叠AAA式均属于构形重叠:基本语素重叠后并不构成新词,而是成为一个粘着的整体,中间不能插入其他成分
二、微山方言的叠前充放电文化汉语方言的量词重叠形式以AA和AXA为主,相关研究较多,此不赘述相对来说,AAA式重叠较少,主要集中在江苏、安徽、山东等地的中原官话、江淮官话、胶辽官话及其紧邻的吴方言中,分布呈明显的地域类型学特征从调查语料和相关文献来看,可发生AAA式重叠的量词各方言趋同,包括表时间的“天”“年”“刻”,表个量的“个”“家”,表频次的“把”“趟”“回”,表计量的“亩”“寸”“吨”,还包括名词量词化的“牌”“笔”“桩”等这些量词类型封闭,与日常生活关系密切,使用频率高,极具口语化在某方言中,如果量词能按AAA式重叠,就肯定能按AA式重叠;反之,则不成立各方言中,这些基本语素经过多次重叠后,会发生连读变调,变调规则各有不同以扬州话为例扬州方言中量词AAA式重叠运用广泛,一般只有单音节词重叠,如“个个个”“回回回”“家家家”“牌牌牌”“桩桩桩”“笔笔笔”,如⑶这个会计记的账笔笔笔有问题扬州话单字调有5个阴平
21、阳平
35、上声
42、去声
55、入声4殷相印4她小儿子病了,她刻刻刻揪着心微山方言单字调有4个阴平
213、阳平
55、上声
35、去声41其变调主要集中在阴平和去声无论是重叠式,还是非重叠式,后字均不变调对于非重叠式来说,三字组连调规则一般受二字组规则制约,并循环使用;其循环使用的组合规则受该三字组的句法结构影响从扬州和微山的AAA式来看,其连调规则难以琢磨,不受二字组和三字组的变调规则制约这主要因为其内部结构紧凑,没有清晰的句法组合关于重叠变调的性质,学界有不同的讨论李小凡从各方言的AAA式变调情况看,重叠式与非重叠式在相同的语音条件下变调情况不同,前者属于非声调特征性,没有发生调位性变化,仅在调值上发生细微改变入声一般在重叠式与非重叠式中均不变,这可能与封闭的喉塞发声态相关根据《普通话基础方言基本词汇集》,西南官话很多点的语音变调不多,但却普遍存在丰富的重叠变调这些重叠变调颇具共性,表示遍指、反复等语义语法功能,均包含不同程度的主观性除此之外,一些邻近方言点的语音变调规则不同,却有相同的AAA式连调类型例如,马鞍山境内方言可分为江淮官话和宣州片吴语江淮官话以市区语音为代表,单字调有5个阴平
31、阳平
24、上声
22、去声
44、入声5;宣州片吴语以博望区为代表,单字调有6个阴平
33、阳平
13、阴去
35、阳去
21、阴入
55、阳入21虽然它们的单字调和连调系统差别都很大,但量词AAA式重叠的变调系统却十分统一这有两种解释:一是重叠变调规则之间相互影响,这里应该是博望话受市区官话的影响,产生相同的重叠变调系统;二是两种方言的重叠变调各自发展,结果一致不管是哪种解释,都说明重叠变调相对独立这些材料都证明了重叠式变调和非重叠式变调应分属两套系统基于方言语•料,本文认为可将重叠变调归为“节奏变调”,与普通“语音变调”区分开来与语音变调受单字调和变调规则的制约不同,以重叠变调为代表的“节奏变调”,是一种为了凸显某种语用表达,通过调整音节的时长、音强特征,以适应相应的节律特征,进而引起音高升降曲线变化的非调位性变调类型节奏变调对节律单位整体音高变化的轮廓有不同要求,具体要求因方言而异除了特殊重叠式,方言中广义的节奏变调还包括小称变调、象声词变调和儿化变调等,它们都与爱称、亲昵、强调等感情色彩有关虽然涉及到音段特征的一些变化,如儿化变韵,节奏变调最突出的特点应该是超音段的韵律特征从扬州和微山方言变调情况来看,重叠变调作为一种节奏变调,一般发生在结构紧凑的韵律单位内部整个AAA重叠式可看作一个独立的载调单元,有固定的连调格式和变调域这类变调特征多由语流中的节奏、语调等韵律因素,所引发音高、时长、声调倾斜度的语音变化,属于韵律层面,没有发生声调区别性特征变化因此,它不属于声调层面的变调,应属于节奏层面的变调与语音变调可分为顺序和逆向变调不同,节奏变调主要是顺向变调,末字调一般不变一般来说,虽然入声调都保持单字调,但其在听感上有明显的节奏变化,抑扬顿挫另外,节奏变调在句法结构和语流位置中的稳定性,也说明变调发生在韵律单位内部,由自身的韵律格式决定,尤其是重音格式这一点也支持端木
三三、韵律上的变化方言中量词AAA式重叠都表达一定的主观意义,韵律上发生变化每个方言对不同韵律词有不同的韵律限制,特别是最小韵律词、某一类韵律词或某种形态变化的词,常常有更特殊的韵律要求,
(一)音步结构与韵律组织在考察各方言量词三叠式的韵律特征前,必须先确定这类重叠式的韵律单位及其所处的韵律层级只有处在同等韵律层次的韵律单位,才具有跨方言的研究价值关于“汉语中能独立运用的最小韵律单位是音步”这一点,学界已有共识汉语音步一般由两个音节组成,以二元音步(binaryfoot)为主,而韵律词至少由一个音步组成本文参考冯胜利的“音步实现法”分析音步类型和特征之前,要厘清其内部结构,进而讨论音步如何控制这类重叠词的形式变化同是三音节的韵律词,其组合结构的音步模式却有差异表1以阴平、阳平和阴去调为例,重感从音步结构来看,各方言重叠式的重征模式不尽相同,但都遵循“相对轻重原贝ij”(RelativeProminence Principle)关于汉语词重音的存在,学界一直存在争议与英语重音具有区别性特征功能不同,汉语重音在句法语义层面不发挥作用,其作用域一般在语用层面相关研究一直鲜于关注方言材料本文从方言重叠式语料出发,认同汉语词重音的存在,并认为有必要区分韵律词内部的轻重等级一方面,内部轻重等级的划分,便于区别重叠式的音步模式;另一方面,音步模式受语音条件(调类)影响,轻重等级对不同调类的韵律词起区别性特征作用如马鞍山方言中,阴平类重叠“家家家”音步模式为“中重轻”,如人为地将其变成阳平类重叠“轻中重”的话,不符合母语者语感,是不合格的音步类型因此,AAA式重叠的语音条件(调类)与韵律结构密切相关,韵律词内部的轻重等级具有区别性特征作用,应作为关键的韵律要素表1听辨结果的统计分析显示,各方言AAA重叠式韵律词中,“轻、中、重”交替出现,形成重度交替的扬抑格除了重度交替,方言AAA式重叠还存在音长交替的抑扬格音步从听感上辨别,徐州、微山方言中有很多AAA式音步,其末字时长明显长于首字和中字,形成长度对比但在分析它们的音步时,也不能按照右重律,把末尾长音节划为音步结束部分这类音步的类型仍由词界决定这两种音步类型在方言中共存,且它们的韵律词界并不单纯由轻重、高低或时长决定在韵律词层级上,这三种重征要素并未无标记地结合起来,它们并不是底层要素,而是表层表现形式
(二)量词的重叠式重叠重叠体现韵律的形态功能,属于形态范畴汉语中有表“尝试体”的动词重叠格式,如“想想”“猜猜”“试试”等,后字均读轻声但右重型的双音节词,如“淘汰”“更新”都不能进入这种韵律格式,“淘汰淘汰”“更新更新”,这说明重叠形式受一定韵律规则限制各方言中AAA式重叠超出了标准音步,属于超韵律词,具有与普通AA式重叠不同的特性因止匕,只有将AAA式与对应的AA式作比较,才能总结出韵律规则马鞍山和徐州话的量词,除了有AAA式重叠,AA式重叠也普遍存在图1和图2分别是马鞍山阴平类“家家”和“家家家”、徐州阳平类“回回”和“回回回”的音步结构从音步内部的轻重结构来看,这类AAA式韵律词之所以符合语感且合法,主要受这样两条韵律规则的制约R1中级重音M不高于最重音S,不低于最轻音Wo R2:中级重音M不能破坏最轻音W和最重音S的结构顺序M可看作是从S过渡到W、从W过渡到S的中间型重音等级只要这种重音等级的排列不破坏对应双音节的音步结构,都是合法的,且可能存在这也符合轻重的相对性原则这样,三级轻重之间是相互衬托的节奏关系,存在于一个音步当中在这个规则的制约下,每个音步的音节核心S是唯一的据此,我们推测每个韵律词(或音步)存在固定的词域:在不破坏音步结构的前提下,其他重级可以介入该词域,介入与否与该语言(方言)的语音条件(变调)、音步结构(松紧程度)和发音人的语用等因素相关,介入位置与说话人的组织策略有关这些因素可看作是生成句法中所说的参数不同目前为止,汉语韵律词一个重要的研究成果是“什么样的音步决定了什么样的韵律词”从方言语料来看,双音节的音步内部有固定的轻重模式,这种轻重模式决定了三音节韵律词的合法音步结构本文认为,在R1和R2这两条韵律规则的支配下,韵律单位内部可以发生改变,以适应高一级的韵律单位一一语调层次的需要
(三)重叠式的韵律模式综合以上分析,我们认为不同方言的量词重叠AAA式由特定的韵律模块决定,这些模块包含一系列韵律特征和规则根据“韵律模块说”,各语言(方言)的音节都有自己的结构限制,如最大核心音节、最小音节、边际音节,它们构成了一个个音节模块,是语言成型时的模具韵律核准是“韵律模块说”的重要概念,它指出音节或词的某个位置上还可能有更细致的韵律要求可以这么说,具体语言(方言)不仅对整个韵律单位有严格限制J,其中每一个音素也有韵律制约不同方言的叠音构词或构形法多种多样,但从韵律模块说的角度看无非是韵律模块的普遍参数上选择了不同的取值,利用参数及其取值可以目了然地看出不同方言叠音构词法的异同这里假设量词AAA重叠式韵律词有预先设定的模块,模块对音步模式有特殊的结构限制,要求内部每个音节遵守相应的韵律要求,只有合格的韵律形式才能进入模块方言事实可提供佐证马鞍山方言中,除了量词AAA三叠式之外,还普遍存在加缀式重叠“A把A”据相关材料,这两种重叠形式在方言里共存的现象极为少见,而在马鞍山方言中却是个例外究其原因,可从它们共同的韵律模块中找到答案比较AAA与“A把A”的韵律模式,可发现它们的音步结构统一对应,包括内部轻重等级特别是AAA中字“A”和“A把A”中字“把”,实验数据证明它们的音高、音强和时长数据均对等,都符合该模块对中字的韵律要求,因此它们才能进入该位置因此,每种韵律模块对每个位置上的音节都有对应的韵律要求和限制,只有符合模块的核准规则,才能进入模块,形成相应的重叠形式不同重叠式是该模块的变体,不存在对立关系,因此可以共存
四、量词独用及其补偿机制如果AA式重叠足以表达“普遍”“周遍”及主观义了,那AAA式重叠的特殊性和必要性体现在哪里呢本文认为,量词AAA式重叠主要在于实现语流中的焦点重音,两次重叠的AA式并不一定能完成这种韵律需求目前语音学界普遍认为:焦点重音focal accent是句子焦点成分里在语音上最为凸显的那个音节,最凸显音节就是传统语音学中的调核nucleus,调核所在的词或短语通常都被用来传达或传承最重要的语义信息或情感信息由此看出,焦点重音作为韵律特征,属于与语用相关的句重音范畴,高于音步和短语层面的停延段重音现有研究表明,汉语焦点重音属于语义焦点,它与焦点成分并不完全一一对应,且分布具有倾向性从生成过程来看,方言中量词短语的焦点凸显主要有两种途径但无论是哪种实现途径,该量词结构都包含了整句的焦点重音,属于窄焦结构普通话中量词独用一般受韵律结构制约,如“他买本书”“他购买本书”但已有大量研究成果显示,量词独用现象存在于多种方言中,如苏州话、广州话、涟水话和海安话本文认为,这两种途径是反向加工,都体现发音人对韵律凸显结构的心理重组,均与数词“一”发生语义融合如果说量词独用是省力原则下的凸显,那重叠三次应属于补偿机制根据马清华R3:B为了证明焦点重音,本节主要通过实验手段,分析各方言中量词AAA式重叠的焦点感知特征,包括音高和时长这两种韵律凸显因素一音高、音重、测音条条、焦点与焦点凸显相关的音高变量包括音频和调域调型基频表示字调调型、高音线与低音线组成声调音域沈炯根据母语者的听感,AAA式量词重叠虽是同一音素的三次反复,但音高有明显的感知差异在焦点重音的音高凸显实验中,我们用虚线把基本调群框起来,方框高度表示调域大小及变化;方框中音节的音高平均值,表示方框所代表韵律词和复合韵律词的音阶位置高低音阶高和音域大的重,或音域大很多的重,或音阶大很多的重;两个音域一样,音阶高的,听起来重些;两个音的音阶一样,音域大的重图3中,标语条条条写得都不丑”分为四个韵律词“标语”“条条条”“写得”“都不丑”,中间有明显的停延段“条条条”的音域和音阶高于其他三个韵律词,因此“条条条”凸显:重音域呈凸型,凸峰在中字这是窄焦点落在阳平上的声学表现“这个会计记的账笔笔笔有问题”分为五个韵律词“这个”“会计”“记的账”“笔笔笔”“有问题”“笔笔笔”的音域和音阶高于其他四个韵律词,因此最凸显:重音域凸峰在末字这是窄焦点落入声调上的声学表现自然语音的基频下降效应clear declinationeffect属于宽焦点,而这类基频变化趋势属于窄焦点方言中承载窄焦点重音的三叠式,音域均有不同程度的扩展,形成凸峰,焦点凸峰位置因调类而异后接韵律词的音高大幅下降,与重叠式形成鲜明对比,焦点凸显非常明显这样,音高落差和音域变化成为AAA式韵律词的主要边界信号,不仅强调语气和态度,而且形成听感上抑扬顿挫的节奏感二量词重叠期ab时长同样也是重征感知的重要因素,尤其对非重音型的汉语普通话及其方言来说仲晓波、王禧、杨玉芳、吕士楠和普通话一样,这些方言都不算是重音型或时间型语言,但仍可根据心理和生理上的相对凸显来完成节奏,其中重要手段之一就是用时长短另外,时长感知不仅提示边界信号,其对等关系有助于推测重叠式的衍生关系马鞍山方言中,量词AA式和AAA式的时长之间存在如下等量关系,呈现出明显的衍生关系R4:AA总时长心AAA总时长R5:A这种时长的衍生关系在其他方言的AAA式重叠中也是如此,如徐州、微山、扬州等,此不列表详述这种入声类AAA式重叠是一种有规律的语音重现,形成周期性出现的节拍,节奏性强,相当于“1+1+1”的组合模式对于其他声类,虽然它们并不都是“1+1+1”的音长结构,内部韵素组合关系和停顿程度均不相同;但从整个韵律词的角度来看,它们在句中各位置上都等时等长对于重叠机制来说,音节数量并不固定,各方言会根据总时长进行调整,改变内部松紧程度从本质上来看,这种节奏特征体现言语产生和感知理解的时域控制和组织策略如果说马鞍山、丹阳等方言的时长韵律主要通过控制节奏时域来实现,那么另外一种凸显手段就是韵母段的延长以徐州话为例,A综上所述,汉语中单独的量词成分一般不用作句子焦点,但是各方言中量词AAA重叠式却被赋予这种特殊功能,成为一种韵律实现方式,反映了韵律(形态)与语用、语法的交互关系,并呈现一些共性特征一是这类焦点凸显主要通过音域扩展、等时控制和(边界后)韵母段延长,实现内部节奏和外部停延的韵律特征;二是重叠式韵律词也具有边界调效应,且主要体现在韵律词前,音高落差和音域变化是主要边界信号;三是与被赋予不同焦点重音位置、突出信息焦点的同文异焦句不同,这类焦点重音的韵律凸显在音段序列中优先实现;四是在更大的组合中,这类韵律词仍然是最内层的组合,总是一个稳定的音步,不易受语音条件、句法环境和底层含义的影响而发生变化,是构成语调的基本单位
五、以律词界推导,词域和焦点重征各方言量词AAA式重叠具有共性和个性特征这类重叠作为一种构形手段,与词缀、儿化一样,是韵律和句法语义互动的产物它们是独立的载调单元,由超音步构成韵律词,受不同韵律规则制约,形成韵律特征各异的韵律模块该重叠式的音步边界可由韵律词界推导,词界决定词域,词域再决定重征实验证明,通过时长、音高和音强三种感知和凸显特征,可实现句中的焦点重音其中,主要由音域扩展、等时控制和(边界后)韵母段延长,实现内部节奏和外部停延的韵律特征,音高落差和音域变化是主要边界信号还有一些相关问题,本文尚未集中讨论,如这类重叠形式的节奏模式是否受语法制约?作为不同的感知特征,音高与时长、音强之间的显著性相关如何这类重叠变调的生成如何解释方言中更特殊的AAAA式重叠,是否也具有相同的韵律和凸显特征这些问题都亟待另文深入阐述⑴今个今天打麻将都霉死了,牌牌牌输⑵头一桩事情不顺当,桩桩桩不顺当⑸这村的老百姓,家家家都有大学生
(6)他家亩亩亩地都种了花生途径一:量词独用,伴随变调途径二:量词重叠,伴随变调。