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的另外一些小标题,如“怎么到底”,还有《孟祥英翻身》中的“有人问”等等,则是在小标题上暗伏疑团,要想弄个明白,非看小说的内容不可、“难言之苦”2比如在《小二黑结婚》中,当介绍到三仙姑那么大还常常能勾引住男青年们的时候,赵树理在这一节尾部使用了这样一句问话,作为扣连下文的扣子“三仙姑有什么本领能团结这伙青年呢这秘密在她女儿小芹身上”当妈的勾引男人,怎么“秘密”又在女儿身上呢这个问题一经提此就迫使读者非想知道小芹是一个什么样的女儿不可于是下一节“小芹”就自然而然地为读者展开了在《卖烟叶》的“两头泄气”一节的末了,当赵树理交待了群众大会批判了贾鸿年父亲时,就借贾鸿年父亲的紧张心理,提出这样一个疑问,并用它作了扣子“贾连升一听,吓得他几乎站立不住他这时最不放心的是他儿子贾鸿年不知道怎么样了”那么究竟怎么样了?这个问题的答案,就是下一节“难言之苦”的开头由于主动设问,就给小说结构提供了许多方便,而且可以紧紧地把握住故事的内在规律,使读者读起来感到层次井然,条理分明,避免了旧小说中使用扣子而造成的支离拖沓、谁来负责是常见的新人自里3这里所说的悬念,与上面讲的“提问题”并不是一回事赵树理提出这样那样的问题,是依据人们的逻辑思维规律,不断指出一些能够进一步促使人们思考事物的来胧去脉的矛盾之处,以促进故事的曲折展开和推移而赵树理在小说中使用的悬念,则是凭借自己娴熟的艺术技巧,有意潜藏一些能够进一步增强人们阅读小说的浓厚兴趣的疑点,以便造成读者想弄个究竟的急切心理这些悬念,也不同于推理小说中的悬念,它们在赵树理的笔下,就如同一个个锁纽一样,紧紧地影响着小说情节的跌宕起伏比如在《三里湾》的第一节中,当满喜来夜校请假说要给专署何科长找房而一直找不下的时候,玉梅替他想了个办法我倒有个办法!满喜哥!你先到我二嫂的娘家去借他们的西房……满喜说“他们那里不用去!他们那西房,早给干豆英、干茄片子、烟叶子、黍子、绿豆……堆得连下脚的空儿都没有了!”!玉梅说“你等我说完!说借他们的西房不过是个话头儿,实际上是叫天成老婆替你问房子去!你不要对着天成老汉说,只用把他老婆点出来,悄悄跟他说,就说专署法院来了个干部,不知道来调查什么案子,村里找不到房子,想借她的西房住一下她要说腾不开的话,你就请她替你到有翌哥他妈那里问一问他们的东房,管保她顺顺当当就替你问好了因为……”满喜不等她说完便截住她的话说“我懂得了!这个法子行!……”究竟为什么玉梅要出这个主意?究竟为什么“这个法子行”?看到这里,谁都会产生疑问,都想知道个原委本来,再写那么一两笔干脆把这里的奥妙和盘托出也未尝不可,但是赵树理却没有这样去做,而是由此收笔,暗中却将这个绳头接在“马家院”发生的一场风波上,逐渐牵出能不够、常有理、惹不起与金生等一干子人物的纠葛来如此等等,我们就用不着多举例了其实,赵树理的扣子手法,除了这些主要几种外,还有利用人物的出场、故事的前因后果、伏笔、插叙、倒叙等等来设置扣子的时候,而且对于这些扣子的使用,不仅只在文尾就是在文首和篇章的中间,也是运用得非常自如的例如《老定额》这篇小说,就是故事一开始用了扣子和我接近的同志们常劝我写人物的时候少给人物起外号我自己也觉着外号太多了不好,准备接受同志们的意见,只是这一次还想写一个有外号的人物,好在只用一个,对其他人物一律遵照同志们的忠告为什么这次还要如此“固执”地使用外号这“一个有外号的人是谁怎么回事我们必须看下去《登记》的扣子用在了篇章中间当小飞娥发现女儿艾艾也有一个罗汉钱时她自言自语说“憨闺女”!你怎么也会干这个了?说不定也是戒指换的吧?她看看艾艾的两只手,光光的;捏了捏口袋,似乎有个戒指,掏出来一看是顶针圈儿她叹了一口气说“唉!算个甚娘儿们一对戒指换了两个罗汉钱!明天叫五婶再去一趟赶快给她把婆家说定就算了!不要等闹出什么故事来!”她把顶针圈儿还给艾艾装回口袋里去,拿着两个罗汉钱想起她自己那一个钱的来历就这样,小飞娥一段心酸往事,便在读者面前展现了过去有人曾说,赵树理的小说,没有时间上的跳跃,而是单线条结构,显得呆板无奇其实并不是那么一回事,赵树理不仅常常使用穿插,跳跃等这些现代的和外来的艺术手法,而且使用得是那样恰到好处,只不过由于他善于使用丰富灵活的扣子手法,而将它们水乳交融地溶化在我们的民族化的表现手法之中罢了从内容的使用看例如在《表明态度》中有这么一个扣子……赶走到眼前,见小芹和他妈两个人共同拉着一条牛缰绳,一个往里拉,一个往外拉,把一头老大牛拉得不知道该怎么走才好两个人为什么争着拉牛?如此老大的牛竟被母子二人拉得进退不得,这究竟是怎么回事读者读到这里急于读下去的心情油然而生再如在《卖烟叶》中有这样一个扣子贾鸿年究竟在什么地方弄鬼,不是三言两语可以说清楚的为了把原因交待明白,只好让他多哭一阵子以下我便要交待他哭的原因了子,让读者自然地听从作者的新笔指挥,带着双重的悬念,进入故事之中例如在《孟祥英翻身》中,“哭不得”、“死不了”……这样的标题扣子,含义深沉,耐人寻味:妇女在旧社会遗留下来的封建伦理中,竟连哭的自由与死的权力也没有!再如《三里湾》中有这样一个扣子袁丁未见满喜这股劲儿把自己比对得太不象样,便向他开玩笑说“满喜今天上午是吃上什么东西了?”这一下把满喜说得泄了气,手里的权法就松了下来那么欢快的劳动场面,那么冲天的干劲,怎么一句话就使满喜“泄了气”呢?想必定有原由好奇惊异之下,不觉被作者扣人心弦的叙述紧紧抓住还比如在《三里湾》中,当袁天成“革命”之后要到队里与能不够离婚时袁天成走得快,能不够追得快,满喜在后边喊得快满喜喊“快回来吧!不要闹了!老两口子吵个嘴算不了什么……”不过腿上不加劲,故意装作赶不上他看到袁天成进了旗杆院,准备等能不够也进去的时候背地里给她鼓两下掌,可惜能不够没有走到旗杆院门口,就坐到路旁边的一块石头上了满喜想“你怎么不加油呢?”这是一个极富于戏剧性的扣子,它使人们的心情随着小说中人物的行动不断兴奋起来因为三里湾有名的怕老婆的人,今天居然也敢造老婆的反了,一向能不够的老婆子,这下子也无计可施,但事情结局如何我们读着读着很想“跟”着这些人物进旗杆院看看,然而痛快淋漓之中,“能不够”却突然停了下来,一场好戏看不成了,既使人扫兴,又使人着急,非再看下文不可除这些能给人心理、感情上满足的扣子之外,赵树理笔下的一些扣子,还能使人获得智力方面的享受比如《三里湾》中,当玉梅发现金生的笔记本中写着“高大好剥拆”和“公畜欠配合”的字样后,我们同样和玉梅一样地感到不解当玉梅她们猜想到一定是指社里的牲畜配种问题时,我们也觉得有道理而只有当继续读下去的时候,才豁然开朗,得到了智力方面的一定享受与此同时,我们透过字面,进一步悟出这样的哲理:三里湾发生的这场巨大的历史变革,在一般人看来,自然是一件“不很好理解的大事J因为它前所未有,因为它关系着人与人关系的彻底变革,关系着每一个人思想观念甚至灵魂上的彻底变化但同时,这件事又都紧紧地系连着三里湾每一个人的幸福前途,因此这又无疑是件“有趣的大事”好了,不必再赘述了,就所举这些,也不难看出赵树理在扣子艺术上的造诣是相当独到的我们可以这样说,正是通过对扣子艺术的创造性发挥,赵树理的作品更具有了鲜明的中国气派和中国风格,也正是通过扣子艺术的创造性使用,更使许多现代艺术技巧,甚至外来小说的艺术表现手法,能够协调不悖地溶于赵树理的笔下,从而将我国小说艺术的民族化大大地向前推进了一步几句轻松幽默的话语,形成一个扣。