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例谈《孔乙己》中“手”的描写口闫海东“手”是人体的重要组成部分,人的行为动作和表情其次谈暗处写“手”第一次“什么清白前天亲眼见达意常须利用“手”这一特殊的肢体在各类字典中,涉及你偷了何家的书……〃,孔乙己为生活所迫“便免不了偶然做“手”的字为数很多,而文学作品描写人物,借“手”写人些偷窃的事〃,揭示了其品行中阴暗卑劣的一面第二次“幸也是一种常用的手段在鲁迅的小说《孔乙己》中,对孔乙而写得一笔好字……”,暗示出孔乙己赖以生存的资本第三己“手”的描写更是独具匠心,明写与暗写的有机结合,凸次“怎么样先写服辩……〃,写出了孔乙己蒙辱含羞和丁现了孔乙己的悲剧性格,展现了社会人生百态,成为丰富故举人的冷酷第四次”……下面垫一个蒲包,用草绳在肩上事情节、揭示作品主题不可或缺的重要组成部分挂住……〃,不仅表现了孔乙己遭遇的悲惨,更体现了丁举人首先谈明处写“手”第一次当孔乙己面对酒客的的凶狠第五次掌柜笑着对孔乙己说“孔乙己,你又偷了人嘲弄付酒钱时,“便排出九文大钱”,以出手的优雅来掩饰家的东西了!”表现了掌柜冷酷而毫无人性的一面受人嘲笑的不安和一文钱都不少的爱面子心理第二次“将对“手”的暗写,主要通过几个精当准确的动作来表现两个手指头的长指甲敲着柜台”教小伙计写“茴”字,那种手既是孔乙己赖以生存的资本,也是他人生轨迹发生大转折的执着和迂腐表现了孔乙己性格诚恳善良的一面第三次“孩主要原因因为手,孔乙己获得了生活的来源;因为手,孔乙子吃完豆……伸开五指将碟子罩住……〃,与语言描写的完己的身心遭受了巨大摧残;因为手,孔乙己成了众人取笑的对美结合,表现了孔乙己的善良与迂腐第四次“他从破衣象而倍受歧视正是通过对“手”的暗写,深刻地揭示了作品袋里摸出四文大钱……〃,写出了他生活已陷绝境,与“排”的主题科举制度对读书人的毒害,统治阶级的残忍狠毒以钱时形成了极大反差第五次原来他便用这手走来的〃,及世态的炎凉“手”代替了“脚〃,不但表现了孔乙己命运的凄惨,更从总之,在《孔乙己》这篇小说中,作者通过对孔乙己“手”一个侧面揭露了丁举人的狠毒第六次孔乙己在旁人的说的明写与暗写,展示了人物不同时期的生活经历,生动地展示笑声中,“坐着用这手慢慢走去了”,预示了孔乙己必然走了孔乙己的矛盾性格,预示了人物悲剧的必然性,揭示了深刻向死亡的悲惨结局的主题通过对“手”的明写,展现了孔乙己性格的两重性(作者单位河北省承德县磴上乡中学)既清高孤傲、死爱面子,又忍辱含羞,自甘堕落;既迂腐不[责编建成]化,又诚恳善良这样的描写,既塑造了孔乙己矛盾的统一体形象,也预示了其悲剧命运的必别木榔基说过“对于文学来说,公众是最高的审判,最高的法庭(《一八四眸的俄国文学》)“乡士,作为人类情感牵系的灵所,作家们对它的观照可以是多角度多层次的,(上接第30页)使刘绍棠在创作中始终面向最广大的人民群但切不能以一己的文化彝而导致缺乏道德、审美评断的文化泛众毛泽东也曾号召文学应该有”新鲜活泼的、为中国老百姓化,成为拒绝现实生活主题、疏离读者群的文学独语;而文所喜闻乐见的中国作风和中国气派’(《中国共产党在民族艺本应该并非只有少数的‘优秀者才能够鉴赏……倘若说,战争中的地位》)黑格尔在《美学》里也强调作品愈高,知音愈少那么,推论起来,谁也不懂的东西,就“供观照欣赏的艺术作品,也就是为群众的艺术作品,群众是世界上的绝作了(鲁迅《文艺的大众化》)因此,今天有权利要求按照自己的信仰,情感和思想在艺术作品里重新发的乡土文学创作有必要借鉴刘绍棠等前辈的乡士文学创作的见它自己,而且能和所表现的对象起共鸣(以群主编〈文美学理想,辅以作家强烈的当代哲学意识和审美意识,对乡土学的基本原理》)基于此点,刘绍棠在其中篇乡土小说中,以生活、风俗和人物加以整体的、全息的文化观照,端正乡土文广阔的视野和敏锐的触角,精心绘了一幅幅具有浓郁地方特色学形态,再树乡土文学精魄和民族风格的风俗画,塑造了众多鲜活而富有民族传统美德的(作者单位安徽师范大学文学院)【责编建成]农民形象,充分展现了具有中国气派的民族性格,并用比喻、比兴、俗谚等切近劳动人民口语的语言形式传达出来,更为透彻地烘托出作家的美学理想然性。