《琵琶行》音乐描写鉴赏

《琵琶行》音乐描写鉴赏

一、比方☆用了很多形象、簇新、贴切的比方来表现琵琶曲中困难、微小的音响改变，给了读者非常深刻和详细的印象（角度）☆如以人们在生活中时常接触到的声音作比，以骤降的“急雨”比方粗弦奏出的粗重繁促的音节以小女儿般的温柔“私语”比方细弦轻细绵密的声音；以大珠小珠洒落在玉盘中的声音比方乐声的噫亮悦耳与凹凸交织；以花间流转的莺语比方乐声的宛转流利;以冰下堵塞不畅的泉流比方乐声的幽咽；以银瓶乍破水浆迸溅，铁骑突出刀枪齐鸣比方乐声休止后又隧然响起时的铿锵激越；以撕裂丝绸的声音比方四弦齐拔时乐声的短促脆亮（分析，不必四平八稳，但要到位）☆联翩的妙喻能给予抽象的音乐以详细可感的声、色、形的形象，使人如闻其声，如临其境这些形象贴切的比方；把乐音的特点和旋律的改变表现得淋漓尽致（艺术效果）

二、侧面烘托☆“东船西舫悄无言”写听者沉醉在余韵之中，静默无言，像被磁石吸住了般不行动弹，衬托出了音乐强大的感染力“唯见江心秋月白”连大自然也停止了一切热闹，江水遗忘了流淌，秋风遗忘了瑟瑟地吹动枫叶秋花，月亮也遗忘了升落，它们都像中了定身魔法一样，这一曲琵琶，与大自然浑然融合，回响在茫茫水天之间☆在乐声戛然而止后，诗人用“东船西舫悄无声，唯见江心秋月白”两句，渲染出寂静、清冷的环境气氛,借以烘托人们因沉醉于乐曲旋律而心神凝合的情态，衬托乐曲余音绕梁，曲终犹在的动人魅力

三、化无形为有形（化虚为实、以实写虚）☆作者写琴音化无形为有形，形象生动地写出了琴音的奇妙与改变☆“大珠小珠落玉盘”将无形的琴声化作美珠落在玉盘上的形象之景，形象刻画出琴音的美丽、圆润、噫亮；而“间关莺语花底滑”又将琴音化作黄莺在花下啼叫以及泉水在冰下艰难地流淌的画面，让读者通过真实的形象和画面更能感受到琴音宛转、凝涩的改变，身临其境。