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古典园林篇之苏州园林中国古典园林式具有丰富的艺术成就和独特的园林艺术体系,苏州古典园林则是这一体系中的杰出代表美丽如画的苏州园林是集文学、书画、建筑、雕刻、园艺、多种艺术的综合体,具有高度的艺术成就它凝聚了屋门明祖多少代的聪明才智,是我国劳动人民智慧的结晶他在有限的空间范围内,用其独特的造园艺术,把山光、水声、月色等融入,创造出丰富多彩的景观,以“咫尺山林”来再现大自然的湖光山色,在那富有诗情画意的小园林里让人们可望、可行、可游、可居,从而把生意盎然的自然美和艺术美融为一体,将人类向往美好生活的追求表现的淋漓尽致山明水秀,风物请假的苏州,正是由于她有众多的古典园林遍布于全市,才被世人誉为“园林之城:苏州园林,集中江南园林精巧、秀雅之特色所以,陈从周教授赞誉“江南园林甲天下,苏州园林家江南”拙政园78拙政园是苏州最大的一处古典园林,全园占地面积亩拙政园与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起,被称为中国“四大名1961园”,在年被列为全国首批重点文物保护单位(1509拙政园位于苏州古城东北隅,始建于明代正德四年年),为明代弘治进土、御史王献臣弃官回乡后,在唐代陆龟云霞、碧波、华屋、塔影组成一幅美丽的天然画卷,恍如仙苑佳境陈从周教授盛赞这里的借景为“极妙的借景”倚虹亭前面的一座石栏小桥,名倚虹桥,长不过文,雕镂古朴,石质斑驳,装饰纹样简洁,桥平栏低,是园中仅存的明代建筑遗物颇有一番自然之趣中园185拙政园中园是全园精华所在,面积亩,水面约占三分之一,总体布局以水池为中心,临池建有形体不同、高低错落的建筑物,具有江I南水乡特色远香堂、玉兰堂、香洲、小沧浪、海棠春坞等建筑,较集中地分布在园南靠近住宅一侧,实际是住宅的延伸远香堂是拙政园的主体建筑,回抱于山池之间,为单檐歇山顶、面阔三间的四面厅,四月落地长窗明秀典雅,从厅内通过窗标四望,南为小池假山,北临荷池,东望绣绮亭,西接倚玉轩,环顾四面景色犹如观赏一幅山水长卷,“游者坐此厅中,则一园之景可先窥其轮廓了”远香堂前的平台,是全园赏景的布局中心,游人在这里进入了情景交融的理想境界远香堂是在原若墅堂旧址处重建,厅堂建筑别具一格,它不仅形体高大,而且厅内没有一根阻碍行动和视线的庭柱,所有庭柱都被移至四周廊下,四周玻璃窗规格整齐,图案美丽,向四面望去,每一方的窗子外面,景致处处不同,有“移步换景”之趣堂北,宽阔的平台连接待花池,夏日荷花盛开,荷风扑面,清香远送,所以称远香堂,取北宋著名理学家周敦颐《爱莲说》“香远溢清,亭亭净植”之意,借以歌颂荷花“出淤泥而不染,澄清涟而不妖”的高尚品质匾额“远香堂”三字,原为蒋渠建“复园”时由文学家沈德潜撰写的隶书堂匾,现为现代书画家张辛稼补书厅内陈设典雅,一套清式家具雕镂精美,太师椅上饰有灵芝花纹,椅背均有大理五画屏镶嵌,茶几、琴桌花几形式各异,显得非常雅洁而又富丽堂皇远香堂南北庭柱上,均有抱柱长联南步柱机联建业报襄,临淮总榷,数年间大江屡渡南来,息劳劳宦输,探胜寻幽,良会几志新政拙;蛇门遥接,鹤市旁连,此地有佳木千章,崇峰百叠,当凭轩北望,与表褒群公,开博会坐,名园且作故乡看俄语述说探寻幽胜几乎忘却政事,面对名园嘉树、崇峰,应尽享山水之乐联中“建业指南京;“襄”为辅助、助理;“总椎”指总管专营、专卖;“持节”指奉命;“蛇门”,原苏州八门之;鹤市,为苏州古街坊名北步往记联旧雨集名园,风前前茗,琴酒留题,诸公回望燕云,应音清游同茂苑;蓝星临吴会,花外停推,桑麻闭保,笑我徒寻鸿竟无佳句续梅村联语描写老朋友昔日同聚苏州名园雅集的喜悦之情和往事痕迹,竟没有佳句去续吴梅村的山茶花诗联为临安朱福青所撰,原由清代同治年间苏州状元陆润率书,现由南京女书法家萧妇补书联中“旧雨”指老友;“燕云”指北平;“吴会”指苏州,“茂苑”为苏州代称;“德星”喻贤士;“鸿雪’取自“雪泥鸿爪”,意为旧游之地;“梅村”指明末清初诗人吴伟业,曾议拙政园山茶花诗》远香堂东侧,有黄石假山一座,采用石抱上结构叠制,与远香堂前南假山的石壁、石坡互相穿插延伸,并利用云墙使两山在构图上组合成整体山顶筑“绣综亭”,亭名取杜甫诗“缓绣相碾转,琳琅愈青荣”诗意,借喻景物美丽土山上古树参天,一株百年树龄的枫杨姿态奇古,亭周广植牡丹,花团似锦,南有批耙园,北临碧波涟路的池水,的确景色优美如“范绣:所以亭中有一匾,上书“晓丹晚翠”“晓丹”揩从绣约亭建业报襄,临淮总榷,数年间大江屡渡,沧海曾经,更持节还香堂、传玉轩向海棠着坞方向看朝霞景色,“晚翠”指向西面“别有洞天”方向望远山暮色,于此可欣赏大自然景色的最佳效果“绣结亭”隔水与对岸上山上“雪香云蔚亭”相峙,还可饱览隔岸锦绣之景,所以这里常为游人登高观赏园景和休息之处事中有一副隶书J对联“露春红玉树;风绽紫皤桃为清代文学家朱彝尊书撰,描绘园中花果的绚丽远香堂西侧,有短廊接倚玉轩,轩旁有竹,轩前有石,意为倚着美丽的竹石之轩人们常把竹比喻为碧玉,民间盛传玉出昆冈,此地有昆石,故亦称玉文征明《拙政园图咏》诗云“价股碧玉万竿长,更割昆山片玉苍如到王家堂上看,春风J触目总琳琅此轩堂名即取文征明诗意此轩又名南轩,是一座面积较小的厅堂,小轩左右碧池环绕,池水交流索回,绕堤皆芙蓉,四周有吴王靠可凭栏赏荷、观鱼,小轩所处位置优越,在此赏景美不胜收清代大画家挥南田住拙政园时就有一首自题《拙政园图》诗,盛赞“独坐南轩,望隔岸横冈,叠石峰增下临清池,雨路盘纤,、••绕堤皆芙蓉,红翠相间,俯视澄・明,游鳞可数”轩中还有两幅匾额“静观自得”、“听香深处赞颂椅工轩的幽静,均为清代朴学大师俞做所书,书法隽永,亦为珍品“静观自得”取北来理学家程额“万物静观皆白得,四时佳兴与人同”句意“听香深处”俞磁跋云“园主人名以此四字,余国以缓篆题之”拙政园中部池水面积约占三分之一,有果有分,在主池西南,有一支流向南延伸,廊桥小飞虹凌架于碧波之上,桥南有水阔叫沧浪”,两侧事廊棋布,组成一个闲静的水院,环境恬静,以曲折幽深取胜从倚工轩向南的小桥即小飞虹,桥上复有走廊,这是美咄桥身中段较高,其形若虹,倒映水中信如碧波荡漾,桥影随波浮动,宛如飞虹,放取南朝来-鲍照《白云诗/飞虹眺秦河,泛雾弄轻弦”之意,名曰小飞虹朱栏小桥,把水面分割成两部分,使空间半逾半隔,增加水面的深度和广度桥南水阁小沧浪,面阔三间,南窗北槛,两面临水,横跨他上,东西两侧亭廊围绕,构成汗敞的幽境水院水阔又将水面再度划分,扩大了空间系现,丰富了景观层次,凭栏北望,“人们视线从小沧浪穿小飞虹及一庭秋月啸松风亭,水面极为辽阔,而荷风四面亭倒影、香洲侧影、远山楼角皆先后人眼中,真有从小窥大,顿觉开朗的样子”(陈从周教授语)水阁内“小沧很”额现为仿文征明字体补题,文征明《拙政园围咏》诗云:偶傍沧浪构小事,依然绿水绕虚授岂无风月供垂钓,亦有儿童唱准缨满地江湖聊者兴,百年鱼鸟已忘情舜钦已矣社陵远,一段幽踪谁与争?诗意说明此处借袭苏舜钦沧浪亭名为闻名“沧很”,为水名,原指汉水,这里取屈原《楚辞•渔父》歌“沧浪之水清兮,可以瀚我缨,沧浪之水浊兮,可以准我足”之意而名在水阔的北步往上刻有一副对联“清斯灌缨,浊斯准足;智者乐水,仁者J乐山为清代藏书家吴赛撰书上联即是《楚辞》沧浪歌意,下联语出《论语》“智者乐水,仁者乐山智者动,仁者静;智者乐,仁者寿”意为人小沧浪旁边的松风水阁,也是一座临水小阎,呈四方形,四角飞翘,由于阁小,阁内仅能容四人对坐阁周植松,构成“秋风清,秋月明,竹叶松边,秋景如画”的意境松,品质高洁,看松、听松风,是种艺术情趣,所以诗人们形容“风入寒〜松声自古”,皮日休就有“暂听松风生意足,偶有溪月世情疏”的诗句,元代欧阳玄亦有“下帘危坐听松涛”的名句“松风水阁”额,取《南史•陶弘景传》“特爱松风,庭院皆植松,每闻其响,欣然为乐”之意而名阁内有草书“一亭秋月啸松风”匾额,为清代书画家直上标所书水阁又名听松风处,秋风冷月洒满庭院,这里借看松、听松,风声、松涛声,渲染了诗情画意的松林之趣小飞虹廊桥旁,有得真亭,意为得天地真气之亭此事为一座方亭,额名语出《葡子》“…松柏,经隆冬而不凋,蒙霜雪而不变,可谓得其真矣”和西晋文学家在思的诗句“竹拍得其真”之意而名这里原有松柏,现在事周植有成片竹林,竹相四季长青,经各不凋,蒙霜不变,寄寓人们应该有像松柏那样坚贞的人格品德事中有大镜一面,正面的园景映入镜中,化实为虚,园景得以拓展延伸,起了扩大视野、增加深度的作用,颇有“镜里云山老画屏”之意,正如明代造园家计成在帼冶》一书中所说,“园林巧于因借”,这里即灵活地运用“借乐增加观赏趣味事壁悬有晚清名士康有为的对联一副“松柏有本性,金石见盟心”沧泪水阁西面的志清意远,是一个临水而筑的明式小院,其面积不大,布局得体,东面紧连小沧浪,西接玉兰堂,北倚得各有性,各具爱好,哲理内涵深厚真事,南临一冽碧水,形成独立封闭的小院院中,堂面宽三间,为读书处,池旁散植五角枫,古树修竹,景色瑰丽文征明在《拙政园图咏》中形容“爱此曲地清,时来弄寒玉俯窥鉴须眉,脱履酸双足落日下回塘,倒影写修竹微风一以招,青天散原绿”景色优美,诗情画意,美不胜收堂旁边西墙,有半亭静深亭,“静深”取唐人家之间诗“深入清净里,妙断往来趣”之意,指此处环境幽静半亭中有明代大书法家视技山的一副对联“相与观所尚,时还读我书”与志同道合者一起观赏字画,阅读诗文,像陶渊明说的“既耕亦已种,时还读我书”宁静清幽的小院,确实使人志清意远I,I,倚天轩对岸的香洲又名芳洲是中花园中又一突出景点香洲俗称旱船,形似画访,上楼下轩,三面伸出水中它又是用园林中的亭、台、楼、阁四个典型建筑组合而成的“船”从古建筑角度讲,船头是台,船舱为享,内般是闻,船尾为楼,高三层,船分小石桥不设栏杆象征为“跳板”香洲临池而建,这里把千叶莲花比作香草,莲荷芳香四溢,所以名香洲“香洲”匾额为文征明书,额名取《楚辞》句意“采芳洲兮杜若,将以遗兮下女”,又取《述异记》“洲中出诸异香,往往不知名焉”杜若是香草,这里指莲香,唐诗亦有“香飘杜若洲”之句蒙宅地和元代大弘寺旧址处拓建而成王献臣学识渊博,擅长诗文,但仕途不得志,官场受诬陷连遭贬谪王献臣取西晋文学家潘岳《闲居赋》中“筑室种树,逍遥自得,……灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,……此亦拙者之为政也”句意,将此园命名为拙政园园主“不得志于朝,筑园以明志”,息政归隐,寄情山水园林,要像陶渊明似地辞官回乡“采菊东篱下”、“守拙归园田”王献臣为筑好园子,在建园之初曾请吴门画派大画家文征明为其勾画蓝图,王献臣与文征明是知交挚友,交往甚密,志趣相投,拙政园的景点应说是王献臣与文征明共同设计营构园建成后,文征明喜爱其景,曾作《王氏拙政园记》,亲植紫藤一株于花园进门的入口处(现在苏州博物馆文华苑内),并五次画过拙政园图现在所见的《拙政园图》是他第三次在嘉靖十二年(153331年)所作,依园中景物画图景幅,并配以诗句,一画一诗据文征明的诗文记载,拙政园曾是唐时“陆鲁望(龟蒙)故宅,虽在城市而有山林深寂之趣”,皮日休说它“不出郛郭,旷若郊墅”所以拙政园建园之初,因地制宜地利用当时地形,建筑稀疏错落,池广树茂,旷远明瑟,以沧浪池为主,建有若塞堂、梦隐楼、倚玉轩、小飞虹、志清处、待霜亭、嘉实亭等景点人们赞美它“盛夏已经秋,林深不知午”,“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”,巧妙的创造了“山花野鸟之间”的意境“凡诸亭槛台榭,皆因水为面势”,环境清幽,淡泊自然,近乎天然风景,香洲的船头又叫“纱帽头”,这里舱前落地罩雕刻精美,刻着各式各样的花果,涂漆的彩色,艳丽夺目舱中两旁一排船式和合富,中舱正中置一面大镜,倒映着对岸传玉轩一带景色,借景扩大景观镜背后有清初诗人吴海村作的《拙政园山茶花诗》,现由现代苏州书画家谢孝思补书后舱有接,名澄观楼,又名微观楼,“微”与“澄”通,浪静胸怀以观道妙之意乾隆有“微林道观妙,益觉此间佳”的诗句,所以颐和园中有徽怀阁,承德避暑山庄有微观斋名微观楼旧为休养之所,登楼可饱览园中景色,正符澄观之意香洲船肪建筑,门墙、栏槛、吴王靠都以水平线为推,与水面协调舱中有一横匾,书“烟波画船”,尾舱后墙有“野航”砖额,形容香洲宛如画防,正徐徐离岸“野航”荷风四面享位于花园池中小岛,四面皆水,四面皆植荷花,正如清代诗人、网师园主李鸿裔诗云,“柳派接双桥,荷风来四面”,/J故名荷风四面享事为单檐六角敞事,造型轻巧,四面通透,翘角飞举亭立他中央,成为园中交通枢纽,将湖地分割成三部分池面、三个不同的景区,曲桥南接倚天轩、远香堂,西南是香洲,西北是见山楼小亭又是园中观景中心,四面欣赏园中景色亭柱上有一副祖联很有趣,不仅描绘了此处的景色特点,而且巧妙地点出它的四季之景“四壁荷花三面柳,半潭秋水一房山”“四壁荷花”为夏景,“三面柳”乃是春色,“半潭秋水”自是秋天,“一房山”则是冬景,树叶调零,山丘倒映他中这副股联是一副集联,上联仿自济南大明湖历下亭亭联“四面荷花三面柳,一城山色半城湖”,将原联出句只改一“壁,,字;下联则化用了唐代李洞诗“看待诗人无别物,半潭秋水房山”,借用非常之妙〜见山楼在园中荷地之北,三面环水,两侧傍山,楼为重檐歇山卷棚顶,楼下三间陈设书房,厅前有回廊美人靠,左右两边有月洞门,南北落地长窗,四周有回廊相通楼上四周装置明瓦和合窗,具有明代建筑遗韵“见山楼”语出陶渊明“采菊这里“微观”即志语“澄怀道现”,东篱下,悠然见南山”名句相传此楼在太平天国时曾为忠王李秀成的办公之处此楼直出水面,高而不瘦,耸而平稳,与对岸的微观楼、倚玉轩和左侧的雪香云蔚事相望,形成对景,景色层出;登楼远眺,可观西南灵岩、天平诸峰,列障如屏,风景极佳面他廊柱有对联“林气映天,分明在地;日长苦岁,水静于人”两侧柱亦有一副锡联写道“西南诸峰,林壑尤美;春秋佳日,施咏其间”形容此处景色之美,是聚会饮酒赏是赋诗的好地方紧连香洲旁的玉兰堂,是一座高敞的明式厅堂,相传这里曾是文征明的作画之所,故又名笔花堂文征明在拙政园建园期间为31名园吟诗作画,绘制了园景囹幅传世,这里用李白“梦笔生花”的传说命名,来赞誉文征明卓越的艺术才华玉兰堂面阔三间,四周建有回廊,堂南为小庭院,沿南墙筑花台,植竹丛与天竺,主植白玉兰数株于庭院,立湖五数块点缀花台左右,四周蔓以藤络使小院充满高雅的气韵堂北是宽广的露台,露台面临行池,荷风四面亭、见山楼、香洲、雪香云蔚亭等历历在目,景色秀丽玉兰别名应春花、望着花,早春花开,这里满院色白微碧,气香如兰,故以玉兰为堂名堂南檐,悬“玉兰堂”匾额,为文征明书体在玉兰堂回廊西腰门上,有一副楼联非常优美、含蓄“名香播兰惠;吵目撑岩泉”上联咏兰意之香,清雅高洁,人们常以兰花来比拟人的高尚情操;下联讲神妙之笔墨来自大自然的山川岩泉,这里借以形容文征明的艺术造诣联语意境深造而含蓄,切合玉兰、笔花之意玉兰堂北露台,临池石栏,虽石质斑驳,仍图案清晰,风格犹如明代遗物远香堂之北,池水辽阔清澈,池面空旷自然,望隔岸,水池中垒土石构成一组苍翠的山峦,雪香云蔚亭和待霜亭突出于两山之上,两山之间隔一小溪,流出爆温,溪上复以小桥,满山遍植枫、柳、松、竹和桔树,四季景色,应时而异,岸边黄石地岸起伏错落,背面上坡翠竹丛丛产苇摇曳,绿荫蔽日,颇有一番乡村山野风味雪香云蔚事在绿水察回的小岛西北隅,是园中最高点,又居园的正中,居高临下,和远香堂遥遥相对,中园各处亭台楼阁一览无余亭为卷棚歇山顶,呈长方形,亭内悬“雪春云蔚”额雪香,指梅花,色白而香,古人常以“香雪”来喻梅花,光福邓尉梅花山名“香雪海”“去蔚”/水经注》有“交柯云蔚”一语,指山间林木茂密梅花在花中气节最高坚,花时暗香四溢,“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”所以游人喜欢在雪香云蔚事上欣赏那花白如雪的白梅事的南檐,悬明代画家倪元阳所书“山花野鸟之间”的题额,两分石柱上悬有文征明手书南梁诗人王著诗句组成的对联一副“蝉噪林愈静,鸟鸣山更幽”蝉噪使树林更加寂静,鸟鸣使山林更加幽静,诗以动社静,以声显静,读来妙趣横生这些题额愿嫩将这里的山花、野鸟、山林野趣概括得非常优美有趣,成为小岛意境的最好写照,促使人们在此驻足欣赏大自然景色,赏心说目,心旷神恰/J\东面小岛上的待霜事,亭六角翼然,轻巧若飞,岛上遍植林木,古树参天,绿竹万竿,亭周种有桔树亭名“待霜”,取唐代苏州太守、诗人韦应物“书后欲题三百颗,洞庭须待满林霜”诗意,洞庭产桔,待霜降始红,俗称洞庭红文征明《拙政园围咏》待霜亭诗云“倚事嘉树五离离,照眼黄金子满枝千里勤王苞贡后,一年好景雨霜时”,正是桔红待霜秋景图待霜亭山下,荷池的南北,还有亭两座,南为梧竹幽居四环洞亭,北为绿调亭两事之间有长廊相连梧竹幽居为一方亭,与众不同的是,亭中四面每面均辟圆洞门,“四出辟拱”,人坐其中,四顾皆景,面面不同游客喜欢在此拍照,从洞环中看园中景物,向西远望高高的北寺塔,好像屹立在圆墙之内,意境深远“梧竹幽居”因亭北植有梧桐、翠竹而得名,取唐代羊士愕诗“萧条椅竹月,秋物映园庐”之意梧、分向为人们喜爱,居必有竹,“一日不可无此君”,“家有梧桐树,何愁风不至”事中有文征明书额和清本名士赵之嫌撰写的J对联一副“爽借清风明借月,动观流水静观山息为清风爽身,明月增辉,水流为动,山重主静身处梧竹幽居,远望群山,近看流水,又可边赏修竹,仰视秋桐,真是最好的幽居难境绿调亭方形,似宫殿,此事以色彩名享,绿色涟调,取《诗经》“绿竹调储”和唐代张率诗“截鳞隐繁藻,颁首承绿调”诗意此处有水、有竹、有鱼,满园绿色碧绸亭南芦苇摇曳,深秋获花轻盈如羽,洁白如雪,游鱼隐于繁漠绿波间,掀起阵阵滚调,一派山林野趣、江南水乡风韵,故又名劝耕亭批把国、海棠春坞等小园幽静宜人,而于花墙窗核中扣大园之景于内,互是其美者,苏州诸国以此为第一陈在中花园远香堂的东南角,有一月洞门,这里面深藏着一组各具特色的小建筑、闲庭别院,这里被称为拙政园中的“园中园”陈从周教授称“批把园、海棠春坞等小园幽静宜人,而于花墙盲校中招大园之景于内,互是其美者,苏州诸园以此为第一月洞门中的批耙园,因园中遍植批把而名取南宋戴复古齐国载酒西园醉,摘尽批把一树金”诗意院中批把、芭蕉、竹丛交相辉映,青葩异卉,飞红滴翠这里长长的云墙将批把国分隔成独立的小院,云墙呈波浪形,顶部状如云头,底部依山起伏,境蜒曲折,云墙上石专砌月洞门工艺精细,拱圈轻薄从月洞门外向南看,环中嘉实事影于批耙丛中;入洞门回首北望,环中雪香云蔚亭映于烟波像像林木之中,在此嘉实亭、圆洞门、雪香云蔚亭同在一条视线内,构成隐蔽对景批把园正南的嘉实亭,为一方亭,亭内石桌、方凳供人闲坐,两旁有吴王靠“嘉实亭”匾款署“征明”,亭名取宋代黄庭坚诗“江梅有京实”,因亭周多批耙树,硕果累累亭中有一横匾署“春秋佳田”,两旁有一副集联“春秋多佳田,山水有清音,为潘奕隽书上联取陶渊明《移剧诗“春秋多任日,登高赋新诗”;下联取自晋左思湘隐》诗“非必丝与竹,山水有清苦何事待啸歌?灌木自悲吟”匾额、祖联歌颂大自然的美丽可爱,呼唤人们趁着春秋良辰,到大自然中去欣赏山水清音批把园正中,有一座卷棚歇山顶的长方亭,名玲拢馆相传馆前原有玲挑剔透的湖五峰峦,故名玲班馆轻盈小巧,飞檐挠角,冰纹窗报此馆有分,取苏月光穿竹翠玲现”,以此处竹林青翠名“玲现馆二馆中前檐有“玉壶冰紧额,取自南朝来的照诗句“直如未丝绳,清如玉壶冰”,指环境幽静,冰清玉洁馆中四面窗格及庭院铺地也都为冰纹图案,与题额相应人们常用冰来比喻洁白无假,比喻人的心志的纯洁,心地光明,以冰壶比拟做官的廉洁无私,唐代诗人王昌龄就有“一片冰心在玉壶”的名句小院翠竹玲拢,批耙金黄,充满了明净雅洁的韵味室内陈设也非常古朴雅致馆中有曾居拙政园的清道光状元、江苏巡抚张之万撰写的楷书对联“曲水崇山,雅集愈狮林虎阜;落花种竹,风流继文画吴诗”联语叙事写景,咏歌文人雅集之乐是一处极佳的风景园,其时即被誉为“胜甲天下”但在王献臣死后,其子不肖,一夜巨赌,将这座吴中名园输给徐氏自此拙政园四百余年来,屡易其主,历经沧桑,几度兴衰明末时,原本疏朗闲适明秀的拙政园已趋荒芜园东部在(1631明崇祯四年年)首先从园中划出,为万历进士、刑部侍郎王心一购得王心一能诗善画,工山水,精心构堂筑台,叠山理水,假(1635山也由自己设计,于崇祯八年年)落成,仿效陶渊明辞官归田园的志趣,取名‘归田园居二园中有林香楼、芙蓉树、任红轩、兰雪堂、漱石亭、桃花渡、竹香廊、啸月台、紫藤坞、放眼亭诸景王心一并自画《归田园后》图,作《归田园居记》据清代文学家沈德潜《兰雪堂图记》记载,当时“园中山池亭榭之属,暨古藤奇木、名葩异草、山禽野兽,种种备焉,与已荡为丘墟的拙政园中部恰成对照园的中西部归属变化更大明末清初,文坛盟主钱谦益曾构曲房于此,安置他的侍妾、才艺双全、守持节操的秦淮名妓柳如是在内居653住,柳如是曾力劝钱谦益以身殉职、保持民族气节顺治十年门年),园为大学土、海宁阁老陈之遴所购,并重加修茸,陈之遴因罪充军塞外,园一度没为官产,为驻防将军府,其后又为兵备道馆,后来园子发还陈之遴之子,其子又把它卖与吴三桂的女婿王永宁直至乾隆三年(1738年),园为太守蒋渠所有,蒋氏进行了大修,意在恢复名园山水旧貌,遂“因阜叠山,因洼疏池”,“山增而高,水嘉实事东,有一小轩,名听雨轩以“听雨”名轩,意为静听振绕细雨之声轩不大,环境幽静,轩前有碧池睡莲,轩后有翠竹、芭蕉,是赏雨景之处取南唐李中诗“听雨入秋竹,留增复旧棋”和来杨万里诗“蕉叶半黄荷叶碧,两家秋雨一家声”,“听雨轩洞此而得名秋雨需集之夜,雨中居此,奕棋吟读,那一池碧水、翠竹、芭蕉,都是细听雨声的最佳环境,卧听雨滴蕉叶声,这是多么幽雅的意境苏州现代文学家范烟桥办们芭蕉》诗云“芭蕉叶上激滴雨,梦里犹闻碎至声」从玲成馆向北,另有一个独立的小庭院,堂名海棠春坞,书卷形的砖额“海棠春坞”四字嵌于南院墙正中,因院中多植海棠,春天花开烂漫如云,故名轩内窗景桌椅装饰均为海棠纹样,庭院铺地用青、红、白三色鹅卵五镶嵌成海棠花纹,与海棠翠竹、山五相配,愈显院内清雅恬静庭院北侧小轩两旁各有小院一方,分植海棠、大竺,近轩回以走廊,透过两旁漏窗舜钦诗“‘秋色人林红黯淡,从周《中国名国》可观院外大园景色庭院虽小,却面面玲政,处处畅通小院清静幽雅,是读书休想的理想之所春天海棠盛开,满院春色,车资艳质,有“超群绝类之势”“海棠不惜胭脂色,独立蒙蒙细雨中”来代大诗人苏武还曾夜赏海棠,并留下著名的《海棠》诗一首;“东风袅袅泛崇光,春雾空橡月转廊只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆」赞美海棠初绽时的秀丽和艳美西园中花园最西端的西半事,是中、西花园的分界点,经西车125亭的“别有洞天”月洞门,即进入西花园西花园的面积约亩,基本上是清光绪时张氏‘大园”的范围,布局也以他水为中心,其建筑较为密集,装饰华丽,与中部的疏朗明秀相比,又别具一格月洞门旁,沿墙一条长廊环池建筑,回廊曲折,随地势高下,起伏有致建于水上,宛如凌波踏水,中段小谢突出,叫作钓台所以这条长廊又称水廊,陈从周教授称之为“苏州话园中游廊极则:长廊壁面,有严人塑临写的中谱”和文征明写的千字文五刻,中法雕刻,可称双绝”西花园主体建筑卅六鸳鸯馆与十八曼阳罗花馆是一座鸳鸯厅结构,是光绪年间张履谦新建之馆,建筑具有特殊风格,梁上所用的椽子都是弯椽,四角带有耳室,银杏木雕刻的玻璃屏风将整个厅堂一分为二南厅名十八曼阳罗花馆,曼陀罗花即山茶18花之别名园主张履谦在馆南小院植名贵山茶株,故取馆名十八曼陀罗花馆厅中馆额为清代同治十三年苏州状元、工部尚书、东阁大学士陆润康书庭柱对联“迎春J地暖花争诉;茂苑营声雨后新原联为沈景修书,现为胡厥文补书联语描写了明媚的江南春景,茂苑意为“茂盛的苑困”,又作苏州的代称北厅卅六鸳鸯馆,北临水池,池中养鸳鸯十余对,取《真率笔记》“霍光园中凿大池,植五色睡莲,养鸳鸯卅六对,望之烂若被锦”之意,题名为“卅六鸳鸯馆”厅中馆额为清同治七年苏州状元洪钧书庭柱抱往联为现代书法家林散之重撰补书“绿意红情春风夜雨,高山流水琴韵书声”联语描写春天绚丽的景色,这里乐曲绝妙,琴调有韵,书声琅琅厅内还有副为园主张履谦集欧阳修《六词》而成的对联“燕子来时,细〜〜雨满天风满院;阑干倚处,青梅如豆柳如烟”描写鸟语花香的春景鸳鸯厅环境异常幽雅,夏天有从水面飘来的细细荷香,池中鸳鸯戏水,北眺荷弛对岸,山峦树石,亭台楼阁,曲折水廊,宛如一幅天然的日圆厅的南北面及耳室的四面窗格,都嵌着菱形蓝白色的玻璃,蓝白相间构成美丽的图案,尤其是在夏日和冬天下雪的时候,一种明净晶莹的感觉格外强烈这里曾是园主宴会和观赏昆曲之处,为适于演唱拍曲,四隅各加耳室,其形制“为国内唯一孤例”昆曲名家俞振飞常随父俞粟庐来此游想度曲南院中有名贵的白皮松两株,两旁建有两座小假山,题名“云坞”的湖五假山建筑非常精巧鸳鸯厅之东,有六角形直两亭,亭立在中、西部界墙边的山石上,亭中可望东部花园湖光山色,北可望西部花园的山石林木、亭台楼阁,故事名取白居易诗“明月好同三径夜,绿杨宜作两家春”之意白居易与元宗简隔墙为邻,报春,两家共见,白居易作诗赠之,意思是春色两家共享这里名“直两亭”,指出此亭巧借地势,隔墙借景之妙鸳鸯厅之南,有八角形的塔影事,事建在湖池中心,亭影倒映水中,宛如亭亭一塔亭名取唐代许棠“径接河源润,庭容塔影凉”诗意亭八角飞挠,从顶部到底部地坪及周围八面窗格图案都拼成八角形,是园内最精致的建筑之一亭下假山五临水,砌成一条羊肠小道,微露水面,边上有堤梁绕事,故此称为水假山从堤梁上远望北边的留听阁,显得溪涧幽深,别有意趣鸳鸯厅西北处的留听阁,形制为部阁,临池而建阁名取唐代诗人李商隐诗“秋阴不散霜飞晚,留得残荷听雨声”之忌、,意为临池静听雨打残荷声额名唱听阁”篆书,为清代湖南巡抚吴大激书阁呈方形,为单层阁,阁内结构轻巧,外层是四面玻璃窗格,可以开启,窗下有木制的栏凳,可供人们临窗坐观荷花中间内层是一堂精致的梅鹊纹样的飞罩和云头图案的落地罩门首飞罩为银杏本立体雕刻,用树根形长花纹贯穿全罩,中间和两角雕刻曾松竹梅雀”,只见古枝横斜,苍松剥蚀,修竹挺秀,梅花拈簇,小鸟雀跃丛间,体现了传统的“喜鹊登梅,松竹长青”的主题,其构思之巧妙,雕刻之精美,令人赞叹此件实为木雕之珍品,相传为明代遗物阁内还有捕木雕接的精美的、刻成云龙图案的落地罩,隔扇裙板上的云龙图案画面匀称,幡龙呼之欲出,相传为太平大国忠王府的遗物留听阁南面临池平台,一块长方形的青石条案置于阁前秋雨罪靠,碧荷初败,于窗前格栏静听雨打残荷声,自有一番天然妙趣墙边有柳,柳树从留听阁后面登假山,即到浮翠阁阁为八角形的双层L塔形楼阁阁高耸于假山之巅,好像浮于苍翠的树丛之阁名取来代大诗人苏份三峰已过大浮翠,四扇行看日照扉”诗意阁为园中最高点,春夏秋三季,登阁四望,满园古树浮翠,水绿、山碧、天青是最佳的景色阁内下层,六扇门窗格18上有书画幅由浮翠阁向南,山下池中小岛上有一小亭,名笠亭,即笠帽之亭,取《诗经/何差何笠之意亭身浑圆,四周有绿水环抱,恰似渔翁头戴之蓑帽,意寓渔翁垂钓,江湖之乐,随意进想鸳鸯厅北,隔岸地边有一座小轩,像一把打开的折扇形状,俗称扇事此处正处于曲池拐角,依势建筑构成扇形,亭面脊瓦为扇骨,轩的屋面作扇面,亭内桌、凳、窗、门均为扇形,布局象形写意,别具匠心轩额与谁同坐,取意苏武同,与谁同坐?明月清风我”词意孤芳自赏,只有明月清风才能为伍,与李白的“举杯邀明月,对影成三人”的心怀,异曲同Io苏州现代文学家周瘦鹃写的《苏州好调寄望江南》词中也赞・J颂道“轩字玲政如展扇,与谁同坐有知音于此可横琴轩J内有一副隶书对联“江山如有待;花柳更无私此联集自唐代大诗人杜甫的《后游卜诗,意寓美好江山,正待人登临,召唤您去欣赏大自然的美景,获取美的享受立于轩中,从东北望倒影楼、从西南方望隔岸卅六鸳鸯馆,形成两组优美的框景若从他东水廊细望,可见扇亭扇面状屋面与后山笠亭锥形屋面相接,巧妙地构成了完整的折扇形象,可见造园者之匠心恰如台湾女作家文奎在《与谁同坐》文中武超尘绝世的精神境〜界,被明时诗人艺术家以实法捕捉诠释彼时不见明月,却有秋雨、湖水、清风拂面吹不尽”扇事之北,有一座二层楼阁,下层名拜文揖沈之斋,上层名倒影楼拜文揖沈之斋是为纪念明代大画家文征明、沈周两位大师而设斋内两壁嵌有两人半身画像和传记石刻,还嵌有文征明所制王氏拙政园记》石刻沈周号石田,擅画山水,是文征明的老师,后人将沈周、文征明、唐寅、仇奖四位画家合称“明四家”此斋是“补园”园主张履谦偶得拙政园记石刻和文、沈画像石刻而特意所设,表达了园主对文征明、沈周的敬慕之情,“揖”为拱手之利斋内北面六扇银杏木屏门上,雕刻着清代著名画家郑板桥画的竹和题写的诗,书、圆精美,弥足珍贵斋上层称倒影楼,因为从远而望,楼台倒影格外分明额名取唐代诗人温庭拓诗“鸟飞天外斜阳尽,人过桥边倒影来”楼以临水,四周景物映于水中倒影,波浮影动,变幻无穷拙政园是苏州私家园林宅园结合的典型,呈前宅后园,住宅又分东西两部分现在保存完好的东部住宅,纵深四进,有平行的两路轴线,主轴线由大门、轿厅、正厅和两进楼厅组成,大厅为喜庆典礼和接待贵宾之用正房楼厅又称女厅,这里有两进楼厅侧线安排了鸳鸯花篮厅、花厅、四面厅、按厅,是园主宴客、会友、拍曲、清谈之所这里的鸳鸯花篮厅建筑十分精致,有海棠、鹤颈、船棚二式四轩,厅前天井筑湖石花坛在两路轴线之间,有长长的避弄与各进通连在住宅的大门外,初水船埠,隔河砌八字形影壁,以显示贵宅之气所说“宋时苏浚而深,峰轴互回,云天倒映”,全园至此“旧观乃复”,取名复园,名流觞咏,盛极一时,曾有《复园嘉会图》传世蒋氏拥有“复园”七十余年之后,园又逐渐荒落,再数易其主园西部,乾隆时期为太史叶土宽所有,中有拥书阁、读书轩、行(1877书廊、饶书亭,取名书园至光绪三年年),西部为吴县富商张履谦购得,又易名补园张氏投入巨资,大加修缮、改建,遂有塔影亭、留听阁、浮翠阁、笠亭、与谁同坐轩、宜两亭等诸景,又新建了一座鸳鸯厅式的卅六鸳鸯馆、十八曼陀罗花馆,并在四隅各建耳室一间,以供戏曲演唱之用,增添了晚清海派建筑风格经过四百多年,一代名园已是四分五裂,园分三处直到新中国建立后,拙政园收归国有,经国家投资大力整修、恢复,这座被分割成三处的拙政园才得以复而合壁,基本上恢复明代规模,合为一个整1952体的园林,于年对外开放我国园林建筑专家陈从周教授赞誉“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”在苏州园林中,拙政园是江南园林的瑰宝,是明代园林的代表作,集文学、书画、雕刻、建筑艺术等于一体,它融汇了博大精深的中国传统文化艺术拙政园与苏州其他古典园林一样,是典型的宅、园合一,有宅有园,呈前宅后园的格局完整的拙政园包括了东、中、西花园和住宅四部分,花园在住宅的北面,住宅在花园之南,又分东、西两部分,东部住宅即是现在的园林博物馆馆址,西部住宅即是现在的苏州博物馆馆址游览拙政园,您可以欣赏到苏州私家园林宅园完美结合的典范拙政园的花园分东园中园、西园三部分原来进入花园是从南面的沿街大门进入,门正对神道街,即今园林路,经过狭长的小弄而至二门,又称腰门腰门左右两侧置青石抱鼓一对,中间两扇将军门朱漆贴金,上方横有金字匾额“拙政园”三字(见插页彩色照片)过腰门,迎面是一座小型的黄石假山拱立,犹如屏障,使全园主景藏而不露假山后有小池石桥,绕池西行,眼前便豁然开朗,中园主厅远香堂宏畅,四周山石亭台环绕,立于平台,中园主景近在眼前这是造园者使用的“欲扬先抑”之法,正如刘敦侦教授在《苏州古典园林》一书中所说,“是古代园林常用的大小空间转换的对比手法”这里亦像曹雪芹在《红楼梦》中所描绘的大观园入口处的情景“责政遂命开门进去,只见一带翠峰挡在面前…贾政道非此一山,一进来园中所有之是悉人目中,则有何趣?”“说毕,往前一望,见白石峻噌……纵横拱立”所以有的红学家评说这是曹雪芹受了拙政园的启示和影响因为在康熙、乾隆时期,拙政园散为民居时,一部分曾为担任苏州织造的曹雪芹的祖父曹寅购得,后由曹寅转赠给他的内兄李煦(继任苏州织造二十多年)传说曹雪芹少年时常随家人来舅祖家居住,由此对苏州园林“耳儒目染”,深印脑际,并在他的小说《红楼梦》中描绘于大观园现在拙政园在原大门的东面新建了一座体形高大的“坊形”园门,以适应游客众多的进出需要东园从现今的园门进去便是东花园,东花园是在王心一原“归田园居”旧址上整建的,布局以平冈草地为主,环以山池亭阁,山峦明秀,41景物疏旷,面积约亩入园后,首先映入眼帘的建筑,是东花园的主厅兰雪堂厅堂形制小巧,面宽三间,堂中一座屏风分隔前后两厅,南面置漆雕“拙政园全景图”,游客可以在此领略拙政园全园的布局、景点;屏风背面饰“翠竹园二;兰雪堂名,取自李白诗“独立天地间,清风洒兰雪”之意,清香高洁,亦寓意道德品行的超凡(1635脱俗兰雪堂始建于明崇祯八年年),王心一在《归田园居记》中记载,草堂五楹在园中央,掩映于山石花木丛中,周围环境幽1957雅恬静,王心一常与友人在堂内诗词唱和,设文酒之会年在此重建了兰雪堂,堂南是一座小庭院,院里植白皮松两株,堂北设太湖石假山一组,一处因山峰高耸在绿树竹荫中,名缀云峰,西边双峰并立,名“联璧”,水池边山峰外形似船,俗名“翻转划龙船”这些湖石峰原为归田园居地中假山旧物兰雪堂中庭柱有一副长联,由上海书法家钱定一撰“此地是归田故址,当日朋传高会,诗酒留连,犹余一树琼瑶,想见旧时月色;斯园乃吴下名区,于今花木扶疏,楼台掩映,试着万方裙屐,尽占盛世春光”全联怀古咏今,写出了兰雪堂的兴衰和今昔之状出兰雪堂往东北,是一座卷棚歇山顶的单体建筑,即是水村一一芙蓉谢芙蓉为荷花的别称,又名水芙蓉,此处池边还植有另一种芙蓉一一木芙蓉,两者为异物同名,为区别两者,《花史》称“出于水者,谓萍芙蓉,出于陆者,谓木芙蓉”芙蓉榭临水而筑,一半筑在岸上,一半伸向水面,跨水部分以数根石柱凌空架于水中水谢四周建有回廊,平台临池设吴王靠,榭内南北为窗格图案,东西两侧是木雕落地罩,制作古朴精美榭前水面开阔,低栏曲桥卧水面,两岸柳荫婆婆,湖地芙蓉亭立,此榭为东花园夏日赏荷的佳绝处荷花天生丽质,被喻为花中君子,面对满地莲叶、亭亭玉立的荷花,会使人联想起来代诗人杨万里“接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红”的绝句当水芙蓉谢后,木芙蓉花开于仲秋,不畏寒霜,形成“水莲花尽木莲开”的绝妙境界芙蓉树以北,一片紫藤草坪该花“四月开,九月歇,故俗称百日红”(文震宇帐物志))在草坪中央,耸立着一座重檐攒尖八角亭,名“天泉亭”,因亭中有号“天泉”之井相传此井为元代大弘寺东斋的天泉井遗物,王献臣造园时保留下来此亭外观质朴雄伟,亭柱间有坐槛,可以坐憩,室内陈设古朴,陈列八角形红木圆桌一件,窗格、短墙上均为八角形花纹,与外观八角亭相配亭北平冈莽松,古树蔽日,园景开阔,景物疏朗,夏日藏花妖烧,是一处休息的好场所东花园北部的秫香馆,是一座外观轻快明朗、体量较大的四面厅秫即高粱馆名意为稻谷飘香的馆所因此处地近北园,原墙外是农田,种植秫谷,故借以为名王心一曾在这里建秫香楼,《归田园居记》中说“折北为秫香楼,楼可四望,每当夏秋之交,家田种秫,皆在望中”王心一志在田园之意,想仿效陶渊明辞官归田园的乐趣,所以“墙外连数亩,资为种种田草堂曰兰雪,长廊绕其间”,一片田园风光现在秫香馆厅堂高大,四周窗格明亮,长窗裙板及夹堂板上刻着《西厢记》图案木雕,厅前是开阔的园景,筑有山岛、竹坞,曲水萦绕,颇有一番自然之趣秫香馆西南,隔溪有一土山,山颠立一卷棚歇山顶长方亭,名放眼亭亭名,取唐代白居易“放眼看青山”诗意而名,亦曾名补拙亭亭内悬挂“放眼亭”匾额,草书,款署“徽明”山土四周环水,满山林木郁郁葱葱,黑葱、广玉兰丹桂、青枫、香樟大片栽植成林,景色秀美人们喜欢在此登高,于亭中居高临下,“放眼”四望,东园景色尽收眼底东南面清池开阔,夹岸绿柳成行,可达水榭芙蓉;沿溪向南,波曲桥,兰雪堂西边土坡遍植梅花,开花时红颜绿萼;往西,一排长廊,通过长廊半亭月洞门和长廊花窗,可窥视中花园的秀丽美景兰雪堂之西、梅林之南有一壁事,亭角飞挠,名涵青亭,取唐代储光羲“他草涵青色”诗意而名事前有他水一方,萍藻浮翠,游鱼嬉戏亭中有美人靠,可供游人倚栏现鱼,亭内可垂钓,故又名钓鱼台亭周松、枫高大,旁有梅林、竹丛,一片山林野趣放眼亭西南边的长廊,是一条复廊,一半在东花园,一半属中花园,长廊中的半亭倚墙而作,三面临空,亭中为一圆拱门宋代程棋诗云“长堤如卧虹”,这里长廊似虹,故名倚虹亭此亭又称东半亭,进入中花园向西遥望,隔池极远处又有一亭隐然在望,亭内亦有一圆拱门,这就是进入西花园的“别有洞天”圆门,称为西半亭东、中花园以复廊分隔,跨过倚虹亭,即进入中花园倚亭西望,只见园中山池亭台楼阁扑面而来,一派怡人的山水美景宽阔的荷池两边,一面是华丽的建筑群,一面是天然苍翠的山峦丛秀陈从周教授在《苏州园林概述》一文中特别强调了这种“对景”“左顾远香堂、倚玉轩及香洲等,右盼两岛,前者为华丽的建筑群,后者为天然的图画刘师敦桢云此为园林设计上运用最好的对比方法”“借景”也是园林建筑中常用的手法,将园外景色“借”入园中,园外之景与园内之景对比成趣在这里,人们也喜欢远眺欣赏巧借园外之“塔影”万里晴空,荷池极远处的北寺塔,耸立于西半亭的亭后云霄,北寺塔上面的四层赫然在目,于此山峦、。