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彩凤鸣岐开元盛世的琴声传来彩凤鸣岐年年底,岁的琴家成公亮被邀请到浙江省博物馆弹琴在他多年的演|奏生涯中,这是最不同寻常的一次经历录音棚里,展现在他面前的琴造型古朴,20086840通体浑厚,琴面漆灰剥落,断纹历历琴上安的弦,由香港琴弦专家黄树志依古法所制,专为这次演奏准备在场的还有著名琴家丁承运和姚公白面对即将被奏响的这张琴,没有哪位琴人能抑制住内心的激动它是浙江省博物的镇馆之宝,名叫彩凤鸣岐,制于大唐开元二年(公元年),在民国古琴界就有着超凡地位,是几代琴界高人苦苦追——“”寻的绝品714雷琴已成大唐开元二年,名将薛讷率大军六万出檀州攻伐契丹,大败而回但是唐王朝对北方突厥和西方吐蕃的征战却获得了胜利武则天当政时铭功记德的大周万国颂德天枢被下令销毁,工匠们用了一个多月的时间,将这座一百五十尺高、周围一百“七十尺(唐尺一尺在今至厘米之间)的铜铁纪念碑熔成了铁水”辉煌的开元盛世正在开启
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331.3而在遥远的西南蜀地,一个叫雷威的工匠拂去了琴身上的木屑,一张新琴即将完成自隋以来,因为贵族的喜好,蜀地制琴名家辈出,雷家即是其中之一,所制之琴被称为雷琴或者雷公琴而到了唐代,在先秦就已经广泛使用的琴基本确定了尺寸和形制雷威是此时最著名的制琴师,传说每当大风雪降临,他就酣饮浊“”“”酒,穿上蓑衣,戴上斗笠,跑到峨眉山的深林里,听树木的声音如果其声连绵悠扬,就选作斫琴之材这是一张落霞式的古琴,按照现代的度量,它通长厘米、额宽厘米、肩宽厘米、尾宽厘米、厚厘米琴身两侧边沿云纹起伏,犹如天边
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816.3连绵的落霞待油漆干透,丝线安好,雷威一挥手,琴音似钟磬金石他知道,这
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55.4是自己最完美的作品之一,于是在琴腹的龙池中刻下了自己的名字大唐开元二年雷威制“这张琴被命名为彩凤鸣岐,语出《国语》第一卷,说的是周朝兴起时,有凤凰在”岐山上鸣叫根据中国古代的传说,凤身上有五彩的花纹,丹喙赤头,头上有“”冠,鸣则天下太平,王者有道则见“这是中国古代文人对琴的寄托”琴传说为神农氏做制,东汉《白虎通》有言,琴的作用是以禁制淫邪,正人心也在雷威之后,同为唐人的刘籍在《琴议篇》中写道琴者,禁也禁邪归“正,以和人心始乎伏羲,成于文武,形象天地,气包阴阳,神思幽深,声韵清”“越,雅而能畅,乐而不淫,扶正国风,翼赞王化善听者,知吉凶休咎,国家存亡善鼓者,变动阴阳,聚散鬼神是以古人左琴右书,无故则不撤琴之为义大矣哉此后古琴一直是中国文人心目中最崇高的乐器到宋代,对古琴的珍爱则成了皇宫”禁苑的喜好宋徽宗在位时,宣和殿内有百琴堂,收藏历代古琴名琴雷威的琴在当时已是文人争睹的珍宝词人苏轼在《杂书琴事》中说雷公琴其声出于两“”池间其背微隆,若薤叶然声欲出而溢,徘徊不去,乃有余韵,其精妙如此“无论王朝更迭,一代代文人始终将琴视为手边不可缺失之物,进则以教化人心,退”则以消忧自娱许多古琴毁于战乱或灾祸,但总有一些,因为偶然的幸运流传下来毓朗的偶遇和唏嘘转眼已是民国九年仲春,爱新觉罗毓朗,前清的镇国将军来到北京城南的陶然亭公园这里有座岳云别业,是他的友人、同为前清重臣的张百熙公祭之处张百熙对京师大学堂有开创之功,毓朗则是清廷最后一代军机大臣,两人都无力逆转旧王朝一溃千里的颓势曾经共事的朝廷已成历史,此刻悼怀亡友的毓朗,心境正如周遭的景致衰草枯树,一派萧瑟“”但在走进岳云别业大门的一刻,毓朗的心却忽然被拨动了一下他听到了一阵疏落的琴声,正是古琴名曲《平沙落雁》——毓朗是爱琴之人他的爷爷、定敏亲王载铨是道光皇帝的宠臣,家中行有恒堂收藏的古玩丰富而珍贵,著称当世,又尤以古琴收藏最为有名但是到了年,“”八国联军攻入北京,将定王府的收藏劫掠一空,其中就包括上百张珍贵的古琴1900雷威所制那张彩凤鸣岐也在被劫珍宝中——此刻岳云别业的琴音似曾相识,勾起了毓朗的遐思他循声望去,鼓琴者竟也是一“”位旧同事杨宗稷杨宗稷,字时百,自号九嶷山人在张百熙担任管学大臣时,曾聘杨为京师大学堂支应襄办,年选为学部主事不过杨宗稷生性不喜官场应酬,沉迷琴艺,“”拜名师,藏古琴,以琴艺琴学四海知名又觉政治腐败,无可挽救,于是在宦海飘1904零十余年后,辞官回家,专心研究古琴杨宗稷在岳云别业抚奏的,是一张他几年前重金买下的雷公琴当第一次看清琴上大唐开元二年的文字时,这位已经名动京城的琴家怅然唏嘘,仿佛一千多年瞬间急速流逝开元二年题名在,千二百载刹那空经过杨宗稷的调试,他发现此琴“”音色非同寻常,一二弦如洪钟,六七弦如金磬,四弦五徽以上如羯鼓,因此尤为“”珍爱年的农历六月二十四,民间称为荷花生日的这一天,杨宗稷为这张“”琴写了一首七言长诗,刻在琴背他在诗中赞美说,雷公琴当推唐琴第一,仿佛是1914“”古代神女制成一曲抚毕,毓朗上前叙旧,同杨宗稷谈起多年前家中流散名琴的往事当他提到彩凤鸣岐四个字,杨宗稷一惊,急忙抱来刚收拾好的琴囊,褪下一截,赫然就20是那张彩凤鸣岐“”三十年流落“”在毓朗眼中,时隔二十年,彩凤鸣岐依然徽轸如故,只是漆面稍有褪色琴背栗壳色漆的斑驳之处,用朱漆修补弦路两侧隐约可见密集的小流水断纹在
三、“”“”
四、五徽部位,隐见类似梅花断的小圆圈琴背琴名附近冰裂断纹,其余遍布小流水断纹这是古琴表面因长年风化和弹奏震动所形成的痕迹,有如鬼斧神工他感慨万端,作诗道我持此琴三叹息,人失依旧为人得曾存定府先人言,始信成亏两无惑并叮嘱杨宗稷好好保存天下纷纷多伟人,莫教大力负之去“有感于时运造化之难料,杨宗稷在彩凤鸣岐的琴背刻下了这一段故事”“”其时正是中国的动荡年月当年,直系军阀与皖系军阀在京津地区大战,四川和广“”东也是战火纷飞几年后,又是北伐战争、中原大战杨宗稷守着他的古琴收藏,在北京的九嶷琴社教授学生,开创了九嶷派同时,他把大半精力用来撰写《琴学丛书》,共计万字,集古今琴书之大成“”年,杨宗稷去世在学生的介绍之下,他的一批藏琴被售与浙江镇海人、曾40任浙江和上海等地财政厅长的徐桴,其中就包括杨宗稷最珍爱的彩凤鸣岐此1932后,又经过了抗战的硝烟,这批古琴幸而依然无恙“”年,身为第一届国大代表的徐桴去了台湾,收藏的张古琴留在家乡,被后人捐到当地文化馆年,镇海文化馆将包括彩凤鸣岐在内的张古琴移194921交给浙江省博物馆彩凤鸣岐成为浙江博物馆的镇馆之宝1953“”14凤凰再一次鸣响“”彩凤鸣岐之所以能够留存至今,也因为在一千多年里,它一直被人抚摩弹奏在浙江博物馆,彩凤鸣岐沉默了半个世纪一直到年,博物馆邀请海内名“”家录制古琴唱片,再一次奏响了这张历经一千三百年岁月的古琴“”2008香港的琴弦专家黄树志被邀请来为彩凤鸣岐配琴弦黄树志按照古法,用真丝制造出太古琴弦,享誉古琴界依照宋明以来的规格,他制作的琴弦分三种,标准“”的太古,较细的中清与加粗的加重“”黄树志先为彩凤鸣岐配上了中清,但是抚琴时就发现,琴音单薄,远不能达到“”“”“”杨宗稷所记载的一二弦如洪钟,六七弦如金磬,四弦五徽以上如羯鼓他分析这“”“”应该是彩凤鸣岐的琴身所用材料比较轻薄所致,于是改上太古,一奏之下,顿“”觉声音清亮温润,悠悠不绝“”“”与彩凤鸣岐一起奏响的,是浙江博物馆藏另一张唐代古琴来凰,也是杨宗稷的旧藏彩凤鸣岐之声阴柔圆润,来凰琴音古朴苍劲“”“”“”“”成公亮用彩凤鸣岐演奏了《洞庭秋思》、《阳关三叠》和《沉思的旋律》,另一位古琴名家姚公白弹《古风操》、《颐真》与《乌夜啼》丁承运弹了一曲《平沙“”落雁》正是多年前,毓朗在岳云别业重遇彩凤鸣岐时听到杨宗稷弹奏的那首曲子这是一首源于明代的古曲,秋高气爽,风静沙平,云霄飘渺,鸿雁飞鸣——80“”于天际这天朗气清的宇宙,都在隐逸高士的胸怀之中。