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山东省高密市第三中学高三语文一轮复习宋词第二篇整理素材碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪【范仲淹】范仲淹喜好弹琴,然平日只弹履霜一曲,故时人称之为范履霜他工于诗词散文,所作的文章富政治内容,文辞秀美,气度豁达他的《岳阳楼记》一文中的“先天下人之忧而忧,后天下人之乐而乐”两句,为千古佳句也是他一生爱国的写照3•朱熹称他为有史以来天地间第一流人物!这是一首描写羁旅乡愁的词此词上片着重写景,下片重在抒情全词以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色,勾勒出一幅清旷辽远的秋景图,抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情借景抒情,情景交融作品鉴赏这首词抒写了羁旅乡思之情,题材基本上不脱传统的离愁别恨的范围,但意境的阔大却为这类词所少有上片写稼丽阔远的秋景,暗透乡思起手两句,即从打出落笔,浓墨重彩,展现出一派长空湛碧、大地橙黄的高远境界,而无写秋景经常出现的衰飒之气王实甫《西厢记》“长亭送别”一折化用这两句,改为“碧云天,黄叶地”,同样极富画面美和诗意美“秋色连波,波上寒烟翠”两句,从碧天广野到遥接天地的秋水秋色,承上指碧云天、黄叶地这湛碧的高天、金黄的大地一直向远r方伸展,连接着天地尽头的淼淼秋江江波之上,笼罩这一层翠色的寒烟烟霭本呈白色,但由于上连碧天,下接绿波,远望即与碧天同色而真辩,如所谓“秋水共长天一色汽所以说“寒烟翠”寒”字突出了这翠色的烟霭给与人的秋意感受这两句境界悠远,与前两句高广的境界互相配合,构成一幅极为寥廊而多彩的秋色图“山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外”傍晚,夕阳映照着远处的山峦,碧色的遥天连接这秋水绿波凄凄芳草,一直向远处延伸,隐没在斜阳映照不到的天边这三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接在一起,景物自目之所及延伸到想象中的天涯这里的芳草,虽未必有明确的象喻意义,但这一意象确可引发有关的联想自从《楚辞・招隐土》写出了“王孙游兮不归,春草生兮凄凄以后,在诗词中,芳草就往往与乡思别情相联系这里的芳草,同样是乡思离情的触媒它遥接天涯,远连故园,更在斜阳之外,使瞩目望乡的客子难以为情,而它却不管人的情绪,所以说它“无情到这里,方由写景隐逗出乡思离情整个上片所写的阔远株丽、毫无衰飒情味的秋景,在文人的笔下是少见的,在以悲秋伤春为常调的词中,更属罕见一而悠悠乡思离情,也从芳草天涯的景物描写中暗暗透出,写来毫不着迹这种由景及情的自然过渡手法也很高妙过片紧承芳草天涯,直接点出“乡魂.旅思”乡魂,即思乡的情思,与“旅思”意近两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆,羁旅的愁绪重叠相续上下互文对举,带有强调的意味,而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离愁之深自见“夜夜除非,好梦留人睡九字作一句读说除非足见只有这个,别无它计,言外之意是说,好梦作得很少,长夜不能入眠这就逗出下句“明月高楼休独倚“月明中正可倚楼凝思,但独倚明月映照下的高楼,不免愁怀更甚,不由得发出休独倚的慨叹从“斜阳”到“明月显示出时间的推移,而主人公所处的地方依然是那座高楼,足见乡思离愁之深重“楼高”“独倚”点醒上文,暗示前面所写的都是倚楼所见这样写法,不仅避免了结构与行文的平直,而且使上片的写景与下片的抒情融为一体r“酒入愁肠,化作相思泪”因为夜不能寐,故借酒浇愁,但酒一入愁肠都化作了相思泪,这真是欲遣乡思反而更增乡思之苦了结拍两句,抒情深刻,造语生新作者另一首《御街行•纷纷坠叶飘香砌》则翻进一层,说愁肠已断无由醉,酒未到,先成泪“写得似更奇警深至,但微有做作态,不及这两句自然写到这里,郁积的乡思旅愁在外物的触发下发展到高潮,词也就在这难以为怀的情绪中黯然收束这首词上片写景,下片抒情,这本是词中常见的结构和情景结合的方式,他的特殊性在于丽景与柔情的统一,更准确地说,是阔远之境、株丽之景、深挚之情的统一写乡思离愁的词,往往借萧瑟的秋景来表达这首词所描绘的景色却阔远而秋丽它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱,反过来衬托了离情的可伤,另一方面又使下片所抒之情显得柔而有骨,深挚而不流于颓靡整个来说,这首词的用语与手法虽与一般的词类似,意境情调却近于传统的诗这说明,抒写离愁别恨的小词是可以写得境界阔远不局限于闺阁庭院[天仙子张先水调数声持酒听午醉醒来愁未醒送春春去几时回,临晚镜伤流景往事后期空记省沙上并禽池上暝云破月来花弄影重重帘幕密遮灯,风不定人初静明日落红应满径【作者】张先,字子野,乌程人他与柳永齐名,擅长小令,亦作慢词其词含蓄工巧,情韵浓郁长于锻炼字句,因善于用“影”字,世称张三影有《张子野词》,存词一百八十多首【赏析】这首词通过惜春伤春情绪的描写,感叹年华易逝和孤独寂寞的处境叹老嗟卑,是封建时代诗词中常见的内容,但由于作者长于炼句,精雕细琢,使本词所写春天夜景颇有新意“临晚镜,伤流景”,词人的感慨与暮春景色交融,深沉而含蓄沈祖栗《宋词赏析》张先在嘉禾作判官,约宋仁宗庆历元年,年五十二据题,这首词当作于此年但词中所写情事,与题很不相干此题可能是时人偶记词乃何地何时所作,被误认为词题,传了下来沈际飞《草堂诗余正集》“云破月来”句,心与景会,落笔即是,着意即非,故当脍炙杨慎《词品》“云破月来花弄影景物如画,画亦不能至此,绝倒绝倒!黄蓼园《蓼园词选》听“水调”而愁,自伤卑贱也“送春”四句,喟流光易去,后期茫茫也”沙上”二句,言所居岑寂,以沙禽与花自喻也“重重”三句,言多障蔽也结句仍缴送春本题,恐其时之晚也王国维《人间词话》此词着一弄字而境界全出矣J唐圭璋《唐宋词简释》此首不作发语之语,而自然韵高中间自午至晚,自晚至夜,写来情景宛然王方俊《唐宋词赏析》全词将词人慨叹年老位卑,前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起,工于锻炼字句,体现了张词的主要艺术特色《后山诗话》尚书郎张先善著词,有云“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮无影,世称诵之,谓之“张三影二沈祖臬《宋词赏析》叹老嗟卑,是封建社会不得志的文人的常见的情绪,其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋,对于今天的读者来说,是有其认识作用的八声甘州柳永对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼是处红衰翠减,苒苒物华休惟有长江水,无语东流不忍登高临远,望故乡渺邈,归思难收叹年来踪迹,何事苦淹留?想佳人妆楼颛望,误几回、天际识归舟争知我,倚阑干处,正恁闲愁【赏析】这首传颂千古的名作,融写景、抒情为一体,通过描写羁旅行役之苦,表达了强烈的思归情绪,语浅而情深是柳永同类作品中艺术成就最高的一首,其中佳句“不减唐人高处”(苏东坡语)开头两句写雨后江天,澄澈如洗一个“对”字,已写出登临纵目、望极天涯的境界当时,天色已晚,暮雨潇潇,洒遍江天,千里无垠其中“雨”字,“洒”字,和“洗”字,三个上声,循声高诵,定觉素秋清爽,无与伦比自“渐霜风”句起,以一个“渐”字,领起四言三句十二字“渐”字承上句而言,当此清秋复经雨涤,于是时光景物,遂又生一番变化这样词人用一“渐字”,神态毕备秋已更深雨洗暮空,乃觉凉风忽至,其气凄然而遒劲,直令衣单之游子,有不可禁当之势一“紧”字,又用上声气氛声韵写尽悲秋之气再下一“冷”字,上声,层层逼紧而“凄紧”、“冷落”,又皆双声叠响,具有很强的艺术感染力量,紧接一句“残照当楼”,境界全出这一句精彩处在“当楼”二字,似全宇宙悲秋之气一起袭来“是处红衰翠减,苒苒物毕休”词意由苍莽悲壮,而转入细致沉思,由仰观而转至俯察,又见处处皆是一片凋落之景象“红衰翠减北乃用玉溪诗人之语,倍觉风流蕴藉“苒苒”,正与“渐”字相为呼应一“休”字寓有无穷的感慨愁恨,接下“惟有长江水,无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理“无语”二字乃“无情”之意,此句蕴含百感交集的复杂心理“不忍”句点明背景是登高临远,云“不忍”,又多一番曲折、多一番情致至此,词以写景为主,情寓景中但下片妙处在于词人善于推己及人,本是自己登远眺,却偏想故园之闺中人,应也是登楼望远,伫盼游子归来“误几回”三字更觉灵动结句篇末点题“倚阑干”,与“对与”当楼与“登高临远”,与“望与“叹北与“想”,都相关联、相辉映词中登高远眺之景,皆为“倚闺”时所见;思归之情又是从“凝愁”中生发;而“争知我”三字化实为虚,使思归之苦,怀人之情表达更为曲折动人这首词章法结构细密,写景抒情融为一体,以铺叙见长词中思乡怀人之意绪,展衍尽致而白描手法,再加通俗的语言,将这复杂的意绪表达得明白如话这样,柳永的,《八声甘州》终成为词.史上的丰碑得以传颂千古。