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剧目《踏歌》的舞蹈特点和形态分析
一、“踏歌”的舞蹈特点“踏歌”的主要特点是歌唱、踏地与舞袖所谓“歌唱”是“词”与“音调”的合一,“踏歌”之“歌”,在于其音调的不断反复和词的不断变化“踏歌”的第二个特点是“踏”,亦即和着歌声以足踏地,踏出鲜明的节奏,以配合人们内心情感的节奏,激发情绪“踏歌”的第三个特点是“舞袖二从谢偃的《踏歌词》“倩看飘繇雪,何如舞袖回”,可知“踏歌”虽是“连袂而行”,但并非自始至终都手拉着手踏节的过程中也不乏分手而做的舞袖动作甚至有较激烈的“振袖”和因快速踏节而随身体运动的头部动作
二、“踏歌”的舞蹈形态分析《踏歌》的编导孙颖教授坚持认为,必须从中国历史文化的母体中寻找中国古典舞的风格和气韵这部作品的舞蹈形态具有古代“踏歌”的鲜明特征在静态舞姿及服饰上,《踏歌》大量借鉴了古代遗存汉砖画及陶俑的造型,从陕西昭陵出土的唐代乐舞陶俑的掩臂、松膝、倾胯的舞姿可以明显看出《踏歌》的借鉴痕迹《踏歌》舞者的衣袖式样不是戏曲舞蹈中的水袖,历来在舞蹈中有着极强表现力的“手”,始终藏在出手尺许的窄袖中,更显舞蹈的古拙在动态舞姿上,《踏歌》体现了汉代女乐舞者的姿态敛肩、含须、掩臂、摆背、松膝、拧腰、倾胯是《踏歌》的基本体态《踏歌》的舞蹈动作运用了“一边动”的独特舞姿,显得新颖别致,180度运动弥补了动作的协调对称,别有一番古拙的韵味《踏歌》除了体现古代踏歌踏地为节、边歌边舞的特征,以各种踏足为主流步伐之外,还发展了一部分流动性极强的步伐于整体的“顿”中呈现一瞬间的“流”,通过流与顿的对比,形成视觉上的反差就这样左右往返,若行云流水,似天马行空通过欲往突返、似俯却仰等连接动作的处理,还有肩胸的运用和一些似拙却巧的步法形成的韵味,构成了它独有的特征《踏歌》结尾处的一组舞蹈造型,让人感觉完全是动态的古代壁画和陶俑形象。