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登岳阳楼翻译陈与义758_445109登岳阳楼其一
1、登岳阳楼翻译陈与义陈与义〔南宋〕洞庭之东江水西登临吴蜀横分地万里来游还望远白头吊古风霜里登岳阳楼其二天入平湖晴不风楼头客子杪秋后北望可堪回白首翰林物色分留少帘旌不动夕阳迟徙倚湖山欲暮时三年多难更凭危老木沧波无限悲夕帆和雁正浮空日落君山元气中南游聊得看丹枫诗到巴陵还未工译文:其一巍巍岳阳楼耸立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动我登临当年吴国和蜀国的分界之处(荆州),在湖山黄昏下徘徊行程万里,今日登高远望是什么心绪?为避战乱我奔波三年登楼凭吊古人我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树,青苍中,隐含无限的伤悲其二平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,夕阳下小舟小官,自然加入到逃亡的难民行列中,南奔襄汉,颠沛湖湘,流离失所他流亡到洞庭湖,几次登岳阳楼,与伴侣悲伤国事,借酒消愁,写下了数首诗歌以记其事,其中就有这两首《登岳阳楼》由于两首诗记述的为同一系列的事,其感情也是相同的,只是被隐藏了,这首诗实际上表达了北宋国亡后,只能观景排忧之情
10、登岳阳楼陈与义尾联赏析尾联“戎马关山北J“戎马”,就是战马、兵马,指战争“关山”,泛指,并非专指那道关,那座山“关山北”,指打仗的地方从诗人来说,从洞庭湖向长安望去,隔着一道道关,一座座山,而战火就在北面燃烧“戎马关山北”,详细指的是当时吐蕃入侵,威胁长安,战争不息,国家不得安宁“凭轩涕泗流”是说杜甫倚靠岳阳楼的窗户,向北远望,虽然隔着道道关山,他看不到长安,也看不到战火,但在他心中却呈现出吐蕃入侵,长安危险人民遭难的情景,于是他就禁不住伤心的老泪纵横了这两句是两个景象一个是西北长安四周的战火,一个是岳阳楼上倚窗远望的老诗人两者构成了一幅画,前者是诗人心中想到的,后者是诗人自身实景长安与岳阳楼相距千里,但在诗人心中却没有这个距离这真是身在洞庭,心在长安孤舟虽小却装着整个天下衰老多病的躯体中,仍然跳动着一颗忧国忧民的志诚之心同时“戎马关山北”一句,明确写出了诗人在登岳阳楼时心中想的是国家的担心宁这就更可以说明白第二联绝非仅仅是写景第三联也决不只是写自己的孤苦无依“凭轩涕泗流”一句中,则凝聚着诗人对国家时局、自己孤苦处境比照后,感到无可奈何,感到万分压抑的感情,非常形象而深刻地显示出杜甫晚年时的精神痛苦精神痛苦主要是无可奈何
11、登岳阳楼陈与义其二思想感情
1、登岳阳楼(其一)通过登楼观感,抒发了诗人感怀家国,慨叹时势,无限哀思和忧愁之感
2、《登岳阳楼》二首都是七言律诗其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼
3、诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情仿佛是音乐的变奏,这两句诗似乎是在重复上面的主题,风格却又迥然不同了经过前面的蓄势,诗人终于在颈联以近于直呼的方式,发出了最高亢最强烈的呐喊“万里来游还望远,三年多难更凭危”这两句诗,道出了一个亡国之臣心中的愤懑
4、诗的最后一联,顾影自怜,以无限悲凉的身世之慨收束全篇此时,诗人已届四十,到了不惑之年,所以言“白头”;不说伤今,而言“吊古”,含蓄蕴藉,意味深长;“风霜”明指自然事物,实喻社会现实,语意双关;而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣,无限悲恨
12、登岳阳楼其二陈与义颔联《登岳阳楼》二首都是七言律诗其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,奇妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟:这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情仿佛是音乐的变奏,这两句诗似乎是在重复上面的主题风格却又迥然不同了“登临吴蜀横分地”,也是在说登临的地理位置,却加入了厚重的历史感;“徙倚湖山欲暮时”,也是在写黄昏时分登楼观景,却融入了些许怅惘之情这样的渐变,是一种烘托,是一种过渡,是一种物我兼融的摹状在这里,诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中他在思考,在徘徊,在融情入景,在借景抒怀
13、登岳阳楼二首陈与义赏析《陈与义登岳阳楼》第二首写景和归途诗人登上岳阳楼看到的是“天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空J这就描绘了多种景物天空、湖水、倒影、夕日、大雁,构成了洞庭湖独有的美景表面上“晴不风”三字略显俗套,但这正和“大漠孤烟直,长河落日圆”有相同韵味,不加修饰,只是写的是湖水之壮美,这更显手法独特第二联写人亦写景,而且再次点明时间是傍晚时分第三联起,开头写诗人的归途了,而且又再一次将诗句引向了景物,向北看,见白草稀稀,向南望则见枫叶红红,这一联的描写将整首诗推向高潮,对仗工整,别有韵味最后两句就是写诗人只顾观景,写着的诗到了江陵还未完这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好整首诗的感情同第一首一样,是“忧”的,由于两首诗记述的为同一系列的事,其感情也是相同的,只是被隐藏了,这首诗实际上表达了北宋国亡后,只能观景排忧之情
14、登岳阳楼其一陈与义赏析第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,奇妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟:这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情仿佛是音乐的变奏,这两句诗似乎是在重复上面的主题风格却又迥然不同了“登临吴蜀横分地”,也是在说登临的地理位置,却加入了厚重的历史感;“徙倚湖山欲暮时“,也是在写黄昏时分登楼观景,却融入了些许怅惘之情这样的渐变,是一种烘托,是一种过渡,是一种物我兼融的摹状在这里,诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中,他在思考,在徘徊,在融情入景,在借景抒怀
15、唐诗二首与夏十二登岳阳楼翻译与夏十二登岳阳楼李白朝代唐楼观岳阳尽,川迥洞庭开雁引愁心去,山衔好月来云间连下榻,天上接行杯醉后凉风起,吹人舞袖回译文登上岳阳楼览尽四面风光,江水辽远通向开阔的洞庭观察大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山峰又衔来一轮好月在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒醉酒之后兴起了凉风,吹得衣袖随风舞动我们随之而回《与夏十二登岳阳楼》是唐代诗人李白创作的一首五律此诗描写诗人登岳阳楼极目远眺天岳山之南所见到的景象表现了一时乐以忘忧的闲适旷达的襟怀全诗没有正面描写楼高,而是运用陪衬、烘托和夸张的手法,从俯视、遥望、纵观、感觉等不同角度形容楼之高,不露斧凿痕迹,自然浑成,巧夺天工,风格飘逸潇洒
16、陈与义《登岳阳楼》陈与义的《登岳阳楼》有两首,分别为登岳阳楼其一洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟登临吴蜀横分地,徙倚湖山欲暮时万里来游还望远,三年多难更凭危白头吊古风霜里,老木沧波无限悲登岳阳楼其二天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空楼头客子杪秋后,日落君山元气中北望可堪回白首,南游聊得看丹枫翰林物色分留少,诗到巴陵还未工登岳阳楼其一翻译巍巍岳阳楼耸立在洞庭湖之东长江之西,夕阳黄昏,没有晚风卷起,楼阁上的招牌静止不动我登临当年吴国和蜀国的分界之处(荆州),在湖山黄昏下徘徊行程万里,今日登高远望是什么心绪?为避战乱我奔波三年登楼凭吊古人,我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树青苍中,隐含无限的伤悲登岳阳楼其二翻译平湖映着天空的影子,晴空万里,波澜不惊,夕阳下小舟悠悠游过,大雁在空中飞来飞去岳阳楼很多人都在看晚秋的景色,看日落君山往北边可以看到白色的草,往南边可以看到红色的枫叶一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗悠悠游过,大雁在空中飞来飞去岳阳楼很多人都在看晚秋的景色,看日落君山往北边可以看到白色的草,往南边可以看到红色的枫叶一路欣赏景色,结果到了巴陵还没有写出来诗
2、登岳阳楼记陈与义其一情感登岳阳楼(其一)通过登楼观感,抒发了诗人感怀家国,慨叹时势,无限哀思和忧愁之感《登岳阳楼》二首都是七言律诗其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情仿佛是音乐的变奏,这两句诗似乎是在重复上面的主题风格却又迥然不同了经过前面的蓄势,诗人终于在颈联以近于直呼的方式,发出了最高亢最强烈的呐喊“万里来游还望远,三年多难更凭危”这两句诗,道出了一个亡国之臣心中的愤懑诗的最后一联,顾影自怜,以无限悲凉的身世之慨收束全篇此时,诗人已届四十,到了不惑之年,所以言“白头”;不说伤今,而言“吊古”,含蓄蕴藉,意味深长;“风霜”明指自然事物,实喻社会现实,语意双关;而“老木沧波”更是包裹诗人形象的一件外衣,无限悲恨
3、登岳阳楼陈与义陈与义(1090-1138)宋代诗人字去非,号简斋,洛阳(现在属河南)人,是南北宋之交的著名诗人陈与义生于1090年(宋哲宗元祐五年),卒于1138年(南宋宋高宗绍兴八年),他在北宋做过地方府学教授、太学博士,在南宋是朝廷重臣又是一位爱国诗人,其主要贡献还是在诗歌方面,给后世留下不少忧国忧民的爱国诗篇这是一首七言律诗,是《登岳阳楼二首》中的第一首,也是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事首联“洞庭之东江水西,帘旌不动夕阳迟.”写景,一“东”一“西”形象生动的说明白岳阳楼的地理位置.,“帘旌不动夕阳迟”由远及近,从“帘旌”到“夕阳”,描绘出了一幅静谧而惨淡的的夕阳入山图.面对这样的景色,想到自己的漂泊生活,诗人不由悲从心来.
4、登岳阳楼陈与义主旨陈与义《登岳阳楼二首》主旨《登岳阳楼二首》是南宋诗人陈与义创作的组诗两首诗集登楼、观景、抒情、归途为一体,是不行分的第一首通过登楼观感,抒发了诗人感怀家国,慨叹时势,无限哀思和忧愁之感第二首则是先对景物描写,然后再写归途,这首诗表达了北宋国亡后,只能观景排忧之情《登岳阳楼》二首都是七言律诗其中第一首是诗人写岳阳楼的开篇之作,所以精心打造,郑重其事首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,奇妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟二这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想第一首写登楼,而第二首转写景和归途诗人登上岳阳楼看到的是“天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空J这就描绘了多种景物天空、湖水、倒影、夕日、大雁,构成了洞庭湖独有的美景表面上“晴不风”三字略显俗套,但这正和“大漠孤烟直,长河落日圆”有相同韵味,不加修饰,只是写的是湖水之壮美,这更显手法独特第二联写人亦写景而且再次点明时间是傍晚时分第三联起,开头写诗人的归途了,而且又再一次将诗句引向了景物,向北看,见白草稀稀,向南望则见枫叶红红,这一联的描写将整首诗推向高潮对仗工整,别有韵味最后两句就是写诗人只顾观景,写着的诗到了江陵还未完,这就从侧面衬托了长江洞庭之间风光之好整首诗的感情同第一首一样,是“忧”的,由于两首诗记述的为同一系列的事,其感情也是相同的,只是被隐藏了,这首诗实际上表达了北宋国亡后,只能观景排忧之情Uo亲朋无一字,老病有孤舟r6ngmaguanshanbeip1ngxuantisili戎马关山北,凭轩涕泗流其二tianrupinghuqingbufengxIfanheyanzhengfukdngo天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空loutoukezimiaoqiuhduriludjUnshanyuanqizhdngo楼头客子杪秋后,日落君山元气中bx/•\[V]—1✓1/ee1wangkekanhuibaishouaodekandanfenghanlinwusefenliushaoshIdaoba1inghaiweigdng翰林物色分留少,诗到巴陵还未工《登岳阳楼二首》是南宋诗人陈与义创作的组诗两首诗集登楼、观景、抒情、归途为一体,是不行分的第一首通过登楼观感,抒发了诗人感怀家国,慨叹时势,无限哀思和忧愁之感第二首则是先对景物描写,然后再写归途,这首诗表达了北宋国亡后,只能观景排忧之情北宋靖康二年(1127年)四月,金兵攻破开封,北宋灭亡当时,陈与义被贬在陈留(在今河南开封东南)做监酒税的小官,自然加入到逃亡的难民行列中,南奔襄汉,颠沛湖湘,流离失所他流亡到洞庭湖,几次登岳阳楼,与伴侣悲伤国事,借酒消愁,写下了数首诗歌以记其事,其中就有这两首《登岳阳楼》
6、登岳阳楼翻译登岳阳楼杜甫(唐代)昔闻洞庭水,今上岳阳楼吴楚东南诉,乾坤日夜浮亲朋无一字,老病有孤舟戎马关山北,凭轩涕泗流译文以前就听说洞庭湖波澜壮阔,今日终于如愿登上岳阳楼浩瀚的湖水把吴楚两地分隔开来,整个天地仿似在湖中日夜浮动亲朋好友们音信全无,年老多病只有一只船孤零零的陪伴自己关山以北战争烽火仍未止息,凭栏遥望胸怀家国泪水横流赏析此诗是杜甫诗中的五律名篇,前人称为盛唐五律第一从总体上看,江山的壮阔,在诗中互为表里虽然悲伤,却不消沉;虽然沉郁,却不压抑反映了其关心民生疾苦的风格全诗以自叙和抒情为主,真挚感人;写景只是三,四两句,既是实写,又想象,一“圻”一“浮”,把洞庭湖的气象描绘得壮阔而又生动
7、登岳阳楼其一陈与义原文天入平湖晴不风,夕帆和雁正浮空楼头客子杪秋后,日落君山元气中,北望可堪回白首,南游聊得看丹枫翰林物色分留少,诗到巴陵还未工简介陈与义(1090-1138)字去非,号简斋,汉族,其先祖居京兆,自曾祖陈希亮迁居洛阳,故为宋代河南洛阳人(现在属河南)他生于宋哲宗元祐五年(1090年),卒于南宋宋高宗绍兴八年(1138年)北宋末,南宋初年的杰出诗人,同时也工于填词其词存于今者虽仅十余首,却别具风格,尤近于苏东坡,语意超绝,笔力横空,疏朗明快,自然浑成,著有《简斋集》首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情颈联终于以近于直呼的方式,发出了最高亢最强烈的呐喊道出了一个亡国之臣心中的愤懑尾联顾影自怜,以无限悲凉的身世之慨收束全篇全诗抒发了诗人辗转江湘,颠沛流离之苦,国家瓯缺,中原动荡之忧,以及老大徒伤悲的落寞情怀
8、登岳阳楼其二陈与义首联写岳阳楼的地理位置,先从大处着墨,以洞庭湖和长江为背景,在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼“洞庭之东江水西”,诗人在一句七字之中,奇妙地运用了“东”“西”两个方位词,并以湖、江系之,则岳阳楼之所在,如或可见而后再写举目所见,为“帘旌不动夕阳迟:这一句是全诗写景浓墨重彩的一笔,看似平常,实则细腻“帘旌”为近景,“夕阳”为远景,近景远景合而为一,诗人的视线由近及远地扫描,逐渐放开,融入那苍茫的暮色中不动的帘旌,表明湖面风平浪静;迟落的夕阳,提示着傍晚的安详这样富有诗情画意的情境,不禁引起诗人丰富的遐想诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起,转而为强烈的抒情仿佛是音乐的变奏,这两句诗似乎是在重复上面的主题,风格却又迥然不同了“登临吴蜀横分地”,也是在说登临的地理位置,却加入了厚重的历史感;“徙倚湖山欲暮时“,也是在写黄昏时分登楼观景,却融入了些许怅惘之情这样的渐变,是一种烘托,是一种过渡,是一种物我兼融的摹状在这里,诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中他在思考,在徘徊,在融情入景,在借景抒怀经过前面的蓄势,诗人终于在颈联以近于直呼的方式,发出了最高亢最强烈的呐喊“万里来游还望远,三年多难更凭危”这两句诗,道出了一个亡国之臣心中的愤懑“万里”与“三年”对举,分别从空间、时间的跨度上来叙述其事收到了双重叠加的艺术效果,读之让人感慨万分诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法,但是又无可奈何心中的苦闷,只好在“远望”中消解“三年多难”,原来已经不胜毂鲸,却还要在这里登高临危,让人不堪忍受诗意至此,已经一波三折,千回百转,把感情推向了极致
9、登岳阳楼陈与义的思想感情《登岳阳楼二首》是南宋诗人陈与义创作的组诗两首诗集登楼、观景、抒情、归途为一体,是不行分的第一首通过登楼观感,抒发了诗人感怀家国,慨叹时势,无限哀思和忧愁之感第二首则是先对景物描写,然后再写归途,这首诗表达了北宋国亡后,只能观景排忧之情北宋靖康二年(1127年)四月,金兵攻破开封,北宋灭亡当时,陈与义被贬在陈留(在今河南开封东南)做监酒税的。