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蝶恋花•又到绿杨曾折处[清代]纳兰性德又到绿杨曾折处,不语垂鞭,踏遍清秋路衰草连天无意绪,雁声远向萧关去不恨天涯行役苦,只恨西风,吹梦成今古明日客程还几许,沾衣况是新寒雨【注释】绿杨曾折古人在送别时,有折柳枝相赠的习俗垂鞭,放马慢行衰草指秋天的草意绪心绪;心情萧关关口名在今甘肃平凉县,古为西北边地要塞行役指因公务而长期在外跋涉成今古谓今与古距离遥远,实为感叹光阴易逝几许多少【译文】又来到昔日折柳相送友人的故地,骑马默默垂鞭徐行,心绪沉沉悄恍迷离,在无望的秋思之途踏行衰草无边已了无生趣大雁远去关塞遥远天涯羁旅之苦却也无妨,只可恨那西风吹散吹灭了多少穿越古今的美梦明天,行程还在延续,乍寒的新雨打湿衣衫,更觉凄冷孤单【赏析】这首词写羁旅在外,路过旧日与亲友分别的地方,而引起的惆怅之情上片重在写景,下片重在抒情,然而又都是景中有情,情中有景先看首句,“又到绿杨曾折处”,诗人不直陈痛楚,而将其深隐于“绿杨”依依之中,这种隐忍使情意又深了一层更重要的是,一个“又”一个“曾”,完成了时空上的移位与重叠故地重游,绿杨依旧,一如当初折柳相望、依依不舍之时(因“柳”与“留”谐音,古人在送别时有折柳相送的习俗)——谁料如今物是人非,竟只剩下自己孤独漫游昨天——今天,两个既同又异,亦幻亦真的片断,彼此交叠,诗句便多了一层深婉迷离的意趣这种不经意(这种不经意的写法必定经过诗人精妙的提炼才不露斧痕)营造的时空上的错乱,近乎幻觉,也接近了思念的极致试想一下,若不是最深沉最痛切的思念又怎么令人如此恍惚、迷惘承接首句,“不语垂鞭,踏遍清秋路”,看似平铺而下,其实布局精巧“不语”承接首句的悄恍迷离的状态,而唾鞭”已将诗人的思绪引回到现实之中“垂鞭”意指诗人心绪沉重,纵马缓行马足所及,又轻轻勾连“踏遍”一句从时间上看,这两句完成了从“昨”到“今”的交接,回忆转瞬即逝,只剩下冰冷的现实、意念成灰的自己;而从空间上看,这两句将思绪由“折柳处引向了“衰草连天’更为广褒的空间于是诗人在现实中痛感自己的孤单无依,也不得不面对无边无际的“清秋”“衰草”,无力地抵挡着秋意凄凉的侵蚀意犹未尽,“雁声”又将秋意带到“萧关”更遥远的地域;一个“远”字,令愁情绵延不尽下片的“天涯”收结了上文,也极言“行役”之遥远之漫长分明苦不堪言,偏偏还说“不恨”,翻出新意,更为后文“只恨西风”伏笔——原来还有可恨之事甚于“天涯行役”之苦“只恨西风,吹梦成今古”,出语新巧、奇警,含意蕴藉、深长“吹梦”之说不是首创,较早见于南朝民歌《西洲曲》“南风吹我意,吹梦到西洲I”但两者各尽其妙,并不雷同风吹梦,本来给人以无限迷朦、无尽怅惘的意味,由典故中的熏暖的“南风”变为可恨的“西风”,却陡增了几分凌厉、残酷的意味如果说南风是传递爱情的浪漫信使,为何西风却要一下子将美梦吹散吹灭?只因诗人所要抒发是天涯羁旅、人各一方的怨恨,而不是《西洲曲》中少年春心萌动、欲诉相思的闲愁把梦吹成了“今古”应属诗人首创,妙就妙在它在前面对空间极力拓宽的基础上,进而完成了对时间的无限延伸——于是,诗歌的时空结构便变得更加辽阔、苍茫了最后以“明日客程”收结,一片“雨”色里,全诗笼罩在朦胧凄冷的情调之中总而言之,在这首短小的词里,诗人着意拓展了诗歌的时空,遂令天之悠悠、地之茫茫,无时不怀想,无处不相思,写出了思念之极致这份穿越时空的思念,才是真正的“地久天长工。