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文本内容:
推特生晶咏怀八十二首（其一）
一、名句赏析“孤鸿号外野，翔鸟鸣北林〃【赏析】这两句诗写耳之所闻，目之所见一只离群之雁在野外号叫，惊恐的鸟儿在林子里窜飞不停从写景状物来看，孤鸿凄厉的号叫，鸟儿遇惊在月光下乱飞的影子，这一声动和一形动，分别从听觉和视觉上衬托出了夜的死寂从摹情表意上来说，孤鸿乃失群之雁，是诗人自喻名噪一时的“竹林七贤〃，在司马氏政权的高压下，快速崩化瓦解诗人便似孤鸿，既是身之失群，更是心之失群，诗人的感慨无处诉说而那在月光下如鬼魅般飞来飞去的鸟儿，更示意如影随行的惊惧感让诗人难有一时一刻的安静，可又偏偏身处夜之覆盖之下
二、中心主旨此诗位列八十二首咏怀诗的第一篇，实为这些诗的总开端，犹如序诗，写诗人深夜弹琴和孤独担心的忧思，抒发了诗人一种欲排遣而不能的无望之情三写作特色比方象征，以景寓情这首诗采纳了比方象征、以景寓情的表现手法来曲折隐晦地抒写作者内心的孤独、惊惧和哀伤，形成了言近旨远的艺术风格诗的开头两句写半夜不能入眠，于是起来弹琴“不能〃是说不是主观上不想眠，而是客观上不得眼那么是由于什么以至于诗人夜深不得眠呢？诗人没有答复，而是宕开笔墨写弹琴，内心无法排遣的情感便只能借琴声来宣泄了处于司马氏政权的高压下，诗人想说而不敢说，客观上又无法言说，就只好以琴声为喻来诉说心中的感慨诗人又以“孤鸿〃“翔鸟〃自喻，以“夜〃来喻指司马氏专权制造的气氛，写出了自己在无边际的惊惧中，承受力已达极限，犹似惊弓之鸟“薄帷鉴明月，清风吹我襟〃，这两句诗以景寓情朦胧的月光，极易唤起心中的哀情勾起对人生变幻无常的感慨又因是“夜中〃之月，月光给人以寒意，清风吹来，这层寒意便随之加深加重这种无处逃遁的寒冷感受，正是诗人身处乱世，孤零无所荫庇，饱受惊惧侵袭的生动表达诗品评阮籍咏怀组诗时说“言在耳目之内，情寄八荒之表〃其实是说诗人为避祸患而实行的曲折幽隐的表达方法尽管读完全诗，我们也无法探寻出“夜中不能寐〃的详细缘由，但诗人欲说而又不说的巨大冲突及苦痛却在诗中通过“起坐〃”明月〃”清风〃”孤鸿〃“翔鸟〃及人的徘徊表现了出来读者完全可以从诗中的景物和比方来体会到诗人欲排遣而不能的焦躁、惊惧担心和无望之情杂诗十二首（其二）
一、名句赏析“日月掷人去，有志不获骋念此怀悲惨，终晓不能静〃【赏析】当陶渊明壮志不得伸展而转托田园之后，虽然努力使自己满意于田园生活的乐趣，有时甚至企图以醉酒忘世，或者以道家顺应自然的态度对待人生，但这些都不能完全消退他壮志未遂的苦恼由这四句诗可以看到诗人在光阴虚掷中极度冲突担心的心境
二、中心主旨陶渊明共有杂诗十二首，此为其中其次首，写长夜难眠，抒发了时间消逝、有志难酬的哀痛和世无知音的孤独之情三写作特色情景交融陶渊明青年时代曾有过“大济于苍生〃的宏愿，自言“少时壮且励，抚剑独行游〃虽因“性本爱丘山〃，与污浊的官场格格不入，终至拂衣归耕，但是他并未真正忘却于世事这首诗即表达了他的这种心情这首诗由季节的变易发端，以示意岁月无情的消逝，进而引出诗人“有志不获骋〃的深切悲愤在这个月白风清的静夜，他孤独地品尝着心底的悲凉只得对影独酌，聊以自慰清旷的夜景与压抑沉重的心情形成鲜亮的比照，更增加了诗歌的感染力诗人有志难酬的哀痛和世无知音的孤独之情，与清旷的夜景交相融合在了一起越中览古
一、名句赏析“越王勾践破吴归，义士还家尽锦衣宫女如花满春殿，只今惟有鹅鸿飞〃【赏析】都城中处处都是锦衣战士，王宫中挤满了如花的宫女最终一句写今日凄凉——只有几只鹅捣鸟在王城故址上飞来飞去，与
一、二句所写从前的繁华形成了鲜亮的比照借此，诗人抒发了盛衰无常的感慨之情
二、中心主旨这首诗是诗人南游吴越时写的，表达了盛衰无常的感慨三写作特色今昔比照的描写诗中的今昔比照方式不同寻常诗人着重渲染的是从前的繁华（前三句），而以今日的凄凉反衬（末句），尽管都是描写客观事物，其中却蕴含着诗人肤浅的历史思索众所周知，越王勾践曾于公元前494年被吴王夫差战胜，其后经过20年卧薪尝胆，才取得了“破吴〃的成功可是成功后他做了些什么？诗人给我们展现了两幅画面:一幅是战士们个个脱下战袍换上了“锦衣”，向国人炫耀他们的战功；另一幅是宫女们个个装扮成花一般的美人儿，在宫殿里恣情欢快这说明越王勾践已经把从前的屈辱和苦难忘得一干二净，而完全沉醉在成功的喜悦之中这样做的结果必定是使成功化为乌有——“只今惟有鹏鹃飞，就是明证如此剧烈的比照是很能发人深思的一剪梅一名句赏析“才下眉头，却上心头〃【赏析】这两句表现了李清照特有的语言风格用平常的字眼表现新颖的意境“眉头〃是人的感情外露的地方，是别人看得见的，而藏在“心头〃的感情别人却看不见按常理来说，愁锁眉间和愁情在心是完全全都的，惟其在心，发而为形，才有愁锁眉间之态范仲淹的御街行就有这样的句子“眉间心上，无计相回避〃取意即如此李清照虽是化用此句，却化得特别，把愁说成一种能运动的有形之物，更为特别的是它的运动方式按说愁果真能运动的话，其方向应当是由内而外，达成全都，但女词人却将这本属全都的东西说成此长彼消的东西，将由内到外的运动说成由外到内的运动，又用“才却〃这种句式表现它运动之速如此造语不仅使人感到耳目一新，而且从这一“下〃一”上〃之中还可以领会到女词人的万千愁绪，给人以无止境的遐想
二、中心主旨这首词是李清照的早期作品，是写给新婚不久离家外出的丈夫赵明诚的，主要是诉说自己独居生活的孤独，切盼丈夫早日归来，寄寓着作者不忍离别的一腔深情三写作特色清爽的笔调，细腻的风格这首词是写闺情的我国古代诗词中写闺情的许多，但绝大多数是男性诗人代言，而此词却是女词人写自己，笔调清爽，风格细腻，耐人寻味，的确与众不同上片主要写女词人的独居生活“红藕香残〃是以点代面的写法，由于荷花既已凋谢，其他草木之花就更难见到了，这就透露出秋景的冷落、萧条；再深一层说，季节的变迁，还会使女词人产生丈夫离家日久的感觉，使她觉得孤独孤独“玉簟秋〃，也不只是说天气变凉，其实跟她独守空房的关系倒更为亲密，也是表现她的孤独感的于是她想到了一个排遣孤独的方法“轻解罗裳，独上兰舟〃这个“独〃字用得很妙，这是反面敷粉的写法，其正面意思是，假如丈夫在家，夫妻一同去划船该多欢快啊正由于如此，她人在船上，心里却仍旧想着丈夫，想到丈夫的信该到家了，甚至猜到信中会告知她归来的日期，这又赐予她很大的抚慰这样一想，她仿佛觉得自己身处西楼上，望着天上的月儿，在计算着丈夫离家的日子——所谓“月满西楼〃，也就是“西楼望月几回圆〃的意思突然间，女词人又回到现实中来“花自飘落水自流〃，这是写她在舟中所见花飘水流，是物的拘束之态，女词人见此景象，极为伤怀，但花和水不理睬她的情怀，照旧不停地飘落，不停地消逝词中用“自〃字也很妙，女词人移情于物又转过来借物抒情而炼字，正如屈原“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮〃，表达了韶光易逝的感慨由此再转入直白“一种相思，两处闲愁〃这是把夫妻双方合在一起写，说明女词人也很理解丈夫此刻的心情是女性的细腻处但这不过是一种铺垫，词的主旨其实落在最终两句上:“情〃至于要用“计〃来“消退〃，其重可知；然而又“无计可消退〃，其深可见这是女词人特有的深婉细腻的风格的详细表达今别离（其一）
一、名句赏析“望影倏不见，烟波杳悠悠〃【赏析】这两句诗的意思是说，轮船不畏惧逆风，不因逆风而停留轮船驰去快速送的人未及返回，离别的人已在天的终点送的人望着离去的人的背影，倏尔就不见了，不由让人望远兴叹，徒增哀痛之情“烟波杳悠悠〃句化用了唐人崔颖黄鹤楼诗中“白云千载空悠悠〃“烟波江上使人愁〃两句，形容轮船驰去之迅疾，让人望远兴叹
二、中心主旨这首诗采纳古今比照的写法，写出了新式交通工具轮船带给人们的离别之苦，表现了近代人在别离观上的新熟悉三写作特色今昔比照诗中围围着乘坐新式交通工具轮船离别与乘车舟离别的不同进行了比照描写在今昔比照描写中，表现近代人的别离之苦和在别离观上的新熟悉轮船这种新式交通工具的特点之一就是快，不畏惧逆风，按点发船不像传统的车舟能给别离的人以缠绵的自由，如今只能是“望影倏不见，烟波杳悠悠〃，让人望远兴叹别离迅疾，聚合也应是迅疾的，这也是新式交通工具带给人们的聊以自慰的另一面所以诗人在结尾时说“所愿君归时，快乘轻气球〃。
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