高考专题复习：文学类文本专题训练词句区别

文学类文本专题训练……词句区别

一、阅读文章，完成下面小题幽默的境界余光中

①据说秦始皇有一次想把他的苑囿扩大，大得东到函谷关，西到今天的凤翔和宝鸡宫中的弄臣优旃说“妙极了！多放些动物在里面吧要是敌人从东边打过来，只要教麋鹿用角去抵抗，就够了”秦始皇听了，就把这计划搁了下来

②这么看来，幽默实在是荒谬的解药委婉的幽默，往往顺着荒谬的逻辑夸张下去，使人领悟荒谬的后果凡事过分不合情理，或是过分违背自然，都构成荒谬荒谬的解药有二第一是坦白指摘，第二是委婉讽喻，幽默属于后者用幽默感来评人的等级，有三等第一等有幽默的天赋，能在荒谬里觑见幽默第二等虽不能创造幽默，却多少能领略别人的幽默第三等连领略也无能力秦始皇还勉强可以归入第二等，至少他领略了优旃的幽默感

③幽默并不等于尖刻，因为幽默针对的不是荒谬的人，而是荒谬本身高度的幽默往往源自高度的严肃，不能和杀气、怨气混为一谈不少人误认尖酸刻薄为幽默，事实上，刀光血影中只有恨，并无幽默幽默是一个心热手冷的开刀医生，他要杀的是病，不是病人

④把英文humour译成幽默，是神来之笔幽默而太露骨太嚣张，就失去了“幽”和“默”高度的幽默是一种讲究含蓄的艺术，暗示性愈强，艺术性也就愈高不过暗示性强了，对于听者或读者的悟性，要求也自然增高幽默也是一种天才，说幽默的人灵光一闪，绣口一开，听幽默的人反应也要敏捷，才能接个正着这种场合，听者的悟性接近禅的“顿悟”；高度的幽默里面，应该隐隐含有禅机一类的东西如果说者语妙天下，听者一脸茫然，竟要说者加以解释或者再说一遍，岂不是天下最扫兴的事情所以说，“解释是幽默的致命伤”

⑤幽默，可以说是一个敏锐的心灵，在精神饱满生趣洋溢时的自然流露这种境界好像行云流水，不能做假，也不能苦心经营，事先筹备诙谐天成的心灵，自然左右逢源，取用不尽幽默最忌的便是公式化，譬如说到丈夫便怕太太，说到教授便缺乏常识，提起官吏，就一定要刮地皮公式化的幽默很容易流入低级趣味，就像公式化的小说中那些人物一样，全是欠缺想象力和观察力的产品

⑥一个真正幽默的心灵，必定是富足、宽厚、开放，而且圆通的反过来说，一个真正幽默的心灵，绝对不会固执成见，一味钻牛角尖，或是强词夺理、厉色疾言“舍我其谁”的英雄气概和幽默是绝缘的真正幽默的心灵，绝不抱定一个角度去看人或看自己，他不但会幽默人，也会幽默自己；不但嘲笑人，也会释然自嘲，泰然自贬，甚至会在人我不分、物我交融的忘我境界中，欣然独笑真具幽默感的高士，往往能损己娱人、反躬自笑创造幽默的人，竟能自备荒谬，岂不可爱？

⑦其他的东西往往有竞争性，至少幽默是“水流心不竞”的幽默而要竞争，岂不令人啼笑皆非？幽默不能力学，只可自通，所以“幽默专家”或“幽默博士”是荒谬的文坛常有论争，唯“谐坛”不可论争，如果有“幽默协会”的会员为了竞选“幽默理事”而打起架来，那将是世界上最大的荒唐，不，最大的幽默（有删改）L作者在第

③段中说“不少人误认尖酸刻薄为幽默”，请说说“幽默”与“尖酸刻薄”有哪些区别

二、阅读下文，完成下面小题时光深处晓寒

①一个弯，便看到了寨子，依山而建，那么多的木屋聚集在一起，空气中陡然多了木质的味道

②这些屋子，多数是两层的，也有三层四层的，木板做墙，青瓦盖顶，檐下吊着稀疏的铃铎、风灯，时间不停地在它们身上来回，都老了有的瓦片上长了青苔，小小的一簇一簇，像冷不丁冒出来的心事，日子一天赶着一天走，也不见长得多高多茂盛，始终停留在萌芽的状态四周竖着的木板，沉暗，黝黑，如一个笃定的老人，繁华历尽，冷暖自知到了这般年纪，早已勘破内心的执念，预知了自己的命运这样的内敛，很容易让人想起一艘在风雨中跑了几十年的船

③屋子大部分住了人，洋溢着烟火气息，也有人去楼空的，门和窗都破了，或者不见了，门边的红对联被风雨漂成了白色，墙脚长着些叫不出名字的草有几间连屋顶也塌了下来，巨大的窟窿仰视着天空，仿佛张着一张嘴和这个世界说着话，具体说了些什么，谁也听不懂这样的屋子像是刚刚从时光深处走了出来，走了很远的路，走了几百年才走到我面前，找到这样一片中意的山水落了户安了家

④沿着这条青石路慢慢地走着，雨还在落春天的下午的雨，星星点点，算不上大，但从那么高的天上落下来，力气便大了，打在伞上毕毕剥剥地响南方的春天，雨来得勤，往往是一场还没停，另一场又来了，石板被洗得油光闪亮，看得清里面纵横交错的山水路两边的草已经拉开了架势，咋咋呼呼的，过些日子就会像地上的积水一样，漫过这些石板，把一条路偷偷地藏起来

⑤在山脚，看到一口井，井上面支着木架，木架子上钉了楝条，盖着瓦，如一个不起眼的亭子，一些树丫像调皮的手伸过来，掩了半边瓦檐里面铺着平整的青石，拼接得很好，连缝隙都看不出来，半边井上搁着几块木板，上面放着竹子做的水瓢，方便过路的人随舀随喝露出的另一半井水清幽，照出我的影子，我跺几下脚，井里的人也跟着跺几下脚，我收了伞，井里的我也把伞收了起来我并不渴，还是弯下腰舀了一瓢喝了一口，一股沁入毛孔的凉放下水瓢出来的时候，看到旁边一块石碑，上面刻了字，时间久了，模糊了，还能看出“乾隆五十年”这几个字来，没有人相信，时间已在这个井台上停留了二百多年，竟看不出多少苍老和颓败，只能依稀触摸到时间的影子，闻到时间的味道

⑥上山时路过一户人家，当路的木板墙上用白广告色写着一条标语，一天天风呀雨的，有的字接近于消失，看不清了一条狗趴在大门口，眼睛半闭着，看到我们，不起身，也不叫，大概是看多了这样的过客，已经习惯了，不管一天过多少拨，都和它没有任何关系一个老人在一旁吸烟，头上缠着黑头巾，衔着烟嘴，用力地吸气，腮帮子鼓得老高，黄色的水烟筒咕噜咕噜地响着抬头看到我们，微微一笑，算是打了招呼偶尔有人家门口摆着东西在卖，虫茶，灵芝，金银花，随意地丢在篮子里，一个老太太坐在旁边，一身青布衣服，头上挽着髻，满脸的褶子，.咧开没有牙齿的嘴叫我们进去坐，问我们要不要买

⑦在一块稻田边遇到一个当地老人，胡子白了，戴着斗笠，背着一把锄头，大概要到地里去做什么，我递给他一根烟，主动找他说话，他告诉我，这个寨子叫芋头寨，在朱元璋的时候就有了，已经有六百多年的历史了我问他，寨子这么偏僻，你们也想过要搬到外面去吗？老人笑着说，为什么要搬到外面去呢？这里多好呀，有山有水，空气新鲜，有些搬走了的人都想回来哩说完他点了烟往前走，慢慢消失在田那头想想也是，为什么要搬到外面去呢？外面的生活有什么好？这里与山外，相隔的不是距离，是时间，没有一把尺子，能量出时间的长度人这一辈子，都在心里爱着一片土地，这片土地已融入了自己的血，不管守着还是离开，只要身体里的血还在流动，这片土地就在，这份爱就不灭

⑧周围静谧，烟雨笼罩了四野，草木葱茏，远山在薄烟里逶迤，如一个娇怨的女子收致的蛾眉身边水淋淋的屋顶，衬着枝条上的婉紫嫣红这雨中的南方乡野，有一种我熟悉的味道，湿漉漉的空气里，是青蓝色的春天的气息，这气息，像屋角的一树青梅，让我感觉在逆着时间走，慢慢走向时光深处（本文选自《文汇报》，有删改）

2.第

③段“时光深处”和第

⑧段“时光深处”在意蕴上有什么区别？

三、阅读下面文字，完成各题饭盒（意大利）伊塔洛卡尔维诺那个被唤作“饭盒”的、圆圆扁扁容器的乐趣首先在于它是可以拧下来的单是这个拧盖子的动作就足以让人流口水了，而如果还不知道那里面是什么，那就更妙了比如，妻子每天早上准备的饭盒揭开饭盒，就能看见里面被捣碎的食物小香肠煮小扁豆，或者熟鸡蛋加甜萝卜，一切都在那片圆周区域中被安排得很好，就好像在地球仪.上的大陆和海洋一样，即使东西不多，也有丰盛厚实的效果小工马可瓦尔多拧开饭盒后，迅速吸了口饭香，伸手去拿他随身携带的餐具用叉子捣的前几下，用来唤醒那些僵掉的食物，让它们像刚刚上桌的莱那样富有立体感和吸引力他观察了一下，东西不多，他就想“最好慢慢吃”，可那前几叉的饭却被极为迅速和贪婪地送到了嘴边第一种滋味，是吃冷菜时的悲伤，但是很快他就能愉悦起来，因为会找到熟悉的饭桌上的味道马可瓦尔多这会儿已经徐缓地咀嚼起来了他坐在一条林荫道的长椅上，一个靠近他单位的地方因为他家很远，中午回家既丢时间，也浪费电车票他特意买了饭盆，露天吃饭，看过往的行人，然后在喷泉那儿接水喝如果是秋天，还可以选择阳光所及之处，红色油亮的树叶从树上掉下，可以用来当餐巾纸；香肠皮扔给流浪狗吃，它们很快就跟他交上了朋友；在路上没人经过的时候，麻雀会拾起面包屑吃饭的时候，他想着为什么同样是老婆做的饭，我在这里会喜欢，而在家里，伴着吵架，哭泣，还有会从每一场谈话中蹦出来的债务问题，怎么也喜欢不起来？然后他又想起来现在吃的这些是昨天晚饭的剩菜这就又让他不快起来，也许是因为他不得不吃冷的剩菜剩饭，或者饭盒的铝皮给食物染上一种金属的味道就在那会儿，他发现自己都快吃完了，很快他又觉得那菜里有什么非常味美和罕见的东西，于是他又满怀虔诚地吃掉了饭盒底部的最后一点儿残羹，那些闻起来有金属味的残羹然后，他注视着空无一物、满是油腻的饭盒，开始悲伤起来他把一切都裹了起来，塞进口袋，站起来回到单位还早，马可瓦尔多去了一家酒馆，让人给他倒上一杯满到杯子边缘的酒，或是一杯咖啡，小口小口地饮；然后看看玻璃橱柜里的糕点，看看一盒盒的糖果，劝服自己不是真的想要那些东西，劝服自己真的是什么都不想要他又看了一会儿桌上足球赛说服自己只是在消磨时间，而不是在抑制食欲他回到路上，电车里重新挤满了人，已经接近回去上班的时间了马可瓦尔多的妻子出于某种原因，有时候会买大量的香肠然后接连三天晚上，马可瓦尔多总会在晚饭中吃到香肠配萝卜单是香肠那味道就足以让他丢了胃口至于萝卜，那种苍白而乏味的蔬菜，是唯一种马可瓦尔多从来就不能忍受的素菜中午，饭盒里还是冰凉而油腻的香肠配萝卜他是那般健忘，仍旧充满好奇地馋嘴拧开了盖子，好像一点儿也不记得昨天晚饭吃的什么了，于是每天都是同样的失望第四天，他把叉子插了进去，又一次闻到那味道，他从长椅上站起来，手里托着敞开的饭盒，心不在焉地在林荫道上走了起来行人们看见这个男人散着步，一手拿着叉子，另一手托着一盒香肠，就好像是还没决定要不要把这第一叉菜送进嘴里这时一个男孩从一扇窗子里说“嘿，那位男士！”马可瓦尔多抬起了眼睛在一幢豪华别墅的央楼间，一个男孩胳膊肘撑在窗台上，窗台上搁着一盘菜“嘿，你吃的什么？”“香肠烧萝卜！”“你真有福！”男孩说“唉……”马可瓦尔多含糊地答“你想想，我得吃炸脑子……”马可瓦尔多望着窗台上的盘子那里有一盘炸脑子，柔软而弯曲，就像一堆云他的鼻孔在颤抖“为什么？你不喜欢吃脑子吗？”他问男孩“不喜欢，他们把我关在这里受罚，因为我不想吃脑子但我还是要把这菜从窗户口扔掉”“那你喜欢吃香肠吗？”“哦，当然喜欢……但我们家从来不吃……”“那么你把你的盘子给我，我把我的给你”“太好了！”男孩高兴地把自己花饰陶制的盘子和雕满花纹的银叉子递给了男人，而男人则把自己的饭盒递给他，里面有把锡叉子这样，他们两人都吃了起来男孩在窗台上，马可瓦尔多坐在对面那边的长椅上，两人都舔着嘴唇，说是从没有尝过如此美味的食物突然，男孩的身后出现了一位双手背在臀部的女管家“少主人!我的上帝！您在吃什么？”“香肠！”男孩说“谁给您这香肠的？“那边那位先生”他指了指马可瓦尔多，马可瓦尔多从脑子的美味中抬起头来“快扔掉!天呐!快给我扔掉！”“但香肠很好吃……”“您的盘子呢？叉子呢？”“在那位先生那里……”他又指了指马可瓦尔多，马可瓦尔多正把叉子举在空中，叉子上戳着一块被咬过的脑子那女人就叫了起来“抓贼啊！抓贼啊!不要偷餐具！”马可瓦尔多站了起来，又看了一眼剩下一半的炸脑子，来到窗子旁，把盘子和叉子搁在窗台上，鄙视地盯了女管家一眼他听见饭盒滚到了人行道上，男孩的哭声被窗子很不客气地关上他弯下身来捡起饭盒，盖子有一点点变形，拧不紧了他把东西塞进口袋，上班去了

3.文中划线句子“劝服自己不是真的想要那些东西，劝服自己真的是什么都不想要”前后两句有何区别？请简要赏析

四、阅读下面的文字，完成下面小题大金川上看梨花阿来

①去看梨花

②去大金川上看梨花

③海拔不断升高，春花烂漫的成都平原已在身后，面前的雪山不断升起，先是看到隐约的顶尖，不多久，雪山就耸立在面前了这哪里是去看梨花，而是把春天留在身后，去重新体味正在逝去的冬天

④眼前是海拔三千米的峡谷景色河岸两边是陡峭的峡壁向阳的峡壁是草坡，是密闭的栋树林背阴的峡壁上满坡的杉树、松树与桦树阳光是一个美术大师，利用峡谷的岩壁、森林、河流和纵横交织的山棱线勾勒出明亮与阴影的复杂分界，把一面面山壁和整条峡谷都变成了一幅取景深远的风景画也许是怕这样的画面过于单调，风与云彩都会来帮忙风摇晃那些树，其实就是摇晃那些光，使之动荡，使之流淌一朵两朵的云飘来，遮住一些光，失去光照的部分便显得沉郁，未被遮没的部分便在阳光照耀下更加高亢更加明亮视觉可以转换为听觉真的似乎可以在这光影摇荡间听到声音阴影部分是一支木管乐队，低回，沉郁，却也充满细节而那些被阳光透耀的部分简直就是高亢明亮的铜管乐队在尽情歌唱我耳边响起一些熟悉的旋律，比如柴可夫斯基的《意大利随想曲》

⑤我们溯岷江而上，越走海拔越高，景色越来越萧瑟，完全是在离开春天然后，在大渡河流域顺河而下，又一步步靠近了春天，进入了春天，与早晨刚刚离开的成都平原上的春天截然不同的春天

⑥然后，车子从一面悬崖下的弯道上冲出去，河流猝然变宽变缓，刚才还滔滔翻滚，一冲出峡口便落下飞珠溅玉的浪头，变成了一匹安静的绿绸大渡河是地图上的名字，在当地人口中，此河的这一段唤作金川

⑦我们来到金川河谷最宽处两岸田畴、道路、村落间所有的空隙，都站满梨树梨花开满，如雾如烟那些雾，那些烟，都似乎在将散未散之间远山逶迤的山梁上昨夜又积上了新雪春天，梨花开放时，这个地方，往往低处下的是雨，高处降的就是雪

⑧现在天放晴了，高处是晶莹的新雪，低处谷地里是雨后的梨花一样的白，又是不一样的白，如雾如烟的白不太知道是要马上散开，还是正在聚拢的白雪山还在远处的蓝空下面，我们已经身陷于无比宏大的鲜花阵中了太阳正在升起来，红彤彤的阳光照耀之处，那些梨花变幻出迷迷离离的光芒梨树都很高大，都在自由舒展地生长树干粗粉、苍黑，分枝遒劲、生机勃勃，每一个枝头，都满是一簇簇繁密的花朵少的十朵二十朵，我数了最繁密的一枝，竟有八十多朵！再移步近观，那些花朵的细部就呈现在眼前像蔷薇科的所有亲戚一样，梨花也是五出的瓣此时，它们被阳光照耀着，格外地明亮耀眼，同时，也散发着格外浓烈的香气香气那么浓烈，让人觉得有一层雾气萦绕在身边又似乎是梨花的白光从密集的花团中飘逸而出，形成的光雾隐隐约约——花团上的白实在是太浓重了现在，阳光来帮忙，让它们逸出一些，在空中飘飘荡荡，形成了朦朦胧胧的香雾

⑨比起野桃花那薄如绢帛的花瓣来，梨花的瓣就丰腴多了，也滋泗多了，是绸缎的质感每一枝蕊的顶端都是一团花粉花刚开时，花粉是红色的，两天三天后，就渐渐变成了沉着的黑色它们在等蜂来，把它们带到另外的一朵花上，落在每一朵花最中央羞怯地低着身子的花房上于是，奇妙的遇合发生，生命的奇迹发生⑩从此，我们可以期待秋天的果实电M就这样在梨花深处，几乎忘记了身在何处⑫，忽如一夜春风来，千树万树梨花开”虽然岑参写得跟眼前景色一样的壮阔，但那诗到底是写唐时轮台的雪，是用梨花作比附的古诗词中写梨花的诗句，“梨花有思缘和叶，一树江头恼杀君”“梨花雪压枝，莺啪柳如丝”都是写那小山小水小园中的，到底显得过于纤巧，与我们眼见的金川梨花并不相宜鳏树都是梨树，但有不同姿态；梨花都是梨花，却开出不同格调何况树由人植，树生别境，这里雄阔的雪山大川，化育了这种接近原生状态的梨树中国文学书写草木，尤其是散文书写，常常套用传统文化中那些托物寄情，感时伤春的熟稔路数，情景相近时，虽也确切，却了无新意领一个植物在不同的情境中，自然就发生不同的情态与意涵所以，不看主客观的环境如何，只用主要植根于中原情境的传统审美中那些言说方式，就等于自我取消了书写的意义日本作家永井荷风在写梅花时说“我一望见梅花，心绪就一味沉浸于测试有关日本古典文学的知识当中梅花再妍美动人，再清香四溢，我们个性的冲动却在根深蒂固的过去的权威欺压下顿然消萎汉诗和歌跟俳句，已经一览无余地吸干了些花的花香”美国文化批评家苏珊•桑塔格也说艺术创新的根底，就是培养新感受力也就是说对于不同的对象，要有新的体察与认知永井荷风也说“我们首先须清心静虑，以天真烂漫的崭新感动，去远眺这种全新的花朵”⑮的确，如果对此种写作方式缺乏应有的警惕，那就滑入那些了无新意的套路我看梨花，就成了“我看”梨花，而真正重要的是我看“梨花”前一种仅仅是一种姿态后一种，才能真正呈现出书写的对象⑯观赏，是一个过程，一个逐渐抵达、逼近和深入的过程这既是在内省中升华，也是地理上的逐渐接近看见之前是前往，是接近；发现之前是寻求⑰我愿意用这样的方式去发现一片土地，去看见大金川上那些众多而普遍的梨花（节选自《嘉绒记》，略有改动）

4.分析画线句中“俄看，梨花”与“我看噢花”，的区别答案

1.

①幽默针对的是荒谬本身，尖酸刻薄针对的是人;

②幽默源自高度的严肃，尖酸刻薄充满杀气怨气;

③幽默出于热心肠，出发点是爱，尖酸刻薄出于冷漠，出发点是恨

2、第一处“时光深处”，侧重于对经历时间洗礼的老屋的缅怀，带有一种怀旧的情愫；第二处“时光深处”侧重于写自己的渴望和憧憬，如烟细雨中表现的是作者对江南诗意的品味、

3、j一句还承认自己想要，后只是一时的想法，而第二句将“真的”提前，强化语气，告诉自己根本就没有任何欲望，语序的颠倒，写出主人公内心的挣扎、克服内心欲望的艰难

4.“我看”梨花，仅是一种姿态，是用传统的审美方式和套路观察梨花，没有新意我看“梨花”，则是在清心静虑的情况下，对梨花有了新的感受、体察与认知。