高考二轮专题复习高考咏史怀古诗解析与基础训练

2022届高考第2轮复习高考咏史怀古诗解析与基础训练考点.（唐）李远《听话丛台》.黄庭坚《念奴娇》.（宋）张鼻《离亭燕》.陈造在《予七十赵监税见贺以诗次韵》.岑参《山房春事》.李白《越中览古》与李白《苏台览古》【考点解读】.

一、怀古咏史诗（全景式介绍）.怀古咏史诗往往将史实与现实相结合，通过对历史事件的陈述、历史人物的议论、历史陈迹的描绘讽刺当朝统治的黑暗，或抒发个人的沧桑之感，有怀古惜今、借古讽今、借古喻今、借古伤今的作用

二、咏史怀古诗

1.咏史怀古诗一般以古代历史事件或古代人物为题材，或借古讽今，或寄寓个人怀才不遇的感伤，或表达昔盛今衰的兴替之感诗人以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材，借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的2标志标题中有“咏史”“怀古”“登某古迹有怀”“古迹”“古人名”等

3.内容以历史事件、历史人物、历史陈迹等为题材借咏叹史实、描写古迹来抒发诗人的兴衰之感，借怀古叹今叹个人命运的坎坷，以寄托哀思、借古讽今怀古诗由凭吊古迹而产生联想、想象，引起感慨而抒发情怀抱负，这类诗就是怀古诗怀古诗可归入咏怀诗大类之中，但独有特色；怀古诗与咏史诗略有不同，怀古诗是身临旧地古迹而抒情言志，而咏史则不必亲到历史遗址，在书房中就可以写作怀古诗如杜甫的《蜀相》、刘禹锡的《乌衣巷》、《石头城》、李白的《登金陵凤凰台》、苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》、辛弃疾的《永遇乐•京口北固亭怀古》、张养浩《山坡羊•潼关怀古》等等，都遗响千古

三、形式标志标题中有古迹、古人名；或在古迹、古人前冠以“咏”；或在古迹、古人后加“怀古”“咏怀”等

四、表达情感感慨壮志难酬，怀才不遇；昔盛今衰的伤感，物是人非的沧桑；借古讽今的感伤；理性反思，启迪后人

五、怀古诗的结构临古地——思古人一一，忆其事一一抒己志

六、咏史怀古诗中的常见意象胆20年，于公元前473年灭吴还家一作“还乡”锦衣华丽的衣服《史记•项羽本纪》“富贵不归故乡，如衣绣夜行，谁知之者？”后来演化成“衣锦还乡”一语春殿宫殿.鹦鹃鸟名形似母鸡，头如鹑，胸有白圆点如珍珠，背毛有紫赤浪纹叫声凄厉，音如“行不得也哥哥”.这是一首怀古之作此诗首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容；

二、三两句分写战士还家、越王勾践还宫的情况；结句突然一转，说过去曾经存在过的一切如今所剩下的只是几只鹅鹃在飞全诗通过昔时的繁盛和眼前的凄凉的对比，表现人事变化和盛衰无常的主题〃越王勾践破吴归〃句点明题意，说明所怀古迹的具体内容在吴越兴亡史中，以越王〃十年生聚〃卧薪尝胆的事件最为著名诗中却没有去追述这个为人热衷的题材，而是换了一个角度，以〃归〃统领全诗，来写灭吴后班师回朝的越王及其将士接下一句是对回师那个欢悦气氛的描绘诗中只抓住一点，写了战士的锦衣还故乡，可留给人们想象的却是一个浩大的，热闹非凡的场面旌旗如林，锣鼓喧天，勾践置酒文台之上，大宴群臣，满脸得意而又显赫的光辉举城到处可见受了赏赐，脱去铠甲，穿着锦衣的战士，二十年的耻辱，一朝终于洗净，胜利的欢欣与胜利的沉醉同时流露出来一个〃尽〃字，便暗示了越王以后的生活图景果然，王宫里开始回荡起歌功颂德的乐曲伴以柔曼的舞姿，越王左右美女如云，缤纷落绎，享不尽的荣华富贵

二、三两句是诗人在越国历史画卷中有意摄取的两个镜头，浓缩了越国称霸一方后的繁盛、威风，其中更有深味可嚼昔日，吴败越后，越王采纳大夫文种的建议，把芭萝山女子西施献于吴王，于是迷恋声色的吴王沉溺其中，不能自拔，终日轻歌曼舞，纵情享乐，对世仇越国不再防范，使得越军趁势攻入，最后亡国自尽吴国灭亡的道理越王哪里不知，可他如今走的又是一条什么样的路呢？当年忍辱负重，卧薪尝胆，食不加肉，衣不纹饰，精励图治的英雄本色，随着良辰美景，江山在握都丢得干干净净了那么这样的繁盛又会存在多久呢？至于越国的命运，诗人不去写了，一切道理已尽在不言之中，而是急转一笔，写了眼前的景色几只鹅鸽在荒草蔓生的故都废墟上，旁若无人的飞来飞去，好不寂寞凄凉这一句写人事的变化，盛衰的无常，以慨叹出之过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业，而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义诗篇将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物，作了鲜明的对比，使读者感受特别深切一般地说，直接描写某种环境，是比较难于突出的，而通过对比，则获致的效果往往能够大大地加强所以，通过热闹的场面来描写凄凉，就更觉凄凉之可叹如此诗前面所写过去的繁华与后面所写现在的冷落，对照极为强烈，前面写得愈着力，后面转得也就愈有力为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排一般的七绝，转折点都安排在第三句里，而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面，就显得格外有力量，有神采这种写法，不是笔力雄健的诗人，是难以挥洒自如的菱歌东南水乡老百姓采菱时唱的民歌清唱形容歌声婉转清亮吴王宫里人指吴王夫差宫廷里的嫔妃此诗兴由“苏台览古”而起，抒发古今异变，昔非今比的感慨，则今日所见之苑囿台榭，已非昔日之苑囿台榭；今日苑囿台榭的杨柳青青，无边春色，不仅令人想起它曾有过的繁华，更令人想起它曾经历过的落寞起句的“旧苑荒台”，以极衰飒之景象，引出极感伤的心境；而“杨柳新”，又以极清丽的物色，逗引起极愉悦的兴会前者包含着属于历史的巨大伤痛，让人不由去作深沉的反省；后者又显示出大自然无私的赐予，召唤着人们去追求、去享受、及时行乐第二句，继续对这种感受作进一步烘托由柳岸湖中传来一曲曲悠扬悦耳的江南小调，更为这人世间不尽的春花春月增添了无限的柔情蜜意不胜，犹不尽“不胜春”三字，似乎将人们的欢乐推向了极致但此时此刻，正是这些歌声，勾引起诗人的无限怅惘昔日的春柳春花，吴王的骄奢西子的明艳，以及他们花前月下的歌舞追欢，馆娃宫中的长夜之饮，都不断在诗人的脑海中盘旋浮动，使诗人躁动不安由此，引出了三四两句这是经由“旧苑荒台”逗引起的情感体验的进一步升华人间没有不散的筵席，物是人非、江山依旧，昔日苏台富丽堂皇，歌舞升平，今天只剩下那斜挂在西江之上的一轮明月了这两句景色凄清，情感古今，以含蓄不尽的言外之意，昧外之旨，使读者的情感体验产生了新的飞跃永恒的西江明月和薄命的宫中美人，作为一组具有特殊象征意义的语境，旨意遥深，感人肺腑此诗一上来就写吴苑的残破，苏台的荒凉，而人事的变化，兴废的无常，自在其中后面紧接以杨柳在春天又发新芽，柳色青青，年年如旧，岁岁常新，以“新”与“旧”不变，不变的景物与变化的人事，做鲜明的对照，更加深了凭吊古迹的感慨一句之中，以两种不同的事物来对比，写出古今盛衰之感，用意遣词，精练而自然次句接写当前景色，而昔日的帝王宫殿，美女笙歌，却一切都已化为乌有所以后两句便点出，只有悬挂在从西方流来的大江上的那轮明月，是亘古不变的；只有她，才照见过吴宫的繁华，看见过像夫差、西施这样的当时人物，可以做历史的见证人罢了这首诗所表述的不仅有古今盛衰的历史喟叹，而且有执着强烈的生命意识因为，作为万物之灵的人，总是在不断追求着自由自在，追求着超越解脱但是，这种渴望与追求常常难以实现人就常常难免陷入一种痛苦绝望的境地古今贤愚，莫不如此，英雄美人，无一例外A.前代的都城咸阳、长安、金陵、姑苏、洛阳、汴京B.发生过重大事件的地点骊山、赤壁、新亭、隋堤、马嵬、华清宫、汴河、淮水、C.历代帝王与名人的故居、陵墓、祠庙乌衣巷、湘妃祠、乌江亭、陈琳墓、李白坟D.特定的历史朝代六朝、吴国、隋代、安史之乱、南唐后蜀等E.其他吴钩、《后庭花》、乌衣巷、朱雀桥、石头城、台城、淮水、六朝、华清宫

七、咏史怀古诗的意境或雄浑壮阔、或含蓄沉郁

八、常用的表达技术手法⑴借景抒情（寓情于景）⑵对比手法，描写眼前衰败、荒凉的景象，与历史上的繁华兴盛形成鲜明的对比⑶化用典故，借典故寄托自己的感伤或对国事的讽喻⑷衬托，诗人往往临古迹而抒怀，以悲景衬悲情

九、解题思路

（1）要弄清史实

（2）要体会意图

（3）要领悟感情

（4）要分析写法【考题对接】

一、（唐）李远《听话丛台》听话丛台

①（唐）李远有客新从赵地回，自言曾上古丛台云遮襄国

②天边去，树绕漳河地里来弦管变成山鸟哧，绮罗留作野花开金舆玉辇无行迹，风雨惟知长绿苔【注释】

①丛台在今河北邯郸市内相传战国时赵武灵王为阅兵和歌舞而筑，赵武灵王常携宠爱的惠妃登台玩乐

②襄国古县名，位于河北邢台西南L下列对这首诗的赏析，不正确的一项是（）A.本诗借朋友游台之事，抒发自己的感慨首联写朋友刚从赵地回来，向我介绍说他曾登上古代的丛台，交待了作诗的缘由B.诗人站在丛台上，看到白云缭绕的襄国远在天边、绿树夹岸的漳河蜿蜒地上，既写出赵地的恢弘气象，也衬托了丛台的高峻C.尾联将往日赵武灵王时的豪侈、繁华与当下丛台上长满绿苔任凭风吹雨打的荒芜景象作对比，极言繁华不再的落寞凄凉之感D.诗中用白云、树木、绿苔、山鸟、野花等意象，巧妙地与丛台昔日的人、事、物相关联，景中有情，情景交融，令人回味无穷

2.前人赞扬此诗说“变成留作’四字，有稚气，有俗韵”，请结合诗句对“变成”“留作”进行赏析

一、（唐）李远《听话丛台》【答案】.B【解析】B项，“作者站在丛台上”理解错误诗中所写景象，都是作者通过友人的描述，想象出来的景象，而不是“作者站在丛台上”所看到的景象.

①“变成”“留作”都是平常字眼，看似普通，但两个词语，运用比喻手法，把丛台由盛转衰缓慢的过程，形象地加速地呈现在读者面前

②使昔日的弦歌齐鸣、舞袖翩翩的繁华热闹场面与今日山鸟乱啼、野花丛开的荒芜败落的画面，对比更加鲜明，把丛台之荒凉，写得有声有色【解析】颈联中“变成”“留作”是动词，弦管指管弦乐器，代指音乐；绮罗指华贵的丝织品或丝绸衣服这里写音乐变成了山鸟叫声；五颜六色的丝绸衣饰变成开放的野花这两个词使诗句构成比喻的修辞，形象地写出丛台上，山鸟啼鸣，野花盛开，绿苔遍地，一片荒芜当年丛台上弦管齐奏，歌声婉转，舞袖翩翩；众多美貌妃嫔和绝色宫女，身着绮罗，环绕台前，那是多么欢乐如今早已飞流云散，只剩得山鸟乱啼，野花怒开，古今形成鲜明对比，使得读者能够感受到昔日繁华如今落魄的更迭现象，使得缓慢的历史变迁直观鲜明地通过这两个词呈现在读者面前，使表达有着很强的抒情效果，且用语清新，耐人寻味，写景如画，富有景致【注释】1听话:听人论事；丛台:在今河北邯郸市内相传战国时赵武灵王前325-前299为阅兵和歌舞而筑⑵襄国:古县名，位于河北邢台西南3漳河:位于邯郸市南方该句又衍〃树绕漳河掌上来〃4弦管:管弦乐器，代指音乐5舆:车，亦指轿子；辇:用人推挽的车秦汉以后特指君侯所乘的车;金舆玉辇:此指赵武灵王宠爱的惠妃常携其登台玩乐【译文】有个朋友刚刚从赵国回来，说他曾经登上过古代的丛台，站在丛台上极目远眺，白云绵绵，飘在襄国上空;繁茂的绿树顺着张恪弯曲的河道蜿蜒而来，经过丛台的脚下;丛台上却丛台上，山鸟啼鸣，野花盛开绿苔遍地，一片荒芜，早已看不见当年金舆玉辇来往的痕迹，只有在风雨的见证下不断生长的绿苔【赏析】诗人借朋友游丛台之事，将朋友眼中见到的丛台景象加上自己的感慨，描绘出丛台一片荒凉萧索情景抒写了自己吊古伤今之情首联交待作诗缘由，次联写远望之景颈联以对比手法，衬托丛台之荒凉，有声有色尾联以往日赵武灵王之豪侈繁华与眼前台上长满绿苔的荒芜景象再作对比，更见出今日丛台之落寞凄凉诗以写景为主，景中有情，情景交融，令人回味无穷诗人不是为了写景而写景，所写景物也不是一般的景象，而是诗的意象，即这些景物包蕴诗人及客人吊古伤今的情思为了表达这种情怀，诗人除了采用意象叠加的方法，还采用了对比联想的手法来涤化诗中所写的白云、树木、野花、绿苔、山鸟等，无不与昔日丛台的人、事、物相关联，这是对比的关联;从昔日丛台之盛对比今日丛台之荒，从而表达出富贵不存、时光难再、人世沧桑的感叹如诗的颈联和尾联，写当年丛台上弦管齐奏，歌声婉转，舞袖翩翩;众多美貌妃嫔和绝色宫女，身着绮罗，环绕台前，那是多么欢乐如今各式早已风流云散，只剩得山鸟乱啼，野花怒开，年武灵王与惠妃金舆玉辇的车辙都附满青苔了这种对比有着很强的抒情效果，且用语清新，耐人寻味，写景如画，富有景致

二、黄庭坚《念奴娇》念奴娇

①黄庭坚八月十七日，同诸甥步自永安城楼，过张宽夫园待月偶有名酒，因以金荷酌众客客有孙彦立，善吹笛援笔作乐府长短句，文不加点断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足万里青天，姬娥

②何处，驾此一轮玉寒光零乱，为谁偏照酿醵

③年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木共倒金荷家万里，难得尊前相属老子平生，江南江北，最爱临风曲孙郎微笑，坐来声喷霜竹.【注释】

①作于词人谪居戎州之时

②姬娥嫦娥

③豳醵美酒.下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是~~A.“净秋空”运用了倒装句法，突出了烟消云散、玉宇澄清的动态感和清新的美感B.月色并不十分明亮，“驾此一轮玉”的嫦娥是词人的想象，凄美的形象惹人怜爱C.“共倒“相属”等与李白的“飞羽觞而醉月”异曲同工，写觥筹交错的宴饮之乐D.孙郎感遇有知音，于是用笛子演奏，用那悠扬的乐声呼应了词人的“最爱临风曲”

2.作者自诩此篇“或可继东坡赤壁之歌”，你是否同意这一说法？请联系苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》试作分析

二、黄庭坚《念奴娇》【答案】B【解析】B.“凄美”“怜爱”表述错误，上阕的嫦娥形象是词人的想象之笔，打上了词人强烈的主观色彩，此处嫦娥的形象应该是“兴高采烈”“光彩照人”的，能激发人的兴致的“乐景”1赞同

①景象特点相近苏词选用“乱石”“惊涛”“千堆雪”等磅礴之景，描绘了雄阔的古战场，黄词选用“秋空”“万里青天”等阔大的意象，描绘明净、壮阔的秋景

②表现手法相似两首词都运用了写景和虚实结合的手法

③情感相近两人虽同遭贬谪，但能以乐观的精神面对人生的不如意，两首词都流露出了豪迈乐观的情感2不赞同

①题材不同苏词为怀古词，描写赤壁古战场上的人和事，黄词为即景抒情词，描写了雨后新晴，赏月喝酒的聚会之事

②手法不同苏词以古人与自己作对比，即以周郎的年轻有为与自身的功业未成作对比，黄词则没有对比

③情感不同豪迈乐观情感中，苏词还借古抒怀，寄寓了人生短促、不能及时建功立业的苦闷【解析】本题考查学生对作品进行个性化阅读和有创意的解读的能力可以持赞同态度

①景象特点相近苏词“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”选用“乱石”“惊涛”“千堆雪”等磅礴之景，集中描写赤壁雄奇壮阔的景物陡峭的山崖散乱地高插云霄，汹涌的骇浪猛烈地搏击着江岸，滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪黄词“净秋空”，笔势飞动，写出了烟消云散、玉宇为之澄清的动态感“万里青天”意象阔大，描绘了明净、壮阔的秋景

②表现手法相似两首词都运用了写景和虚实结合的手法苏词开篇从滚滚东流的长江着笔，描绘了月夜江上壮美的景色黄词开头三句描写开阔的远景雨后新晴，秋空如洗，彩虹挂天，青山如黛苏词虚写周瑜，实写自己用自己与周瑜的对比，突出自己功业未成，壮志难酬的悲愤与凄惨黄词“驾此一轮玉”中嫦娥驾驶玉轮是别开生面的奇想历来诗人笔下的嫦娥都是“姮娥孤栖”，“嫦娥倚泣”的形象，此处作者却把她从寂寞清冷的月宫中走出来，并兴高采烈地驾驶一轮玉盘，驰骋长空与现实中月下游园、欢饮和听曲之乐相互辉映

③情感相近两人虽同遭贬谪，但能以乐观的精神面对人生的不如意，两首词都流露出了豪迈乐观的情感苏词借古抒怀，雄浑苍凉，大气磅礴，笔力遒劲，境界宏阔黄词“老子平生，江南江北，最爱临风曲”三句把词人豪迈激越之情推向顶峰作者说自己这一生走南闯北，偏是最爱听那临风吹奏的曲子“最爱临风曲”句，雄浑潇洒，豪情满怀，表现出词人处逆境而不颓唐的乐观心情可以持不赞同态度

①题材不同苏词为怀古词，凭吊古战场和追念风流人物的才略、气度、功业黄词开篇就把读者引入开阔博大的景致中，景色之美给他的是精神亢奋为即景抒情词，描写了雨后新晴，赏月喝酒的聚会之事

②手法不同苏词“故国神游，多情应笑我，早生华发”以古人与自己作对比，仕路蹭蹬，壮怀莫酬，使词人过早地自感苍老，这同年华方盛即卓有建树的周瑜形成对照黄词则没有对比

③情感不同豪迈乐观情感中，苏词还借对古代战场的凭吊和对风流人物才略、气度、功业的追念，曲折地表达了作者怀才不遇、功业未就、人生短促、老大未成的忧愤、苦闷之情【注释】此词豪放，宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷三十一云”或以为可继东坡赤壁之歌”永安即白帝城，在今四川奉节县西长江边上张宽夫作者友人，生平不详金荷金质莲花杯文不加点谓不须修改断虹一部分被云所遮蔽的虹，称断虹山染句谓山峰染成青黛色，如同美人的长眉毛桂影相传月中有桂树，因称月中阴影为桂影扶疏繁茂纷披貌姮娥月中女神娥汉时避汉文帝刘垣讳，改称嫦娥一轮玉指圆月醺酸（linglu）酒名湖南衡阳县东二十里有鄱湖，其水湛然绿色，取以酿酒，甘美，名鄱泳，又名醮醵老子老夫，作者自指临风笛陆游《老学庵笔记》卷二“予在蜀，见其稿今俗本改‘笛为曲以协韵，非也然亦疑笛字太不入韵及居蜀久，习其语音，乃知泸戎间谓‘笛‘为独，故鲁直得借用，亦因以戏之耳”霜竹指笛子.【译文】雨后新晴，秋空如洗，彩虹挂天，青山如黛桂影繁茂，谁知道，今月亮的清辉不足？万里的晴天，嫦娥在何处？驾驶一轮玉盘，驰骋长空寒光零乱，在为谁斟酌这醴醵？我和一群年轻人在张园密茂的树林中徜徉，离开家万里，难得有今宵开怀畅饮！老夫，在江南海北，最爱的是是临风笛孙郎微笑着，是因为听着这笛子的声音【赏析】此词写于作者于公元1094年（绍圣元年）谪居地处西南的戎州（今四川宜宾）时词中以豪健的笔力展示出作者面对人生磨难时旷达、倔强、伟岸的襟怀，表达了荣辱不萦于怀、浮沉不系于心的人生态度整首词笔墨酣畅淋漓，洋溢着豪迈乐观的情绪开头三句描写开阔的远景雨后新晴，秋空如洗，彩虹挂天，青山如黛词人不说“秋空净”，而日“净秋空”，笔势飞动，写出了烟消云散、玉宇为之澄清的动态感“山染修眉新绿”，写远山如美女的长眉，反用《西京杂记》卓文君“眉色如望远山”的故典，已是极妩媚之情态，而一个“染”字，更写出了经雨水洗刷的青山鲜活的生命力.接着写赏月此时的月亮是刚过中秋的八月十七的月亮，为了表现它清辉依然，词人用主观上的赏爱弥补自然的缺憾，突出欣赏自然美景的娱悦心情，他接连以三个带有感情色彩的问句发问三个问语如层波叠浪，极写月色之美和自得其乐的骚人雅兴嫦娥驾驶玉轮是别开生面的奇想历来诗人笔下的嫦娥都是“姮娥孤栖”，“嫦娥倚泣”的形象，此处作者却把她从寂寞清冷的月宫中走出来，并兴高采烈地驾驶一轮玉盘，驰骋长空旧典翻新，非大手笔不能为也此下转而写月下游园、欢饮和听曲之乐“年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木”，用散文句法入词，信笔挥洒，写洒脱不羁的词人，正带着一群愉快的年轻人，张园密茂的树林中徜徉“共倒金荷，家万里，难得尊前相属”，离家万里，难得有今宵开怀畅饮！“老子平生，江南江北，最爱临风曲！”三句把词人豪迈激越之情推向顶峰这三句是此词最精彩之处《世说新语》记载东晋痍亮武昌时，于气佳景清之秋夜，登南楼游赏，痍亮日“老子于此处兴复不浅”老子，犹老夫，语气间隐然有一股豪气作者说自己这一生走南闯北，偏是最爱听那临风吹奏的曲子“最爱临风笛”句，雄浑潇洒，豪情满怀，表现出词人处逆境而不颓唐的乐观心情最后一笔带到那位善吹笛的孙彦立“孙郎微笑，坐来声喷霜竹”孙郎感遇知音，喷发奇响，那悠扬的笛声回响不绝此词以惊创为奇，其神兀傲，其气崎奇，玄思瑰句，排斥冥筌，自得意表，于壮阔的形象中勃发出一种傲岸不羁之气作者自诩此篇“或可继东坡赤壁之歌”，确乎道出了此词的风格所词人与苏东坡一样饱经政治风雨的摧折，却仍保持着那种倔强兀傲、旷达豪迈的个性，这一点，充分体现他的诗词创作中

三、（宋）张昇《离亭燕》离亭燕

①（宋）张鼻一带

②江山如画，风物向秋潇洒水浸碧天何处断，霁色冷光相射，蓼屿荻花洲

③，掩映竹篱茅舍云际客帆高挂，烟外酒旗低亚

④多少六朝兴废事，尽入渔樵闲话怅望倚层楼，寒日无言西下【注释】

①离亭燕词牌名

②一带指金陵（今南京一带地区）

③蓼屿指长满蓼花的高地荻花洲:长满荻草的水中沙地

④低亚低垂..下列对这首词的理解和赏析，不正确的一项是（~~）A.开头两句，词人鸟瞰金陵，运用比喻、拟人法，形象地写出此地秋日山水之美B.上片“霁色”紧承“碧天”“冷光”紧承“水”字，色彩明亮，画面绮丽，意境清幽深远C.“怅望”两句写了夜幕即将降临，词人因为光线暗淡无法远眺先前的美景而怅然若失D.全词层层抒写，勾勒甚密，语深而情厚，笔法冷峻，格调沉郁，有别于婉约派词风.请给本词拟一个题目，并阐明理由

三、（宋）张彝《离亭燕》【答案】.C【解析】C.“词人因为光线暗淡无法远眺先前的美景而怅然若失理解错误，“怅望”两句写了夜幕即将降临，词人登楼远望，眼见太阳西下，想到渐衰的国事，而忧心忡忡“无言”运用拟人手法，赋予夕阳以人的情感，景中寓情，渲染了孤寂苍凉的气氛，也暗示了词人对宋朝由盛到衰的哀叹感伤以景结尾，意蕴无限，令人回味不是因为“光线暗淡而无法远眺先前的美景而怅然若失”.题目金陵怀古、一带江山如画、金陵怅望；理由

（1）结合注解

②可知，此次写作地点为金陵，这是一首写景兼怀古的词，上片描绘金陵一带的山水在天青的秋色里显得分外明净而爽朗.

（2）下片通过怀古，诗人独倚层楼，面对清秋寒日缓缓西下，内心无限怅惘诗句融情于景，以景结情，表达了诗人一种无人可诉的孤寂和无奈寄托了词人对六朝兴亡盛衰的深沉感慨【解析】此词上片描写金陵一带的山水景色，前两句写全景，后两句写到人文景观，为下文抒情埋下伏笔;下片一气贯下，由纯粹的景物描写转向带有人事活动的景物描写，抒发怀古幽情因此，既可以结合上片写景将题目拟写为“一带江山如画”，也可以结合下片抒情将题目拟写为“金陵怀古”“金玲怅望”之类的一首词的题目，说明词的中心意思或者记述内容考生若能结合词作的内容拟题，言之成理即可，做此题可让学生参考王安石的《桂枝香•金陵怀古》和辛弃疾的《水龙吟•登建康赏心亭》等怀古之作拟题【注释】离亭燕词牌名一带指金陵（今南京）一带地区风物风光景物潇洒神情举止自然大方此处是拟人化用法浸液体渗入此处指水天溶为一体断接合部霁色雨后初晴的景色冷光秋水反射出的波光相射互相辉映蓼屿指长满蓼花的高地荻花洲长满荻草的水中沙地竹篱茅舍用竹子做成的篱笆，用茅草搭盖的小房子客帆即客船低亚低垂六朝，指东吴、东晋、宋、齐、梁、陈六个朝代，均在南京一带建都渔樵渔翁樵夫代指普通老百姓怅望怀着怅惘的心情远望【译文】金陵风光美丽如画，秋色明净清爽碧天与秋水一色，何处是尽头呢？雨后晴朗的天色与秋水闪烁的冷光相辉映蓼草荻花丛生的小岛上，隐约可见几间竹篱环绕的草舍江水尽头客船上的帆仿佛高挂在云端，烟雾笼罩的岸边，有低垂的酒旗那些六朝兴盛和衰亡的往事，如今已成为渔民、樵夫闲谈的话题在高楼上独自遥望，倍感苍凉，凄冷的太阳默默地向西落下【赏析】这是一首写景兼怀古的词，在宋怀古词中是创作时期较早的一首词的上片描绘金陵一带的山水，雨过天晴的秋色里显得分外明净而爽朗；下片通过怀古，寄托了词人对六朝兴亡盛衰的感慨这首词语朴而情厚，有别于婉约派词的深沉感慨全词层层抒写，勾勒甚密，语卜而情夺取，有别于婉约派的词风开头一句“一带江山如画”，先对金陵一带的全景作一番鸟瞰，概括地写出了它的山水之美秋天草木摇落景色萧索，但这里作者却说“风物向秋潇洒”，一切景物显得萧疏明丽而有脱尘绝俗的风致，这就突出了金陵一带秋日风光的特色接着“水浸碧天何处断”具体地描绘了这种特色这个“水”字承首句的“江”而来，词人的视线随着浩瀚的长江向远处看去，天幕低垂，水势浮空，天水相连，浑然一色，看不到尽头将如此宏阔的景致，用一个“浸”字形象而准确地描绘出来近处则是“霁色冷光相射”，“霁色”紧承上句“碧天”而来，“冷光”承“水”字而来，万里晴空所展现的澄澈之色，江波敝潮所闪现的凄冷的光，霁色静止，冷光翻动，动景与静景互相映照，构成一幅绮丽的画面一个“射”字点化了这一画面接着词人又把视线从江水里移到了江洲上，却只见“蓼屿荻花洲，掩映竹篱茅舍”洲、屿是蓼荻滋生之地，秋天是它发花的季节，密集的蓼荻丛中，隐约地现出了竹篱茅舍这样，从自然界写到了人家暗暗为下片的抒发感慨作了铺垫下片先荡开两笔，写词人，再抬头向远处望去“云际客帆高挂，烟外酒旗低亚”，极目处，客船的帆高挂着，烟外酒家的旗子低垂着，标志着人活动，于是情从景生，金陵的陈迹涌上心头“多少六朝兴废事”，这里在历史上短短的三百多年里经历了六个朝代的兴盛和衰亡，它们是怎样兴盛起来的，又是怎样的衰亡的，这许许多多的往事，却是“尽入渔樵闲话”“渔樵”承上片“竹篱茅舍”而来，到这里猛然一收，透露出词人心里的隐忧这种隐忧在歇拍两句里，又作了进一步的抒写“怅望倚层楼”，“怅望”表明了词人瞭望景色时的心情，倚高楼的栏杆上，怀着怅惘的心情，看到眼前景物，想着历史上的往事最后一句“寒日无言西下”之“寒”字承上片“冷”字而来，凄冷的太阳默默地向西沉下，苍茫的夜幕即将降临，更增加了他的孤寂之感歇拍的调子是低沉的，他的隐忧没有说明白，只从低沉的调子里现出点端倪，耐人寻味在宋代词坛上，张鼻与范仲淹一样，创作中透露出词风逐渐由婉约向豪放转变的时代信息，对于词境的开拓作出了自己的贡献

四、陈造在《予七十赵监税见贺以诗次韵》宋代诗人陈造在《予七十赵监税见贺以诗次韵》中这样写道“平生烛之武，况已雪髯翁誉我犹时用，君言恐未公”请结合课文，解说这首小诗的意思.

四、陈造在《予七十赵监税见贺以诗次韵》【答案】【答案】诗人陈造认为，自己一生就像烛之武一样，从没有被重用过，何况现在已经是胡子雪白的七十岁老人您赞誉我说还会被重用，我担心您说的不是公允话【解析】本题考查学生对诗句内容的解读能力作答本类题型，学生应首先浏览全诗，然后结合课文内容对诗句进行大意上的翻译，并结合翻译对诗句进行解读结合《烛之武退秦师》中“臣之壮也，犹不如人”可以看出，这是诗人在借烛之武的遭遇感慨自己的生平结合诗的题目“予七十赵监税见贺以诗次韵”可知，诗人对赵监税对自己的赞誉说自己仍然会被重用表示不赞同，抒发自己不被重用的愤懑“平生烛之武，况已雪髯翁”我已经七十岁了，像烛之武一样从未被重用过，况且已经胡子雪白了“誉我犹时用，君言恐未公，您赞誉我说还会被重用，我担心您说的不是公道.

五、岑参《山房春事》山房春事岑参梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家庭树不知人去尽，春来还发旧时花L请简析本诗的表现手法

2.诗的后两句颇受世人推崇，请从修辞手法角度加以赏析

五、岑参《山房春事》【答案】L反衬一二句先从视觉写梁园的繁盛不再仰望空中乱鸦翻飞，平视前方一片萧条，写尽了梁园的衰败

三、四句作者别开生面，从“庭树不知”的角度以乐景写哀情，其吊古之情便愈见伤痛了

2.运用拟人的修辞手法，写出了庭树的无知，寄寓了作者的伤时感慨开花的庭树反衬出梁园的荒芜，抒发了昔盛今衰的悲情【注释】山房营造于山野的房舍、别墅春事春色、春光恬这里指风柔和衣桁（h6ng）犹衣架，挂衣服的横木笔床卧置毛笔的器具梁园兔园，俗名竹园，西汉梁孝王刘武所建，故址在今河南省商丘市东，周围三百多里园中有百灵山、落猿岩、栖龙岫、雁池、鹤洲、凫渚，宫观相连，奇果佳树，错杂其间，珍禽异兽，出没其中日暮傍晚，太阳落山的时候极目纵目，用尽目力远望萧条寂寞冷落；凋零发绽放【译文】春风柔日光暖满目荡漾春光，蝴蝶和蜜蜂不时乱飞进厅房门前的几枝柳条低拂着衣架，一片山花飘落在了笔床之上梁园之中夕阳已西下，只有点点乱飞的乌鸦，放眼望去满目的萧条，零零落落三两户人家园中树木你怎能知道，人已散尽失去了繁华，一年一度春风又吹过，依然开着昔日的鲜花【赏析】第一首诗切合题意，纯是一首写景诗，写的是浓郁的春光充天塞地，不仅山野处处万紫千红，连山房书屋都被蜂蝶花木占领这在一定程度上反映出作者对生活的热爱，对前途充满信心作者先写近景，在他笔下，春风是柔和的，日光是温暖的，春意盎然第二句选取了春天里很有代表性的生命蝴蝶和蜜蜂作者没有描写它们忙着采蜜的景象，而是写了它们误入厅房，并着一“乱”字，生动形象表现了蜂蝶之忙进一步表现了春日的勃勃生机第

三、四句转入写静景，柳树的枝条在春风中飘舞，低过了晾衣的横木，在风的吹送下，一片山花落在了笔床上虽是静景，但作者却是动静结合的描绘——两句都与风有关，而并没有直接写风，可见作者观察细微而笔力不凡.第二首诗是吊古之作梁孝王曾在梁园中设宴，一代才人枚乘、司马相如等都应召而至到了春天，更见热闹百鸟鸣喈，繁花满枝，车马接轸，士女云集.就是这样一个繁盛所在，如今所见，则是“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家”这两句描画出两幅远景仰望空中，晚照中乱鸦聒噪；平视前方，一片萧条，唯有三两处人家当年“声音相闻”、“往来霞水”（枚乘《梁王兔园赋》）的各色飞禽不见了，宫观楼台也已荡然无存不言感慨，而今古兴亡、盛衰无常的感慨自在其中从一句写到二句，极自然，却极工巧人们对事物的注意，常常由听觉引起一片聒噪声，引得诗人抬起头来，故先写空中乱鸦“日暮”时分，众鸟投林，从天空多鸦，自可想见地上少人，从而自然引出第二句中的一派萧条景象诗人在远望以后，收回目光，就近察看，只见庭园中的树木，繁花满枝，春色不减当年就象听到丁丁的伐木声，更感到山谷的幽静一样，这突然闯入他的视野中的绚丽春光，进一步加深了他对梁园极目萧条的印象梁园已改尽昔日容颜，春花却依旧盛开“庭树不知人去尽，春来还发旧时花”诗人不说自己深知物是人非，却偏从对面翻出，说是“庭树不知”；不说此时梁园颓败，深可伤悼，自己无心领略春光，却说无知花树遵循自然规律，偏在这一片萧条之中依然开出当年的繁花感情极沉痛，出语却极含蓄作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的然而

一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙全诗分前后两部分，笔法不同，色调各异，然而又并非另起炉灶，“庭树”与“飞鸦”暗相关合（天空有鸟，地上有树）篇末以“旧时花”遥应篇首“梁园”，使全诗始终往复回还于一种深沉的历史感情之中历来运用反衬手法表现吊古主题的作品固然不少，但有如此诗老到圆熟的，却不多见

六、李白《越中览古》与李白《苏台览古》越中览古李白越王勾践破吴归，将士还家尽锦衣宫女如花满春殿，只今惟有鹦鸽飞苏台览古李白旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春只今惟有西江月，曾照吴王宫里人L请从两个方面谈谈这两首诗共同的特点

2.请谈谈这两首诗艺术手法的主要不同之处

六、李白《越中览古》与李白《苏台览古》【答案】L这两首诗都将昔日的繁华和今日的衰败加以对比，都用了昔盛今衰的对比手法都抒发了诗人对人事变化、盛衰无常的感慨，对功名富贵的否定

2.《越中览古》着重渲染越宫昔日的繁华，结句聚焦在今日荒凉的遗址，形成对比，以强烈的反差抒写了姑苏台今日的荒凉；《苏台览古》着重描绘姑苏台今日的荒凉，以今古常新的自然景物衬托人事的变幻无常，抒写了诗人内心的感受以暗示、反衬昔日之繁华，从而见出昔盛今衰之感常见标题标题中往往有咏史、怀古、登某古迹有怀、古迹、古人名等字眼见象常意

①前代的都城咸阳、长安、金陵、姑苏、洛阳、汴京

②发生重大事件的地点骊山、赤壁、新亭、隋堤、马嵬、华清宫、淮水

③历代帝王与名人的故居、陵墓、祠庙、乌衣巷、湘妃祠、乌江亭、陈琳墓、李白坟

④特定的历史朝代（时期）六朝、吴国、隋代、安史之乱、后蜀等

⑤其他吴钩、《后庭花》常见情感

①针对历史人物或事件，发表自己的观点或看法

②缅怀前贤，表达敬仰或惋惜之情；类比古人，寄托伤感或哀思

③借论古之得失，托古讽今，忧国忧民用法常技

①借景抒情（寓情于景）

②对比手法，描写眼前衰败、荒凉的景象，与历史上的繁华兴盛形成鲜明的对比

③化用典故，借典故寄托自己的感伤或对国事的讽喻

④衬托，作者往往临古迹而抒怀，以悲景衬悲情言点语特或雄浑壮阔，或含蓄沉郁李白《苏台览古》原诗译诗旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春只今惟有西江月，曾照吴王宫里人曾经的歌台，曾经的舞榭，曾经的园林，曾经的宫殿，如今都已经荒废，只有杨柳叶儿青青，还有那湖中的采菱女在清唱着青春永恒的歌谣谁还记得吴王夫差的事儿呢？只有那城西河中的明月，曾经照耀过吴王宫殿，照耀过在宫中灯红酒绿的人注释苏台即姑苏台，故址在今江苏省苏州市西南姑苏山上览观览旧苑指苏台苑园林李白《越中览古》原诗译诗越王勾践破吴归，将士还家尽锦衣宫女如花满春殿，只今惟有鹏鹃飞越王勾践灭掉吴国归来，战士们都是衣锦还乡曾经满殿的宫女如花似玉，可惜如今只有几只鹦鸽在荒草蔓生的故都废墟上飞来飞去注释越中指会稽，春秋时代越国曾建都于此故址在今浙江省绍兴市勾践破吴春秋时期吴、越两国争霸公元前494年，越王勾践为吴王夫差所败，此后他卧薪尝。