初中语文部编版九年级下册古诗词理解性默写练习（附参考答案）

九年级语文下册古诗词理解性默写班级考号姓名总分

（一）渔家傲（范仲淹）.范仲淹《渔家傲・秋思》中“（）”两句抒发诗人思家念亲、却要立功边关的豪情.《渔家傲・秋思》中的句子“（），（）”与唐代诗人李益诗句“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”，同样表达、抒写了戍边将士强烈的思乡之情.范仲淹在《渔家傲•秋思》中运用相似的景物渲染了边塞的悲凉，这句词是（）.范仲淹《渔家傲・秋思》词中，“（）”既写出了边关将士对家乡亲人的思念又抒发了将士们功业未成的怅惘之情.范仲淹《渔家傲•秋思》中活用“燕然勒功”典故的诗句是“（）”.范仲淹《渔家傲•秋思》中运用典故正面揭示自己和征人们思乡与报国心理矛盾的句子是（）.范仲淹《渔家傲•秋思》中“（）”勾勒的是山衔落日、紧张萧瑟的边地悲壮场面.范仲淹的《渔家傲・秋思》中描写塞下秋景之“异”的句子是（）.范仲淹的《渔家傲•秋思》中运用互文的修辞抒发将士们思乡之情，同时暗讽宋王朝不修武备、不重边功的句子是（），（）.“一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城”不禁让人想起范仲淹《渔家傲•秋思》中的“（）”.范仲淹《渔家傲-秋思》中通过刻画守边将士的矛盾心理表现出苍凉悲壮情绪的句子是（）.《渔家傲•秋思》一词中以互文的形式写出将士有家难回，功业难成，哀伤流泪的句子（）（）.《渔家傲•秋思》中渲染古代西北边地秋景的悲凉奇异的诗句是（）.《渔家傲•秋思》中抒发征夫戍边难归的无奈和对家乡的眷念之情且表达了主旨的诗句是人不寐，将军白发征夫泪.《渔家傲•秋思》中表达戍边将士“不破楼兰终不还”的卫国志向的句子是（）.唐代诗人李益诗句“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”，抒写了戍边将士强烈的思乡之情，《渔家傲・秋思》中表达同样感情的句子是（）.《渔家傲・秋思》中表现将士们思家与报国矛盾心情的诗句是（）.范仲淹在《渔家傲•秋思》中表达自己和征人们想家却又不甘无功而返的矛盾心理的句子是（）.《渔家傲•秋思》中渲染古代西北边地秋景的悲凉奇异的诗句是（）.《渔家傲•秋思》1中从虚写的角度突出战争持久，将土背井离乡远征边塞的痛苦的诗句（）（）O.范仲淹在《渔家傲•秋思》中面对思乡和报国矛盾时，他用“（）”两句展现自己的爱国行为.范仲淹《渔家傲・秋思》中“（）”1两句表达了戍边将士们虽思乡心切，但战事未平、功名未立、归家无期的复杂心理.范仲淹的《渔家傲•秋思》中描写塞下秋景之“异”的句子是塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意.范仲淹的《渔家傲•秋思》中运用互文的修辞抒发将士们思乡之情，同时暗讽宋王朝不修武备、不重边功的句子是人不寐，将军白发征夫泪.“一抹晚烟荒成垒，半竿斜口旧关城”不禁让人想起范仲淹《渔家傲•秋思》中的“千嶂里，长烟落日孤城闭”o.范仲淹《渔家傲•秋思》中通过刻画守边将士的矛盾心理表现出苍凉悲壮情绪的句子是浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计.《渔家傲•秋思》一词中以互文的形式写出将士有家难回，功业难成，哀伤流泪的句子人不寐，将军白发征夫泪.《渔家傲•秋思》中渲染古代西北边地秋景的悲凉奇异的诗句是塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意.《渔家傲•秋思》中抒发征夫戍边难归的无奈和对家乡的眷念之情且表达了主旨的诗句是人不寐，将军白发征夫泪..《渔家傲•秋思》中表达戍边将士“不破楼兰终不还”的卫国志向的句子是浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计“.唐代诗人李益诗句“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”，抒写了戍边将士强烈的思乡之情，《渔家傲•秋思》中表达同样感情的句子是人不寐将军白发征夫泪.《渔家傲•秋思》中表现将士们思家与报国矛盾心情的诗句是浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计.范仲淹在《渔家傲•秋思》中表达自己和征人们想家却又不甘无功而返的矛盾心理的句子是浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计.《渔家傲・秋思》中渲染古代西北边地秋景的悲凉奇异的诗句是塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意.《渔家傲•秋思》1中从虚写的角度突出战争持久，将士背井离乡远征边塞的痛苦的诗句:肆寐，将军白发征夫泪.范仲淹在《渔家傲•秋思》中面对思乡和报国矛盾时，他用“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”两句展现自己的爱国行为.范仲淹《渔家傲・秋思》中“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”1两句表达了戍边将士们虽思乡心切，但战事未平、功名未立、归家无期的复杂心理.面对秋景，李商隐在《夜雨寄北》中用“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”两句，以情写景，写出自己的遐想，表现了自己对归期的向往；范仲淹在《渔家傲•秋思》中用“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”两句，以酒遣怀，抒发思乡爱国之情.唐代诗人李益诗“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”抒写戍边将士强烈思乡之情，《渔家傲》中表达同样感情的句子是羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪，.王维以“大漠孤烟直，长河落口圆”突出体现了边塞的壮美，范仲淹在《渔家傲•秋思》中运用相似的景物渲染了边塞的悲凉，这句词是四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭

（二）江城子•密州出猎（苏轼）.苏轼在《江城子•密州出猎》一词中借用典故，表达作者愿驰骋疆场、为国立功的句子是持节云中，何日遣冯唐.《江城子•密州出猎》中运用典故，表达作者渴望得到重用的心情的句子是持节云中，何日遣冯唐.《江城子•密州山猎》中抒发主人公杀敌为国、守卫边疆的豪情壮志的诗句是会挽雕弓如满月，西北望，射天狼.苏轼在《江城子•密州出猎》中以孙权自喻，表明建功立业心志的诗句是为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎.苏轼的《江城子•密州出猎》中抒写人到中年的主人公，壮志未酬的感叹的诗句是酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨！.苏轼在《江城子•密州出猎》中极言出猎规模之大和速度之快的句子是千骑卷平冈.苏轼在《江城了••密州出猎》中借用典故，作者以前人自喻，突出表现作者少年狂气的句子亲射虎，看孙郎.苏轼在《江城子•密州出猎》中抒发主人公杀故为国，守卫边疆的坦荡胸怀和豪情壮志的诗句是会挽雕弓如满月，西北望，射天狼

10.苏轼在《江城子•密州出猎》中用“锦帽貂裘千骑卷平冈”写出了诗人与随从出猎时装束的威武和气势之盛.苏轼的《江城子•密州出猎》表现作者欲为国尽力而不得的激愤之情的句子是老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍.苏轼的“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎”（《江城子•密州出猎》）在浓墨重:彩的描绘出猎的场面后，又借用孙权射虎的典故，突出表现了自己的英勇形象.苏轼的《江城子•密州出猎》文笔豪迈奔放，有江河一泻千里的气概，词中表达作者渴望得到朝廷重用的愿望，于豪迈之外稍含不满之意的诗句是持节云中，何日遣冯唐

（三）破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之（辛弃疾）.《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中表达词人报国情怀和人生追求的句子是了却君王天下事赢得生前身后名.辛弃疾在《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中从形、声两方面写军营生活及战前准备的句子是八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声.辛弃疾在《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中，从视觉听觉两方面表现激烈战斗场面的句子马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊.辛弃疾在《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄之》中，辛弃疾以“了却君王天下事，赢得生前身后名”直抒胸臆，表达作者的爱国激情和雄心壮志.辛弃疾在《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中描写渴望驰骋沙场、英勇杀敌的战斗场面的词句是马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊.《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》表达作者雄壮理想的句子是了却君王天下事赢得生前身后名.辛弃疾《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中充分表达诗人爱国激情和雄心壮志的句子是了却君王天下事赢得生前身后名.辛弃疾《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中由梦境回到现实，情绪一落千丈，凝聚着作者壮志难酬、万千感慨的句子是可怜白发生.辛弃疾《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中与“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”意义相近的诗句是醉里挑灯看剑，梦回吹角连营.《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中与“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”意思相同的句子是工却君王天下事，赢得生前身后名.辛弃疾在《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄之》中用“八百里分麾下炙五十弦翻塞外声”，渲染将士们奏乐吃肉，豪迈高昂的军营生活气氛.辛弃疾《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄之》中，表达“醉后不寐观剑回忆当年抗金战争生活”意思的诗句是醉里挑灯看剑，梦回吹角连营

（四）满江红（秋瑾）.秋瑾的《满江红》中“身不得，男儿列，心却比，男儿烈”运用短句节奏明快，格调高昂，豪迈雄健，将身不能为男儿，心却不让须眉的苦闷表达得淋漓尽致.秋瑾的《满江红》中“为篱下黄花开遍”一句是化为陶渊明“采菊东篱下”和李清照的“人比黄花瘦”的诗句，以外在自然景观的清秀明丽反衬青春蹉品而又无可奈何的沉重失落感和怨幽之情.《满江红•小住京华》中，秋瑾自问自答，表达不畏世俗眼光、以英雄自勉的豪迈气概的诗句是俗子胸襟谁识我，英雄末路当磨折.秋瑾的《满江红》写出国家四面受敌、孤立无援的句子是四面歌残终破楚，八年风味徒思浙.秋瑾《满江红》中，写作者突破家庭牢笼、思量过去八年生活况味的句子是四面歌残终破楚，八年风味徒思浙.秋瑾在《满江红（小住京华）》中用“算平生肝胆，因人常热”一句展现了她的济世情怀.秋瑾在《满江红》中写自己虽有凌云壮志，但知音难觅，不禁泪湿衣襟的句子是莽红尘何处觅知音？青衫湿.秋瑾在中秋佳节里充满着痛苦与矛盾，在《满江红（小住京华）》发出“俗子胸襟谁识我，英雄末路当磨折”的感叹

（五）定风波（苏轼）

11.苏轼《定风波》中写作者遇到突如其来的风雨，顶风冲雨，从容前行的句子是竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生.《定风波》中写归途遇雨，同行狼狈，词人却放慢脚步，不在意风雨，吟诗长啸的句子是莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行.《定风波》中描绘了这样一个有趣而乂充满哲理的画面料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎一边是料峭春风，丝丝冷意；一边是山头斜照，些些暖意，在写景中传达出人生的哲理寒冷中有温暖，逆境中有希望，忧患中有喜悦.《定风波》中词人认为只要怀着轻松旷达的心情去面对人生的一切风雨，也就无所谓风雨无所谓晴了的句子是回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴“.《定风波》中最能体现苏轼超然物外情怀的句子也无风雨也无晴.苏轼在《定风波》中，描写归途遇雨，自己却照常漫步的句子是“何妨吟啸且徐行.从苏轼《定风波》中“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”我们读出了人生的旷达.苏轼的《定风波》中表现诗人“任由雨骤风狂，依然放声吟咏，从容慢行”的诗句是莫听穿林打叶声何妨吟啸且徐行.苏轼的《定风波》中的“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”这三句饱含人生哲理，词人认为只要怀着轻松旷达的心情去面对人生的一切风雨，也就无所谓风雨无所谓晴了.苏轼的《定风波》中“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”几句写天晴后，回头看看萧瑟处，刚才还是大雨，现在已经天晴了H.苏轼的《定风波》作于黄州之贬后的第三个春天，“一蓑烟雨任平生”一句由眼前风雨推及整个人生有力地强化了作者面对人生的风风雨雨，不畏坎坷的超然情怀“也无风雨也无晴”•句运用双关的修辞手法道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示自然界的雨晴既属寻常，社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿？.苏轼《初入庐山》诗中写道“芒鞋青竹杖，自挂百钱游；可怪深山里，人人识故侯”他想涂个清净逍遥、自在旷达的生活，即使披着蓑衣在风雨里过一辈子，也处之泰然，这才是人追求的最终生活境界《定风波》中相对应的句子是竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生.苏轼的《定风波》中描绘了这样一个有趣而乂充满哲理的画面“料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎”一边是料峭春风，丝丝的冷意；一边是山头斜照，些些的暖意，在写景中传达出人生的哲理寒冷中有温暖，逆境中有希望，忧患中有喜悦.《定风波》的上片和下片中分别表现苏轼人生态度的两句是“一蓑烟雨任平生”和“也无风雨也无晴”o.《定风波》中表现主旨的词句是一蓑烟雨任平生.《定风波》词中写出词人此时布衣生活的内心感受的句子是竹杖芒鞋轻胜马.苏轼的《定风波》中，“一蓑烟雨任平生”一句由眼前风雨推及整个人生，表达作者不畏人生风雨的旷达；“也无风雨也无晴”一句则道出作者看淡荣辱得失的超然情怀.《定风波》中最能体现苏轼超然物外情怀的句子是回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴.苏轼的《定风波》中写雨滴打在竹林上发出响声不要感到扫兴，可以把它当作美妙的音乐来欣赏的二句是莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行

（六）临江仙•夜登小阁（陈与义）.陈与义《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》描写诗人回首往事时的心情的句子是二十余年如一梦，此身虽在堪惊.《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中把国家兴亡和人生的感慨都托之于渔唱，表达作者内心寂寞悲凉的心情的句子是古今多少事，渔唱起三更.《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中组成一幅富有空间感的恬静、清婉、奇丽的画面，将充满闲情雅兴的生活情景真实地反映了出来的词句是杏花疏影里，吹笛到天明.《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中大大地拓展了感慨的内涵，使之超越了自身的经历和友情的范围，而把目光转向历史和人生，去作哲理性的思考的词句是古今多少事，渔唱起三更.《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中作者以饱蘸着久历艰难和劫后余生的血泪的笔触，概括国家和个人的激剧变化的情况，写下的感慨深沉的句子是二十余年如一梦，此身虽在堪惊

12.《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中侧面显示诗人对现实的极度不满，同时表达自己内心寂寞悲凉的情绪，以景语来代替叙事抒情的词句是古今多少事，渔唱起三更.陈与义在《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》夜登小阁，回忆当年洛阳旧游，将古今沧桑和国恨家仇融入渔唱之中发出了“古今多少事，渔唱起三更”的感叹.《临江仙-夜登小阁，忆洛中旧游》中“长沟流月去无影，杏花疏影里，吹笛到天明”描写了白天和朋友们畅饮，晚上在杏树底下吹笛，一直到天明，竟不知月光悄悄消失了的情景.《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中，诗人追忆当年英雄的诗句是忆及午桥桥是饮，坐中多是英豪.《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中运用了动静结合的表现手法的句子是杏花疏影里，吹笛到天明.陈与义的《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》，点题并回忆当年豪酣欢乐的生活画面的句子是忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英.陈与义的《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》，描写桥上欢歌笑语，桥下一片宁静，以静衬动的句子是长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明.《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中组成一幅富有空间感的恬静、清婉、奇丽的画面，将充满闲情雅兴的生活情景真实地反映了出来的词句是杏花疏影里，吹笛到天明.《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中，体现空间变化的句子是长沟流月去无声.陈与义的《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》，写雨后新晴时的月色及渔唱樵歌的句子是闲登小阁看新晴古今多少事，渔唱起三更.陈与义的《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》，将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，表达诗人对现实的不满的消极和无奈的句子是古今多少事，渔唱起三更.《临江仙》中，“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英”两句回忆起年轻的时候开怀畅饮，指点江山，激扬文字.《临江仙》中，诗人感慨国事盛衰兴亡，感叹时光飞逝而功业无成的一句是闲登小阁看新晴.《临江仙》中，诗人追忆当年英雄的诗句是忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英.《临江仙》中，“长沟流月去无声”有“月涌大江流”之意惋惜时光流逝

（七）太常引建康中秋夜为吕叔潜赋（辛弃疾）.辛弃疾《太常引♦建康中秋夜为吕叔潜赋》中表现俯瞰祖国的山河的豪情壮志的诗句是乘风好去，长空万里，直下看山河.辛弃疾《太常引•建康中秋夜为吕叔潜赋》中表达作者因岁月流逝、功业无成而生的愁思与抑郁，也表达了作者怀才不遇、壮志难酬的悲愤与痛苦的诗句是把酒问姮娥被白发，欺人奈何？.《太常引•建康中秋夜为吕叔潜赋》中作者幻想飞入月宫，砍去枝叶婆娑的桂树，洒向人间的月光更多；形象、委婉地表达作者要扫清朝廷一切投降势力，把光明带给人民的报国理想和坚定信念的诗是斫去桂婆娑人道是，清光更多.《太常引-建康中秋夜为吕叔潜赋》中有力地展示了英雄怀才不遇的内心矛盾的句子是被白发，欺人奈何？.辛弃疾《太常引-建康中秋夜为吕叔潜赋》中，表达“月亮仿佛一面刚刚打磨过的明镜”意思的诗句是:一轮秋影转金波，飞镜又重磨.《太常引•建康中秋夜为吕叔潜赋》中表现月轮转动、时光飞逝的句子是一轮秋影转金波，飞镜又重磨.《太常引•建康中秋夜为吕叔潜赋》中写一轮圆月，从东方冉冉升起，初升的时候，还是一片朦胧，当它慢慢升高，就变得更加明亮，金色的波光，象重新磨过的铜镜那样明亮了的诗句是一轮秋影转金波，飞镜又重磨（A）浣溪沙（纳兰性德）.纳兰性德的《浣溪沙》词中寥廓的意境与王维的“大漠孤烟直，长河落F1圆”以及范仲淹的“千嶂里，长烟落日孤城闭”有相同意境的句子是一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城.纳兰性德的《浣溪沙》词中以简古疏墨之笔勾勒了一幅充满萧索之气的战地风光侧面图的句子是一抹晚烟荒戍垒，半竿斜日旧关城.纳兰性德的《浣溪沙》词中的“身向云山那畔行”一句点明此行之目的地，很容易让人想起同是纳兰的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”点明此词主旨的句子是古今幽恨几时平

13.纳兰性德的《浣溪沙》词中触景生情，用了工整的对仗句勾勒出“远塞”也即“荒戍垒”“旧城关”的荒凉破旧景象的句子是一抹晚烟荒戍垒，半竿斜阳旧城关”

（九）十五从军征.《十五从军征》写出家院荒凉凄清之景，反映了乱世百姓的深重苦难的句子是免从狗窦入雉从梁上飞（或中庭生旅谷井上生旅葵）.《十五从军征》中揭露汉代兵役不合理的诗句是十五从军征，八十始得归.《十五从军征》中写近景（极其荒凉）的诗句是中庭生旅谷，井上生旅葵.《十五从军征》更加深刻的表现出老翁孤独凄凉的处境和心情的句子是羹饭一时熟，不知贻阿谁.《十五从军征》诗中和贺之章的“少小离家老大回”有异曲同工之妙的诗句是十五从军征，八十始得.《十五从军征》老兵来到已经不成其为“家”的家中，见到这样一幅破败荒凉的画面兔从狗窦入，雉从梁上飞中庭生旅谷，井上生旅葵.《十五从军征》暗示老人孤苦伶仃，无依无靠的诗句是一饭一时熟，不知贻阿谁.《十五从军征》中更加深刻地表现出老翁孤独凄凉的处境和悲痛茫然心情的句子是羹饭一时熟，不知贻阿谁

（十）白雪歌送武判官归京（岑参）.岑参的雪歌送武判官归京》中以春花喻冬雪（或以春景写冬景）的两句诗是忽如一夜春风来，千树万树梨花开.岑参在《白雪歌送武判官归京》中表达对朋友依依不舍之情的诗句是山回路转不见君，雪上空留马行虬.岑参的《白雪歌送武判官归京》中从视觉角度看，色彩鲜明，红白映衬的两句诗是纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻.岑参的《白雪歌送武判官归京》中写沙漠冰封，愁云惨淡的景象（或起承上启下过渡作用）的诗句是瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝.岑参的《白雪歌送武判官归京》中与“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的意境相似的诗句是山回路转不见君，雪上空留马行处.岑参的《白雪歌送武判官归京》中从侧面反映天气异常寒冷，战争非常残酷的诗句是将军角弓不得控都护铁衣冷难着.岑参的《白雪歌送武判官归京》中用互文的表现方法来描写边塞苦寒生活的句子是将军角弓不得控，都护铁衣冷难着.岑参的《白雪歌送武判官归京》中通过对风雪天气，军营将士的主观感受的描写，反映战地生活的凄苦的句子是散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄.岑参的《白雪歌送武判官归京》诗中通过描写茫茫沙漠的恶劣天气，烘托了诗人在战友离别时的沉重心情，同时也从侧面反映了军旅生活的艰辛的诗句是瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝.《白雪歌送武判官归京》以夸张的笔墨，气势磅礴地勾画出瑰奇壮丽的边塞雪景的诗句是瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝.岑参《臼雪歌送武判官归京》中“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”两句用夸张手法描绘了边塞沙漠奇寒、彤云密布的景象.岑参《白雪歌送武判官归京》中“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”两句通过描写茫茫沙漠的恶劣天气，烘托了诗人在战友离别时的沉重心情，同时也从侧面反映了军旅生活的艰辛.岑参《白雪歌送武判官归京》中描写具有浓郁的军营特点和边塞特色的饯行场面的句子是中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛.岑参《白雪歌送武判官归京》中通过色彩的映衬，渲染了军营雪天悲壮和寒冷的氛围的句子是纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻.，.岑参《白雪歌送武判官归京》中起承上启下过度作用的诗句是瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝.岑参《白雪歌送武判官归京》中诗人用新奇的比喻，将残酷严寒的冬天写得奇丽壮美，颇具浪漫主义色彩的诗句是忽如一夜春风来，千树万树梨花开

14.《白雪歌送武判官归京》诗中与《醉翁亭记》中“峰回路转，有亭翼然临于泉上者”内容切近的诗句是:山回路转不见君，雪上空留马行处.岑参在《白雪歌送武判官归京》运用留白的手法，表达了诗人对朋友的依依不舍及朋友离去后的无限惆怅之情，字字传神、含蓄隽永的句子是山回路转不见君，雪上空留马行处

（十一）南乡子•登京口北固亭有怀（辛弃疾）.《南乡子》中，点明词人登临地点的句子是何处望神州？满眼风光北固楼.《南乡子》中，代表南宋人们要求奋发图强时代呼声的句子是千古兴亡多少事？悠悠不尽长江衮衮流.辛弃疾在《南乡子•登京口北固亭有怀》中，用孙权不畏强敌，敢于作战的史实，流露出诗人对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的愤懑之情，这两句诗是年少万兜天，坐断东南战未休.《南乡子•登京口北周亭有怀》中，词人以曹操之U称赞孙权的年少有为的句子是生子当如孙仲谋隐含“故国之思”的句子是何处望神州？满眼风光北固楼词人期盼孙权式的英雄出现的句了•是生子当如孙仲谋刻画少年英雄孙权的句子是年少万兜鳌，坐断东南战未休运用借代的手法塑造孙权形象的句子是年少万兜整.《南乡子》中，表明历史沧桑变化，兴亡更替的句子是千古兴亡多少事？悠悠.《南乡子》中，将曹操与刘备并称，说明只有励精图治，方可治理好国家的句子是:天下英雄谁敌手？曹刘.《南乡子》中，表明词人对恢复中原的渴望的句子是何处望神州？满眼风光北固楼.《南乡子》中，以夸张之笔极力渲染孙权不可一世的英姿，从侧面对孙权的历史地位做了评价的句子是天下英雄谁敌手？曹刘.历代诗人常常喜欢登临古迹，借以抒情言志杜牧曾发出“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的感慨辛弃疾在《南乡子•登京口北固亭有怀》中“千古兴亡多少事？悠悠不尽长江滚滚流”也曾有物是人非的嗟叹.辛弃疾在《南乡子•登京口北固亭有怀》中登北固亭远眺中原，触景生情，借赞扬孙权“年少万兜婺坐断东南战未休”突出他的年少有为和盖世武功，反衬南宋朝廷的庸碌无能；.历代诗人常常喜欢登临古迹，借以抒情言志杜牧曾发出“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的感慨辛弃疾在《南乡子》中“千古兴亡多少事？悠悠不尽长江滚滚流”也有物是人非的嗟叹

（十二）过零丁洋（文天祥）.文天祥《过零丁洋》中表明作者以死明志的决心且成为千古传诵的名句是人生自古谁无死？留取丹心照汗青.文天祥的《过零丁洋》中“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”以高亢的语调显示了慷慨激昂的爱国热情和舍生取义的生死观.《过零丁洋》中表达大好河山被分裂和诗人自身的悲惨遭遇的句子是山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打冷.文天祥在《过零丁洋》中用“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”直抒胸臆，表达了自己舍身取义、视死如归的坚定信念.文天祥的《过零丁洋》中概括地写出被捕前的全部经历，以示自己艰难遭遇的句子是辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星.文天祥的《过零丁洋》中概括地写出了两次抗元失败后的心情的句子是惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁.“青山处处埋忠骨，何必马革裹尸还”这两句诗与我们学习过文天祥的“人生自古谁无死？留取丹心照汗青”这两句诗同样表达以死明志的决心.文天祥在《过零丁洋》一诗中生动形象地写出了国势危急和个人命运坎坷的诗句是山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍.文天祥在《过零丁洋》中巧借地名，写出了形势险恶和境况孤苦的句子是惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁

15.文天祥在《过零丁洋》中所表现出来的“人生自古谁无死？留取丹心照汗所”的气概与孟子”舍生取义”精神是一脉相承的，是对孟子“舍生取义”生死观的最好诠释.文天祥在《过零丁洋》中感召志士仁人为正义事业而英勇献身目.点明诗歌主旨的诗句是人生自古谁无死？留取丹心照汗青

（十三）山坡羊•潼关怀古（张养浩）.张养浩在《山坡羊•潼关怀古》这首曲中，对在离乱中遭受苦难的人民深表同情且点明该曲主旨的句子是兴，百姓苦亡，百姓苦..张养浩的《山坡羊•潼关怀古》中揭示出历史是不断发展变化的，任何强大的统治者也避免不了最终的灭亡的诗句是伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土.《山坡羊•潼关怀古》中写潼关的雄伟气势，暗示它是兵家必争之地的诗句是峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路.张养浩的《山坡羊•潼关怀古》中从视觉和听觉两方面写出了潼关地势险要的句子是峰峦如聚，波涛如怒.张养浩在《山坡羊•涌关怀古》中用把滞关险峻壮美的景色和诗人起伏难抑的情感融合在一起的句子是:峰峦如聚，波涛如怒.张养浩《山坡羊•涌关怀古》中表现作者驻马观望，感慨横生的句子是望西都，意踌躇.张养浩的《山坡羊•潼关怀古》中通过“怀古”写出了昔日繁华却被战争摧残，感慨历史变迁的句子是伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土.张养浩的《山坡羊•潼关怀古》中以动写静的句子是峰峦如聚，波涛如怒.张养浩的《山坡羊•潼关怀古》中，“山河表里潼关路”•句指出潼关在战略1的重要地位.张养浩的《山坡羊•沛关怀古》中概括封建社会本质，对封建统治者强烈谴责的词句是兴，百姓苦；亡，百姓苦.张养浩的《山坡羊-涌关怀古》中，张养浩以“伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土”两句感慨昔日巍峨壮观、富丽堂皇的的古都宫殿如今踪影全无，令人伤感不已.张养浩的《山坡羊•潼关怀占》中，“峰峦如聚，波涛如怒”两句先写重叠峰峦再写汹涌黄河，运用比拟方法，化动为静，描写潼关壮景，生动形象

（十四）南安军（文天祥）.文天祥《南安军》中表示了誓不投降的决心的诗句是饿死真吾志，梦中行采薇.文天祥《南安军》中运用对比手法，突出诗人对恢复大宋江山的信念和对元人的蔑视的诗句是山河千古在，城郭一时非.《南安军》化用/杜甫”国破山河在”的诗句，且蕴蓄着极深厚的爱国自信心的诗句是山河千古在，城郭一时非.文天祥《南安军》中略点行程中的地点和景色，此处写梅花不是实景，而是因梅岭而说到梅花，借以和“风雨”对照，初步兄示了行程中心情沉重的诗句是梅花南北路，风雨湿征衣.文天祥《南安军》中用问话的语气写出行程的孤单，显得分外沉痛的诗句是出岭同谁出？归乡如不归!.文天祥在《南安军》中用“饿死真吾志，梦中行采薇”表达向伯夷、叔齐学习的决心，决不投降，大义凛然，而且有实际行动

（十五）别云间（夏完淳）.夏完淳《别云间》中表现诗人至死不渝的战斗精神的诗句是毅魄归来日，灵旗空际看.夏完淳《别云间》写作者几年来的生活遭遇，表达无限哀怨而又无可奈何心情的两句是三年羁旅客，今日又南冠.《别云间》以落地有声的铮铮誓言作结，鲜明地昭示出诗人坚贞不屈的战斗精神、精忠报国的赤子情怀给后继者以深情的勉励的诗句是毅魄归来日，灵旗空际看.《别云间》中作者坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情的诗句是己知泉路近，欲别故乡难.夏完淳的《别云间》中，表现出诗人的英雄气节和豪迈情怀的句了•就毅魄归来日，灵旗空际看.夏完淳的《别云间》中，抒发诗人壮志难酬的悲愤情感的诗句是无限山河泪，谁言天地宽

（十六）山坡羊•骊山怀古（张养浩）

16.张养浩《山坡羊•骊山怀古》曲中再玩骊山和阿房宫旧址荒凉景象的句子是只见草萧疏，水萦纤至今遗恨迷烟树.《山坡羊•骊山怀古》曲中表明作者对历史兴亡的大彻大悟，对王朝争权夺们的否定（表现诗人感时伤怀的情绪，慨叹历史更迭的无情和必然）的句子是赢，都变做了土；输，都变做了土

（十七）朝天子・咏喇叭（王磐）.《朝天子♦咏喇叭》形象的写出宦官欺压百姓，把百姓搜刮的倾家荡产的句子是眼见的吹翻了这家，吹伤了那家，只吹的水尽鹅飞罢！.《朝天子•咏喇叭》一诗中，借咏喇叭讽刺宦官狐假虎威，为害军民的句子是军听了军愁，民听了民怕.《朝天子・咏喇叭》写出喇叭“吹”之声音的句子是喇叭，锁哪，曲儿小腔儿大.《朝天子・咏喇叭》写出喇叭“吹”之功用的句子是官船来往乱如麻，全仗你抬声价.《朝天子・咏喇叭》写出喇叭“吹”之恶果的句子是军听了军愁，民听了民怕.《朝天子・咏喇叭》中“曲儿小腔儿大”，写宦官集团小人得志气焰十分器张的情状，生动传神.《朝天子•咏喇叭》中“只吹得水尽鹤飞罢”，就这样非常形象地预示了剥削将愈来愈重的发展趋势揭露了腐朽的统治阶级贪婪残忍的本质，同时也暗示了明王朝将因此而灭亡的必然命运

17.面对秋景，李商隐在《夜雨寄北》中用“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”两句，以情写景，写出自己的遐想，表现了自己对归期的向往；范仲淹在《渔家傲•秋思》中用“（）”两句，以酒遣怀，抒发思乡爱国之情.唐代诗人李益诗“不知何处吹芦管，--夜征人尽望乡”抒写戍边将士强烈思乡之情，《渔家傲》中表达同样感情的句子是（）.王维以“大漠孤烟直，长河落日圆”突出体现了边塞的壮美，范仲淹在《渔家傲•秋思》中运用相似的景物渲染了边塞的悲凉，这句词是（）

（二）江城子•密州出猎（苏轼）.苏轼在《江城子•密州出猎》一词中借用典故，表达作者愿驰骋疆场、为国立功的句子是:（）.《江城子•密州出猎》中运用典故，表达作者渴望得到重用的心情的句子是（）.《江城子•密州出猎》中抒发主人公杀敌为国、守卫边疆的豪情壮志的诗句是（）.苏轼在《江城子•密州出猎》中以孙权自喻，表明建功立业心志的诗句是（）.苏轼的《江城子•密州出猎》中抒写人到中年的主人公，壮志未酬的感叹的诗句是（）.苏轼在《江城子・密州出猎》中极言出猎规模之大和速度之快的句子是（）O.苏轼在《江城子•密州出猎》中借用典故，作者以前人自喻，突出表现作者少年狂气的句子:（）O.苏轼在《江城子•密州出猎》中抒发主人公杀敌为国，守卫边疆的坦荡胸怀和豪情壮志的诗句是（）.苏轼在《江城子・密州出猎》中用“（）”写出了诗人与随从出猎时装束的威武和气势之盛.苏轼的《江城子•密州出猎》表现作者欲为国尽力而不得的激愤之情的句子是（）.苏轼的“（）”（《江城子•密州出猎》），在浓墨重彩的描绘出猎的场面后，又借用孙权射虎的典故，突出表现了自己的英勇形象.苏轼的《江城子•密州出猎》文笔豪迈奔放，有江河一泻千里的气概，词中表达作者渴望得到朝廷重用的愿望，于豪迈之外稍含不满之意的诗句是（）

（三）破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之（辛弃疾）《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中表达词人报国情怀和人生追求的句子是（）O辛弃疾在《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中从形、声两方面写军营生活及战前准备的句子是（）辛弃疾在《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中，从视觉听觉两方面表现激烈战斗场面的句子（）辛弃疾在《破阵子・为陈同甫赋壮词以寄之》中，辛弃疾以“（）”直抒胸臆，表达作者的爱国激情和雄心壮志辛弃疾在《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中描写渴望驰骋沙场、英勇杀敌的战斗场面的词句是（）《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》表达作者雄壮理想的句子是（）辛弃疾《破阵子♦为陈同甫赋壮词以寄之》中充分表达诗人爱国激情和雄心壮志的句子是:辛弃疾《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中由梦境回到现实，情绪一落千丈，凝聚着作者壮志难酬、万千感慨的句子是（）辛弃疾《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中与“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”意义相近的诗句是（）.《破阵子•为陈同甫赋壮词以寄之》中与“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”意思相同的句子是（）.辛弃疾在《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄之》中用“（）”，渲染将士们奏乐吃肉，豪迈高昂的军营生活气氛.辛弃疾《破阵子-为陈同甫赋壮词以寄之》中，表达“醉后不寐观剑回忆当年抗金战争生活”意思的诗句是（）

（四）满江红（秋瑾）秋瑾的《满江红》中“（）”运用短句，节奏明快，格调高昂，豪迈雄健，将身不能为男儿，心却不让须眉的苦闷表达得淋漓尽致秋瑾的《满江红》中“（）”一句是化为陶渊明“采菊东篱下”和李清照的“人比黄花瘦”的诗句，以外在自然景观的清秀明丽反衬青春蹉跖而又无可奈何的沉重失落感和怨幽之情《满江红•小住京华》中，秋瑾自问自答，表达不畏世俗眼光、以英雄自勉的豪迈气概的诗句是（）秋瑾的《满江红》写出国家四面受敌、孤立无援的句子是（）秋瑾《满江红》中，写作者突破家庭牢笼、思量过去八年生活况味的句子是（）秋瑾在《满江红（小住京华）》中用“（）”一句展现了她的济世情怀秋瑾在《满江红》中写自己虽有凌云壮志，但知音难觅，不禁泪湿衣襟的句子是（）O秋瑾在中秋佳节里充满着痛苦与矛盾，在《满江红（小住京华）》发出“（）”的感叹

（五）定风波（苏轼）苏轼《定风波》中写作者遇到突如其来的风雨，顶风冲雨，从容前行的句子是（）《定风波》中写归途遇雨，同行狼狈，词人却放慢脚步，不在意风雨，吟诗长啸的句子是:（）O《定风波》中描绘了这样一个有趣而又充满哲理的画面（）一边是料峭春风，丝丝冷意；一边是山头斜照，些些暖意，在写景中传达出人生的哲理寒冷中有温暖逆境中有希望，忧患中有喜悦《定风波》中词人认为只要怀着轻松旷达的心情去面对人生的一切风雨，也就无所谓风雨无所谓晴了的句子是（）《定风波》中最能体现苏轼超然物外情怀的句子（）苏轼在《定风波》中，描写归途遇雨，自己却照常漫步的句子是“（从苏轼《定风波》中“竹（）”，我们读出了人生的旷达苏轼的《定风波》中表现诗人“任由雨骤风狂，依然放声吟咏，从容慢行”的诗句是（）O苏轼的《定风波》中的“（）”这三句饱含人生哲理，词人认为只要怀着轻松旷达的心情去面对人生的一切风雨，也就无所谓风雨无所谓晴了.苏轼的《定风波》中“（）”几句写天晴后，回头看看萧瑟处，刚才还是大雨，现在已经天晴了.苏轼的《定风波》作于黄州之贬后的第三个春天，“（）”一句，由眼前风雨推及整个人生，有力地强化了作者面对人生的风风雨雨，不畏坎坷的超然情怀“（）”一句运用双关的修辞手法，道出了词人在大自然微妙的一瞬所获得的顿悟和启示自然界的雨晴既属寻常，社会人生中的政治风云、荣辱得失又何足挂齿？.苏轼《初入庐山》诗中写道“芒鞋青竹杖，自挂百钱游；可怪深山里，人人识故侯”他想涂个清净逍遥、自在旷达的生活，即使披着蓑衣在风雨里过一辈子，也处之泰然，这才是人追求的最终生活境界《定风波》中相对应的句子是（）.苏轼的《定风波》中描绘了这样一个有趣而又充满哲理的画面“（）”一边是料峭春风，丝丝的冷意；一边是山头斜照，些些的暖意，在写景中传达出人生的哲理寒冷中有温暖，逆境中有希望，忧患中有喜悦.《定风波》的上片和下片中分别表现苏轼人生态度的两句是“（）”和“（）”.《定风波》中表现主旨的词句是（）.《定风波》词中写出词人此时布衣生活的内心感受的句子是（）.苏轼的《定风波》中，“（）”一句由眼前风雨推及整个人生，表达作者不畏人生风雨的旷达；“（）”一句则道出作者看淡荣辱得失的超然情怀.《定风波》中最能体现苏轼超然物外情怀的句子是（）.苏轼的《定风波》中写雨滴打在竹林上发出响声不要感到扫兴，可以把它当作美妙的音乐来欣赏的二句是（）

（六）临江仙•夜登小阁（陈与义）陈与义《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》描写诗人回首往事时的心情的句子是（）《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中把国家兴亡和人生的感慨都托之于渔唱，表达作者内心寂寞悲凉的心情的句子是（）《临江仙•夜登小阁，忆洛中I日游》中组成一幅富有空间感的恬静、清婉、奇丽的画面，将充满闲情雅兴的生活情景真实地反映了出来的词句是（）《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中大大地拓展了感慨的内涵，使之超越了自身的经历和友情的范围，而把目光转向历史和人生，去作哲理性的思考的词句是（）《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中作者以饱蘸着久历艰难和劫后余生的血泪的笔触，概括国家和个人的激剧变化的情况，写下的感慨深沉的句子是（）《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中侧面显示诗人对现实的极度不满，同时表达自己内心寂寞悲凉的情绪，以景语来代替叙事抒情的词句是（）陈与义在《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》夜登小阁，回忆当年洛阳旧游，将古今沧桑和国恨家仇融入渔唱之中发出了“（）”的感叹《临江仙・夜登小阁，忆洛中旧游》中“（）”描写了白天和朋友们畅饮，晚上在杏树底下吹笛，一直到天明，竟不知月光悄悄消失了的情景《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中，诗人追忆当年英雄的诗句是（）.《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中运用了动静结合的表现手法的句子是（）O.陈与义的《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》，点题并回忆当年豪酣欢乐的生活画面的句子是（）.陈与义的《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》，描写桥上欢歌笑语，桥下一片宁静，以静衬动的句子是（）.《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中组成一幅富有空间感的恬静、清婉、奇丽的画面，将充满闲情雅兴的生活情景真实地反映了出来的词句是（）.《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》中，体现空间变化的句子是（）.陈与义的《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》，写雨后新晴时的月色及渔唱樵歌的句子是:（）O.陈与义的《临江仙•夜登小阁，忆洛中旧游》，将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，表达诗人对现实的不满的消极和无奈的句子是（）.《临江仙》中，“（）”两句回忆起年轻的时候，开怀畅饮，指点江山，激扬文字.《临江仙》中，诗人感慨国事盛衰兴亡，感叹时光飞逝而功业无成的一句是（）.《临江仙》中，诗人追忆当年英雄的诗句是（）.《临江仙》中，“（）”有“月涌大江流”之意，惋惜时光流逝

（七）太常引•建康中秋夜为吕叔潜赋（辛弃疾）.辛弃疾《太常引•建康中秋夜为吕叔潜赋》中表现俯瞰祖国的山河的豪情壮志的诗句是:（）.辛弃疾《太常引•建康中秋夜为吕叔潜赋》中表达作者因岁月流逝、功业无成而生的愁思与抑郁，也表达了作者怀才不遇、壮志难酬的悲愤与痛苦的诗句是（）.《太常引•建康中秋夜为吕叔潜赋》中作者幻想飞入月宫，砍去枝叶婆娑的桂树，洒向人间的月光更多；形象、委婉地表达作者要扫清朝廷•切投降势力，把光明带给人民的报国理想和坚定信念的诗是（）.《太常引♦建康中秋夜为吕叔潜赋》中有力地展示了英雄怀才不遇的内心矛盾的句子是（）.辛弃疾《太常引•建康中秋夜为吕叔潜赋》中，表达“月亮仿佛一面刚刚打磨过的明镜”意思的诗句是（）.《太常引•建康中秋夜为吕叔潜赋》中表现月轮转动、时光飞逝的句子是（）.《太常引•建康中秋夜为吕叔潜赋》中写一轮圆月，从东方冉冉升起，初升的时候，还是一片朦胧，当它慢慢升高，就变得更加明亮，金色的波光，象重新磨过的铜镜那样明亮了的诗句是（）（A）浣溪沙（纳兰性德）.纳兰性德的《浣溪沙》词中寥廓的意境与王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”以及范仲淹的“千嶂里，长烟落日孤城闭”有相同意境的句子是（）.纳兰性德的《浣溪沙》词中以简古疏墨之笔勾勒了一幅充满萧索之气的战地风光侧面图的句子是（）.纳兰性德的《浣溪沙》词中的“（）”一句点明此行之目的地，很容易让人想起同是纳兰的“山一程，水一程，身向榆关那畔行”点明此词主旨的句子是（）.纳兰性德的《浣溪沙》词中触景生情，用了工整的对仗句勾勒出“远塞”也即“荒戍垒”“旧城关”的荒凉破旧景象的句子是（）

（九）十五从军征.《十五从军征》写出家院荒凉凄清之景，反映了乱世百姓的深重苦难的句子是（）.《十五从军征》中揭露汉代兵役不合理的诗句是（）.《十五从军征》中写近景（极其荒凉）的诗句是（）.《十五从军征》更加深刻的表现出老翁孤独凄凉的处境和心情的句子是）.《十五从军征》诗中和贺之章的“少小离家老大回”有异曲同工之妙的诗句是（）.《十五从军征》老兵来到已经不成其为“家”的家中，见到这样一幅破败荒凉的画面:（）.《十五从军征》暗示老人孤苦伶仃，无依无靠的诗句是（）.《十五从军征》中更加深刻地表现出老翁孤独凄凉的处境和悲痛茫然心情的句子是（）O

（十）白雪歌送武判官归京（岑参）.岑参的雪歌送武判官归京》中以春花喻冬雪（或以春景写冬景）的两句诗是:.岑参在《白雪歌送武判官归京》中表达对朋友依依不舍之情的诗句是:（）.岑参的《白雪歌送武判官归京》中从视觉角度看，色彩鲜明，红白映衬的两句诗是（）.岑参的《白雪歌送武判官归京》中写沙漠冰封，愁云惨淡的景象（或起承上启下过渡作用）中与“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的意境相似的.岑参的《白雪歌送武判官归京》中用互文的表现方法来描写边塞苦寒生活的句子是（）O.岑参的《白雪歌送武判官归京》中通过对风雪天气，军营将士的主观感受的描写，反映战地生活的凄苦的句子是（）.岑参的《白雪歌送武判官归京》诗中通过描写茫茫沙漠的恶劣天气，烘托了诗人在战友离别时的沉重心情，同时也从侧面反映了军旅生活的艰辛的诗句是（）.《白雪歌送武判官归京》以夸张的笔墨，气势磅礴地勾画出瑰奇壮丽的边塞雪景的诗句是:（）.岑参《白雪歌送武判官归京》中“（）”两句用夸张手法描绘了边塞沙漠奇寒、彤云密布的景象.岑参《白雪歌送武判官归京》中“（）两句通过描写茫茫沙漠的恶劣天气，烘托了诗人在战友离别时的沉重心情，同时也从侧面反映了军旅生活的艰辛.岑参《白雪歌送武判官归京》中描写具有浓郁的军营特点和边塞特色的饯行场面的句子是:（）O.岑参《白雪歌送武判官归京》中通过色彩的映衬，渲染了军营雪天悲壮和寒冷的氛围的句子是（）.岑参《白雪歌送武判官归京》中起承上启下过度作用的诗句是（）.岑参《白雪歌送武判官归京》中诗人用新奇的比喻，将残酷严寒的冬天写得奇丽壮美，颇具浪漫主义色彩的诗句是（）.《白雪歌送武判官归京》诗中与《醉翁亭记》中“峰回路转，有亭翼然临于泉上者”内容切近的诗句是（）.岑参在《白雪歌送武判官归京》运用留白的手法，表达了诗人对朋友的依依不舍及朋友离去后的无限惆怅之情，字字传神、含蓄隽永的句子是（）

（十一）南乡子•登京口北固亭有怀（辛弃疾）《南乡子》中，点明词人登临地点的句子是（）《南乡子》中，代表南宋人们要求奋发图强时代呼声的句子是（）辛弃疾在《南乡子•登京口北固亭有怀》中，用孙权不畏强敌，敢于作战的史实，流露出诗人对苟且偷安、毫无振作的南宋朝廷的愤懑之情，这两句诗是（《南乡子•登京口北固亭有怀》中，词人以曹操之口称赞孙权的年少有为的句子是:（）《南乡子》中，隐含“故国之思”的句子是（）《南乡子》中，词人期盼孙权式的英雄出现的句子是（）《南乡子》中，刻画少年英雄孙权的句子是（）《南乡子》中，运用借代的手法塑造孙权形象的句子是（）《南乡子》中，表明历史沧桑变化，兴亡更替的句子是（）.《南乡子》中，将曹操与刘备并称，说明只有励精图治，方可治理好国家的句子是:（）

0.《南乡子》中，表明词人对恢复中原的渴望的句子是（）（）O.《南乡子》中，以夸张之笔极力渲染孙权不可一世的英姿，从侧面对孙权的历史地位做了评价的句子是（）.历代诗人常常喜欢登临古迹，借以抒情言志杜牧曾发出“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的感慨，辛弃疾在《南乡子・登京口北固亭有怀》中“（）”也曾有物是人非的嗟叹.辛弃疾在《南乡子•登京口北固亭有怀》中登北固亭远眺中原，触景生情，借赞扬孙权“（）”突出他的年少有为和盖世武功，反衬南宋朝廷的庸碌无能；.历代诗人常常喜欢登临古迹，借以抒情言志杜牧曾发出“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”的感慨，辛弃疾在《南乡子》中“（）”也有物是人非的嗟叹

（十二）过零丁洋（文天祥）文天祥《过零丁洋》中表明作者以死明志的决心且成为千古传诵的名句是（）文天祥的《过零丁洋》中“（）”以高亢的语调显示了慷慨激昂的爱国热情和舍生取义的生死观《过零丁洋》中表达大好河山被分裂和诗人自身的悲惨遭遇的句子是（）文天祥在《过零丁洋》中用“（）”直抒胸臆，表达了自己舍身取义、视死如归的坚定信念文天祥的《过零丁洋》中概括地写出被捕前的全部经历，以示自己艰难遭遇的句子是（）O文天祥的《过零丁洋》中概括地写出了两次抗元失败后的心情的句子是（）“青山处处埋忠骨，何必马革裹尸还”这两句诗与我们学习过文天祥的“（）”这两句诗同样表达以死明志的决心文天祥在《过零丁洋》一诗中生动形象地写出了国势危急和个人命运坎坷的诗句是（）文天祥在《过零丁洋》中巧借地名，写出了形势险恶和境况孤苦的句子是（）.文天祥在《过零丁洋》中所表现出来的“（）”的气概与孟子“舍生取义”精神是一脉相承的，是对孟子“舍生取义”生死观的最好诠释.文天祥在《过零丁洋》中感召志士仁人为正义事业而英勇献身且点明诗歌主旨的诗句是:（）0

（十三）山坡羊•潼关怀古（张养浩）张养浩在《山坡羊•潼关怀古》这首加中，对在离乱中遭受苦难的人民深表同情且点明该曲主旨的句子是（）张养浩的《山坡羊•潼关怀古》中揭示出历史是不断发展变化的，任何强大的统治者也避免不了最终的灭亡的诗句是（）《山坡羊•漳关怀古》中写漳关的雄伟气势，暗示它是兵家必争之地的诗句是（）张养浩的《山坡羊•潼关怀古》中从视觉和听觉两方面写出了潼关地势险要的句子是（）0张养浩在《山坡羊•潼关怀古》中用把潼关险峻壮美的景色和诗人起伏难抑的情感融合在一起的句子是（）张养浩《山坡羊•潼关怀古》中表现作者驻马观望，感慨横生的句子是（）张养浩的《山坡羊•潼关怀古》中通过“怀古”写出了昔日繁华却被战争摧残，感慨历史变迁的句子是（）张养浩的《山坡羊♦潼关怀古》中以动写静的句子是（）张养浩的《山坡羊•潼关怀古》中，“（）”-一句指出潼关在战略上的重要地位.张养浩的《山坡羊•潼关怀古》中概括封建社会本质，对封建统治者强烈谴责的词句是（）.张养浩的《山坡羊・潼关怀古》中，张养浩以“（）”两句感慨昔口巍峨壮观、富丽堂皇的的古都宫殿如今踪影全无，令人伤感不已.张养浩的《山坡羊•潼关怀古》中，“（）”两句先写重叠峰峦，再写汹涌黄河，运用比拟方法，化动为静，描写潼关壮景，生动形象

（十四）南安军（文天祥）文天祥《南安军》中表示了誓不投降的决心的诗句是（）文天祥《南安军》中运用对比手法，突出诗人对恢复大宋江山的信念和对元人的蔑视的诗句是（）《南安军》化用了杜甫“国破山河在”的诗句，且蕴蓄着极深厚的爱国自信心的诗句是（）文天祥《南安军》中略点行程中的地点和景色，此处写梅花不是实景，而是因梅岭而说到梅花，借以和“风雨”对照，初步显示了行程中心情沉重的诗句是（）文天祥《南安军》中用问话的语气写出行程的孤单，显得分外沉痛的诗句是（）文天祥在《南安军》中用“（）”表达向伯夷、叔齐学习的决心，决不投降，大义凛然，而且有实际行动

（十五）别云间（夏完淳）L夏完淳《别云间》中表现诗人至死不渝的战斗精神的诗句是（）夏完淳《别云间》写作者几年来的生活遭遇，表达无限哀怨而又无可奈何心情的两句是（）《别云间》以落地有声的铮铮誓言作结，鲜明地昭示出诗人坚贞不屈的战斗精神、精忠报国的赤子情怀，给后继者以深情的勉励的诗句是（）《别云间》中作者坦露对故乡、亲人的依恋不舍之情的诗句是（）夏完淳的《别云间》中，表现出诗人的英雄气节和豪迈情怀的句子就（）夏完淳的《别云间》中，抒发诗人壮志难酬的悲愤情感的诗句是（）

（十六）山坡羊•骊山怀古（张养浩）.张养浩《山坡羊•骊山怀古》曲中再玩骊山和阿房宫旧址荒凉景象的句子是（）.《山坡羊•骊山怀古》曲中表明作者对历史兴亡的大彻大悟，对王朝争权夺们的否定（表现诗人感时伤怀的情绪，慨叹历史更迭的无情和必然）的句子是（）

（十七）朝天子•咏喇叭（王磐）.《朝天子•咏喇叭》形象的写出宦官欺压百姓，把百姓搜刮的倾家荡产的句子是（）.《朝天子•咏喇叭》一诗中，借咏喇叭讽刺宦官狐假虎威，为害军民的句子是（）.《朝天子・咏喇叭》写出喇叭“吹”之声音的句子是（）.《朝天子・咏喇叭》写出喇叭“吹”之功用的句子是（）.《朝天子・咏喇叭》写出喇叭“吹”之恶果的句子是（）.《朝天子・咏喇叭》中“（）”，写宦官集团小人得志气焰十分器张的情状，生动传神.《朝天子・咏喇叭》中“（）”，就这样非常形象地预示了剥削将愈来愈重的发展趋势，揭露了腐朽的统治阶级贪婪残忍的本质，同时也暗示了明王朝将因此而灭亡的必然命运附参考答案

（一）渔家傲（范仲淹）.范仲淹《渔家傲・秋思》中“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”两句抒发诗人思家念亲、却要立功边关的豪情.《渔家傲•秋思》中的句子“人不寐，将军白发征夫泪”与唐代诗人李益诗句“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”，同样表达、抒写了戍边将士强烈的思乡之情.范仲淹在《渔家傲•秋思》中运用相似的景物渲染了边塞的悲凉，这句词是千嶂里，长烟落日孤城闭.范仲淹《渔家傲・秋思》词中，“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”既写出了边关将士对家乡亲人的思念乂抒发了将士们功业未成的怅惘之情.范仲淹《渔家傲•秋思》中活用“燕然勒功”典故的诗句是“燕然未勒归无计”.范仲淹《渔家傲•秋思》中运用典故正面揭示自己和征人们思乡与报国心理矛盾的句子是浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计.范仲淹《渔家傲・秋思》中“千嶂里，长烟落日孤城闭”勾勒的是山衔落口、紧张萧瑟的边地悲壮场面。